《吸血鬼的強暴》劇情介紹
《吸血鬼的強暴》是由JeanRollin執導，AlainYvesBeaujour編劇，SolangePradel,Bern等明星主演的恐怖,電影。
某天，托馬斯（BernardLetrou飾）、馬克和布麗切特（SolangePradel飾）三個(gè)年輕人來(lái)到法國某個(gè)鄉村，他們此行的目的是尋訪(fǎng)當地一個(gè)流傳已久的傳說(shuō)。相傳在法國路易十五時(shí)期，當地出現四個(gè)吸血鬼姐妹。四姐妹美艷非常，卻殘酷冷血。男人們與吸血鬼姐妹進(jìn)行斗爭，最后反被悉數遇害。不過(guò)，其中一個(gè)女吸血鬼還曾被村民強暴。托馬斯他們并不相信這個(gè)傳言，在他們看來(lái)，那四個(gè)女孩可能是患有某種病癥的人類(lèi)…… 本片是法國僵尸片導演讓?洛林（JeanRollin）的首部長(cháng)片，亦被其稱(chēng)為法國第一部僵尸電影。影片原本是40分鐘的短片，為便于院線(xiàn)放映，讓?洛林按照發(fā)行放的要求重新補拍了后面的部分。
《吸血鬼的強暴》別名：THERAPEOFTHEVAMPIRES,吸血鬼女王，于1968-05-27上映，制片國家/地區為法國。時(shí)長(cháng)共100分鐘，語(yǔ)言對白法語(yǔ)，該電影評分6.2分，評分人數399人。
《吸血鬼的強暴》評論
同類(lèi)型電影
- 2024年09月20日上映
看不見(jiàn)的朋友
曾敬驊,邵雨薇,陸弈靜,張再興,蔡嘉茵,洪君昊,百白,謝坤達,陳博正,鄧志鴻,郁方,張書(shū)豪,邱彥翔
- 2001年07月11日上映
原罪
導演:邁克爾·克里斯托弗,編劇:邁克爾·克里斯托弗,康奈爾·伍爾里奇,主演:安東尼奧·班德拉斯,安吉麗娜·朱莉,托馬斯·簡(jiǎn),杰克·湯普森,AllisonMackie,喬安·普林格爾,詹姆斯·哈文,LisaOwen,格里高利·伊齊恩
《吸血鬼的強暴》影評
5有用
【轉】一個(gè)導演一生只是在重復拍攝一部電影
（轉自網(wǎng)絡(luò )，不知出處，原文無(wú)題，請作者見(jiàn)文后速與我處聯(lián)系，稿費不奉）
情欲化的僵尸電影曾于六、七十年代的歐洲興盛一時(shí)。的確，這個(gè)自早期電影便顯現于銀幕的幽靈經(jīng)過(guò)數十載的演變，不斷吸收潮流、發(fā)展新的特色，適逢六十年代開(kāi)始「世風(fēng)日下」，加多幾分情色元素是頗正常的進(jìn)展（不要忘記早在文學(xué)或早期電影中的吸血僵尸已常被視為情欲和罪孽的化身）。
僵尸片成為一個(gè)流行的類(lèi)型，當時(shí)的類(lèi)型片導演大多曾拍一兩部（Jesus Franco不過(guò)是其中一個(gè)趕潮流的人，當然，他的產(chǎn)品成績(jì)不俗）。但有一位導演，從六十年代開(kāi)始至今拍片幾十部，竟有大部份是「奉獻」給女僵尸的，而這些電影亦是他的全部作品中的經(jīng)典佳作。此人就是法國導演Jean Rollin。忘記了是他的哪一位同胞（雷諾亞還是杜魯福）說(shuō)過(guò)：一個(gè)導演一生只是在重復拍攝一部電影。以此來(lái)形容「作者導演」實(shí)在恰當不過(guò)，而Jean Rollin無(wú)疑是最好的例子之一，三十多年來(lái)，他的優(yōu)秀作品都是以女僵尸或吸血女人為主人翁，成為他的個(gè)人標志。
當然，只是一直拍某一類(lèi)人物并不足以使Jean Rollin享有類(lèi)型片的「作者」地位，這還是要靠他的作品的種種獨特之處。如果你看過(guò)數部，便會(huì )很容易歸結幾個(gè)特點(diǎn)，如荒涼的海灘、普通的法國小鎮、一座不大起眼的古堡、兩個(gè)女主角一個(gè)吸血或兩個(gè)都吸血，還有一伙外來(lái)的侵犯者命喪女主角手下?？磥?lái)簡(jiǎn)單，而這一切俱在Jean Rollin營(yíng)造的詩(shī)意的恐怖感和悲哀的氣氛中匯聚起來(lái)，結果為僵尸電影創(chuàng )作了新的典范。
