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　　保羅·貝塔尼出生在一個(gè)表演世家，父親和母親都是演員，祖母和祖父也都是從事音樂(lè )或藝術(shù)行當，他走上演藝之路也成了理所當然的事情。雖然貝塔尼外型并不十分出眾，但是卻非常具有可塑性，可以適應各種各樣類(lèi)型的人物，在他飾演過(guò)的角色中，既有神經(jīng)質(zhì)的匪徒，也有文質(zhì)彬彬的科學(xué)家，既有吊兒郎當的游吟詩(shī)人，也有嚴謹睿智的海軍醫生，都給觀(guān)眾留下了非常深刻的印象?！　?971年生于倫敦的貝塔尼，對這個(gè)大都市還未形成某些具體的概念，就隨父母搬到偏僻的鄉下居住，他對此次舉家遷移一直萬(wàn)分沮喪，因為城市與鄉村的文化反差，令這個(gè)適應能力本來(lái)就異常慢的男孩更加自閉，而他的新同學(xué)似乎也缺少一些山村孩子獨有的淳樸，經(jīng)常以欺負這個(gè)容易害羞的“外來(lái)客”為樂(lè )，貝塔尼沒(méi)有反抗，只是默默地承受著(zhù)……　　16歲的貝塔尼突然輟學(xué)離家，只身來(lái)到倫敦。事情源于他8歲的弟弟馬修，在一場(chǎng)意外中死亡，悲痛欲絕的貝塔尼在內心深處一直無(wú)法原諒父親。然而做了一年的“清潔工”，貝塔尼終于能夠明白老父親深埋在心底的悲哀，在生老病死這樣不可逆轉的自然規律面前，人類(lèi)顯得是多少地渺小和無(wú)能為力?！　Q定“子承父業(yè)”的貝塔尼在19歲那年重返校園，進(jìn)入曾被皮爾斯·布魯斯南奉為“戲劇天堂”的倫敦戲劇學(xué)院進(jìn)修。在參與了多場(chǎng)戲劇演出后，他的表演天分得到了初步的肯定。貝塔尼發(fā)現演戲是賺錢(qián)的好門(mén)路，演舞臺劇的空檔還會(huì )在電視劇中跑跑場(chǎng)。然而，手里有了不少閑錢(qián)的貝塔尼卻不能免俗地犯了年青人都會(huì )犯的錯誤——沉迷于毒品。當時(shí)他正在拍攝系列短劇《大衛·科波菲爾》，吸完毒品的貝特尼總會(huì )變得瘋瘋癲癲，砸毀了自己在酒店的房間不說(shuō)，還在飛機上引發(fā)了一場(chǎng)混亂……一場(chǎng)意外使他從這次“誤入歧途”中清醒過(guò)來(lái)，當時(shí)貝塔尼的一個(gè)朋友來(lái)探望他，因糖尿病復發(fā)暈倒。貝塔尼不敢打電話(huà)叫救護車(chē)，因為他的房間里到處堆積著(zhù)毒品，他只能親自為朋友注射胰島素……從此以后，他再也沒(méi)碰過(guò)毒品?！　?997年的《生命中不能承受之輕》是貝特尼的銀幕處女作，然而，如果不是因為年少輕狂嘴太臭，他本應早兩年闖進(jìn)影迷的視線(xiàn)－當時(shí)他應邀在洛杉磯和一位知名制片人會(huì )面，兩個(gè)人的談話(huà)是在友好的氣氛中開(kāi)始的，可是當他們談到好萊塢時(shí)，貝特尼將自己心目中的感受毫無(wú)保留地表達出來(lái)：“那些電影就像是一堆讓人惡心的狗屎……”后來(lái)話(huà)題轉至美國的外交政策，貝特尼又一次表現出不適時(shí)的“坦誠”。終于，那位制片人忍無(wú)可忍：“既然你這么厭惡這座城市，為什么不滾回去？”貝特尼覺(jué)得這是此次談話(huà)中最有建設性的一句話(huà)，第二天就飛回了倫敦。所以，當貝特尼為《勇敢的心》(1995年)試境時(shí)，雖然得到梅爾·吉布森的極力推薦，卻因為那位制片人從中作梗而不了了之?！　?000年，保羅·貝特尼終于得到一個(gè)勉強可稱(chēng)為“主角”的出鏡機會(huì )，在《天王流氓》中，他和馬爾科姆·麥克道爾飾演一個(gè)精神病殺手的不同時(shí)期。而貝特尼真正被美國主流所熟識，則是次年的《騎士傳說(shuō)》，不過(guò)他本人卻對這個(gè)角色不以為然：“只要你肯光屁股、被人打成豬頭、再懂得用地道的英國口音罵臟話(huà)，觀(guān)眾就會(huì )原諒你在其余的時(shí)間是多么傻到家……”人們那個(gè)時(shí)候仍然對“保羅·貝特尼”這個(gè)名字一頭水霧，但當提及就是在《騎士傳說(shuō)》中搖屁股那個(gè)黃毛時(shí)，則馬上會(huì )露出一臉恍然大悟的表情?！　∽源酥?，貝特尼在好萊塢真正順風(fēng)順水起來(lái)，他先在朗·霍華德的《美麗心靈》(2001年)中成了拉塞爾·克勞能夠全心依賴(lài)的精神好友；又來(lái)到拉斯·馮·特里爾的獨立影片《狗鎮》(2003年)中化身為年僅17歲的處男；還在《復仇時(shí)刻》(2003年)作為一名墮落的牧師一味裝深沉。2003年1月，貝特尼得到了《美麗心靈》帶給他的最大饋贈：迎娶曾獲得奧斯卡最佳女配角的珍妮弗·康奈利進(jìn)門(mén)——兩人都是不切實(shí)際的浪漫主義者，在書(shū)信來(lái)往了一年半之后，就步入禮堂?！　∽浴短焱趿髅ァ分?，貝特尼就成了“壞”之典范，只要他點(diǎn)頭，《紅龍》(2002年)中拉爾夫·費因斯的角色本應該屬于他，只是貝特尼覺(jué)得人生苦短，不應該浪費在 “重復自己”上。貝特尼的壞種相雖然有目共睹，可惜由于好萊塢電影實(shí)在缺少“壞”得有水準的角色，他也只能被迫暫時(shí)棄“壞”從“好”。當《溫布爾登》和《怒海爭鋒》同時(shí)向他拋出了橄欖枝時(shí)，貝特尼因為老友拉塞爾·克勞和對導演彼得·威爾的崇敬選擇了后者，卻受到《溫布爾登》的導演理查德·隆克萊因自愿將拍攝時(shí)間挪后的禮遇——這算是對貝特尼急升的明星地位的一種變相肯定。