要了解法國「吸血鬼電影」導演Jean Rollin的風(fēng)格，覺(jué)得有幾部應該一看，加以比較，則大致得以歸納。
The Rape of the Vampire（Le Viol du Vampire，1968年），Jean Rollin的第一部劇情長(cháng)片──雖然當時(shí)許多欣賞藝術(shù)電影的法國觀(guān)眾也看不到此片的劇情何在，但他的忠誠信徒自然會(huì )看到Jean Rollin電影藝術(shù)的元素、格調俱已在此誕生，并比純熟的中后期作品于幼稚的游戲趣味上更為明顯放肆。
一九六八年是法國歷史月歷上排滿(mǎn)種種熱熾的社會(huì )運動(dòng)的一年，五月的最后一個(gè)星期，電影之都巴黎竟只有兩部電影上映，The Rape of the Vampire是為其一，似乎頗能預示導演往后創(chuàng )作生涯的崎嶇迂迥。其實(shí)，如果從政治角度來(lái)看，The Rape of the Vampire最重要的藝術(shù)成就和「六八年五月」的精神不謀而合──逃離腐舊的桎梏，追求思想的解放。電影的風(fēng)格兼收并蓄，它承繼了僵尸片的一些類(lèi)型元素，如關(guān)于幽靈的傳說(shuō)、孤零古堡的場(chǎng)景、吸血復生的場(chǎng)面、燭光飄蕩的走廊……，可是這一切老舊的情節擺在Jean Rollin的手里，俱被賦以杰出的處理， The Rape of the Vampire在上演吸血鬼的傳說(shuō)之時(shí)，加入了嬉皮士的形象、信念和具時(shí)代感的元素，而再以疏離的手法為電影制造一種迷茫遙遠的情調，其效果是簡(jiǎn)潔脫俗、意境超然。關(guān)于Jean Rollin的電影，我一直有個(gè)譬喻，就是總覺(jué)得它們的創(chuàng )造者像個(gè)自閉孤獨而不失聰慧的小孩子，躲在睡房，拿起地上的玩具、木偶，搬演出一套套奇妙的小故事，那里面有吁童話(huà)書(shū)的影響，也有吁他獨到（或許只他才明白）的幻想。
Jean Rollin和伙伴們稱(chēng)The Rape of the Vampire為「法國第一部僵尸電影」（信不信可由你），第一個(gè)版本只有四十五分鐘，監制認為成績(jì)不俗，要求加長(cháng)以利單獨上映，于是Jean Rollin便拍多一個(gè)「第二部份」，接駁上去。本已死去的人物在他的鏡頭下，于第二部份的開(kāi)端復活，繼續演多四十余分鐘的好戲。這樣坦率而跡近荒誕的設計以及其他超現實(shí)的情節和影像最后在電影院中惹致群情洶涌，據聞許多觀(guān)眾大聲吼叫，甚至往銀幕上扔東西，與外面巴黎街頭上演吁的警民沖突可謂互相呼應。
我在上一期的文章介紹了法國僵尸片導演Jean Rollin的The Rape of the Vampire（Le Viol du Vampire，1968年），是他的第一部劇情長(cháng)片，也是歐洲Cult電影的名作，記得數年前在外地首次觀(guān)看，因為事前不知道劇情，到影片中段時(shí)出現「起死回生」的逆轉，我真有嘆為觀(guān)止之感；此外，那種片段式的結構及游戲的氣息雖說(shuō)不失法國電影的永恒風(fēng)格，可在此片的表現愈為質(zhì)樸隨意，這種「怪怪的」的感覺(jué)便把我引往更多的Jean Rollin電影。
整體來(lái)講，Jean Rollin于七十年代的作品風(fēng)格變化不大，有一套固定的元素，包括場(chǎng)景及人物等，他則藉此發(fā)揮，創(chuàng )作出不同的變奏，但幾乎每一部都是佳作；重復在此沒(méi)有造成負面的影響，更促就一個(gè)體系的建立。當然，讀者如果要認識Jean Rollin多些，有幾部倒是不應錯過(guò)。
The Shiver of the Vampires（Le Frisson des Vampires，1970年）是他的第三部長(cháng)片，劇情是當時(shí)常見(jiàn)的「新婚夫婦在古堡為僵尸迷惑」的老調，但Jean Rollin成功地將僵尸電影悠遠的夢(mèng)幻感與嬉皮時(shí)代的表象融合，于是坐鎮古堡的不是千年面孔的男僵尸，而是兩個(gè)長(cháng)發(fā)披肩的嬉皮士少女，一白一黃，七十年代吹捧的典型女孩形象，至于僵尸集團的儀式、成員的行為又像極當時(shí)流行的公社生活型態(tài)。色彩濃艷，在法國田原的古建筑中注入不少鮮艷的南亞色調，是部花樣百出的戲。
一九七九年拍成的Fascination和八二年的The Living Dead Girl是另外兩部突出之作。兩片的主題俱以女性間的情誼為重，縱使不拍作僵尸片亦可堪玩味，前者中一個(gè)吸血女人愛(ài)上一個(gè)俗世的盜匪，在殺死這個(gè)男人與背棄「姊妹」的念頭間反覆；后者中的女主角是僵尸中的異類(lèi)，從死里復活，卻陷入永遠的迷茫，年少時(shí)的女伙伴來(lái)相會(huì )，人鬼殊途，卻延續了早已截斷的情感，最后，悲劇以她對伙伴的一噬走進(jìn)高潮。 這篇影評有劇透
情欲化的僵尸電影曾于六、七十年代的歐洲興盛一時(shí)。的確，這個(gè)自早期電影便顯現于銀幕的幽靈經(jīng)過(guò)數十載的演變，不斷吸收潮流、發(fā)展新的特色，適逢六十年代開(kāi)始「世風(fēng)日下」，加多幾分情色元素是頗正常的進(jìn)展（不要忘記早在文學(xué)或早期電影中的吸血僵尸已常被視為情欲和罪孽的化身）。
僵尸片成為一個(gè)流行的類(lèi)型，當時(shí)的類(lèi)型片導演大多曾拍一兩部（Jesus Franco不過(guò)是其中一個(gè)趕潮流的人，當然，他的產(chǎn)品成績(jì)不俗）。但有一位導演，從六十年代開(kāi)始至今拍片幾十部，竟有大部份是「奉獻」給女僵尸的，而這些電影亦是他的全部作品中的經(jīng)典佳作。此人就是法國導演Jean Rollin。忘記了是他的哪一位同胞（雷諾亞還是杜魯福）說(shuō)過(guò)：一個(gè)導演一生只是在重復拍攝一部電影。以此來(lái)形容「作者導演」實(shí)在恰當不過(guò)，而Jean Rollin無(wú)疑是最好的例子之一，三十多年來(lái)，他的優(yōu)秀作品都是以女僵尸或吸血女人為主人翁，成為他的個(gè)人標志。
當然，只是一直拍某一類(lèi)人物并不足以使Jean Rollin享有類(lèi)型片的「作者」地位，這還是要靠他的作品的種種獨特之處。如果你看過(guò)數部，便會(huì )很容易歸結幾個(gè)特點(diǎn)，如荒涼的海灘、普通的法國小鎮、一座不大起眼的古堡、兩個(gè)女主角一個(gè)吸血或兩個(gè)都吸血，還有一伙外來(lái)的侵犯者命喪女主角手下?？磥?lái)簡(jiǎn)單，而這一切俱在Jean Rollin營(yíng)造的詩(shī)意的恐怖感和悲哀的氣氛中匯聚起來(lái)，結果為僵尸電影創(chuàng )作了新的典范。
要了解法國「吸血鬼電影」導演Jean Rollin的風(fēng)格，覺(jué)得有幾部應該一看，加以比較，則大致得以歸納。
The Rape of the Vampire（Le Viol du Vampire，1968年），Jean Rollin的第一部劇情長(cháng)片──雖然當時(shí)許多欣賞藝術(shù)電影的法國觀(guān)眾也看不到此片的劇情何在，但他的忠誠信徒自然會(huì )看到Jean Rollin電影藝術(shù)的元素、格調俱已在此誕生，并比純熟的中后期作品于幼稚的游戲趣味上更為明顯放肆。
一九六八年是法國歷史月歷上排滿(mǎn)種種熱熾的社會(huì )運動(dòng)的一年，五月的最后一個(gè)星期，電影之都巴黎竟只有兩部電影上映，The Rape of the Vampire是為其一，似乎頗能預示導演往后創(chuàng )作生涯的崎嶇迂迥。其實(shí)，如果從政治角度來(lái)看，The Rape of the Vampire最重要的藝術(shù)成就和「六八年五月」的精神不謀而合──逃離腐舊的桎梏，追求思想的解放。電影的風(fēng)格兼收并蓄，它承繼了僵尸片的一些類(lèi)型元素，如關(guān)于幽靈的傳說(shuō)、孤零古堡的場(chǎng)景、吸血復生的場(chǎng)面、燭光飄蕩的走廊……，可是這一切老舊的情節擺在Jean Rollin的手里，俱被賦以杰出的處理， The Rape of the Vampire在上演吸血鬼的傳說(shuō)之時(shí)，加入了嬉皮士的形象、信念和具時(shí)代感的元素，而再以疏離的手法為電影制造一種迷茫遙遠的情調，其效果是簡(jiǎn)潔脫俗、意境超然。關(guān)于Jean Rollin的電影，我一直有個(gè)譬喻，就是總覺(jué)得它們的創(chuàng )造者像個(gè)自閉孤獨而不失聰慧的小孩子，躲在睡房，拿起地上的玩具、木偶，搬演出一套套奇妙的小故事，那里面有吁童話(huà)書(shū)的影響，也有吁他獨到（或許只他才明白）的幻想。
Jean Rollin和伙伴們稱(chēng)The Rape of the Vampire為「法國第一部僵尸電影」（信不信可由你），第一個(gè)版本只有四十五分鐘，監制認為成績(jì)不俗，要求加長(cháng)以利單獨上映，于是Jean Rollin便拍多一個(gè)「第二部份」，接駁上去。本已死去的人物在他的鏡頭下，于第二部份的開(kāi)端復活，繼續演多四十余分鐘的好戲。這樣坦率而跡近荒誕的設計以及其他超現實(shí)的情節和影像最后在電影院中惹致群情洶涌，據聞許多觀(guān)眾大聲吼叫，甚至往銀幕上扔東西，與外面巴黎街頭上演吁的警民沖突可謂互相呼應。
我在上一期的文章介紹了法國僵尸片導演Jean Rollin的The Rape of the Vampire（Le Viol du Vampire，1968年），是他的第一部劇情長(cháng)片，也是歐洲Cult電影的名作，記得數年前在外地首次觀(guān)看，因為事前不知道劇情，到影片中段時(shí)出現「起死回生」的逆轉，我真有嘆為觀(guān)止之感；此外，那種片段式的結構及游戲的氣息雖說(shuō)不失法國電影的永恒風(fēng)格，可在此片的表現愈為質(zhì)樸隨意，這種「怪怪的」的感覺(jué)便把我引往更多的Jean Rollin電影。
整體來(lái)講，Jean Rollin于七十年代的作品風(fēng)格變化不大，有一套固定的元素，包括場(chǎng)景及人物等，他則藉此發(fā)揮，創(chuàng )作出不同的變奏，但幾乎每一部都是佳作；重復在此沒(méi)有造成負面的影響，更促就一個(gè)體系的建立。當然，讀者如果要認識Jean Rollin多些，有幾部倒是不應錯過(guò)。
The Shiver of the Vampires（Le Frisson des Vampires，1970年）是他的第三部長(cháng)片，劇情是當時(shí)常見(jiàn)的「新婚夫婦在古堡為僵尸迷惑」的老調，但Jean Rollin成功地將僵尸電影悠遠的夢(mèng)幻感與嬉皮時(shí)代的表象融合，于是坐鎮古堡的不是千年面孔的男僵尸，而是兩個(gè)長(cháng)發(fā)披肩的嬉皮士少女，一白一黃，七十年代吹捧的典型女孩形象，至于僵尸集團的儀式、成員的行為又像極當時(shí)流行的公社生活型態(tài)。色彩濃艷，在法國田原的古建筑中注入不少鮮艷的南亞色調，是部花樣百出的戲。
一九七九年拍成的Fascination和八二年的The Living Dead Girl是另外兩部突出之作。兩片的主題俱以女性間的情誼為重，縱使不拍作僵尸片亦可堪玩味，前者中一個(gè)吸血女人愛(ài)上一個(gè)俗世的盜匪，在殺死這個(gè)男人與背棄「姊妹」的念頭間反覆；后者中的女主角是僵尸中的異類(lèi)，從死里復活，卻陷入永遠的迷茫，年少時(shí)的女伙伴來(lái)相會(huì )，人鬼殊途，卻延續了早已截斷的情感，最后，悲劇以她對伙伴的一噬走進(jìn)高潮。 這篇影評有劇透
