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意大利撒丁島，一九六八年。一個(gè)肥胖的德國中年商人正在島上旅游，天堂島的美景讓他著(zhù)迷，他決定在這里買(mǎi)下一塊地，而村民們和他打賭，如果他能在半天內環(huán)島步行一個(gè)圈回到起點(diǎn)，那他經(jīng)過(guò)的所有地方都可以賣(mài)給他，甚至若他能翻過(guò)亂石山到達海邊，美麗的海灘也將屬于他。商人自信滿(mǎn)滿(mǎn)并為如此簡(jiǎn)單的條件而竊喜，次日一早他告別眾人獨自上路，每經(jīng)過(guò)一處他都會(huì )在巖石或墻壁上做記號然后拍照留下證據。但旅途卻遠沒(méi)有他想象的那么簡(jiǎn)單，因為不懂地形，迷路的他饑渴難耐，眼前不時(shí)產(chǎn)生幻像。最后終于到了海邊，“看見(jiàn)”一神秘女郎正享受著(zhù)海鮮大餐，他毫不猶豫地狂奔過(guò)去一陣猛吃，后來(lái)又與女人玩得興起，告別時(shí)已是接近傍晚。他拼命往回趕，在太陽(yáng)落山前終于回到了起點(diǎn)，當人們正為其成功而驚訝時(shí)，他卻累倒在地再也起不來(lái)了。

《斯卡拉貝 - 人究竟需要多少土地？》是Hans-Jürgen Syberberg的第一部長(cháng)片，也是他最容易被忽視的作品，如今人們談及這位飽受爭議的新德國電影大師時(shí)，首先想到的依然是他的“德意志三部曲”《路域二世》《卡爾·梅》和《希特勒 - 德國制造》，而他早年的作品盡管還未形成后來(lái)標志性的布萊希特風(fēng)格，但卻已經(jīng)展現出他對超現實(shí)影像的興趣。本片的靈感來(lái)源于托爾斯泰的短篇小說(shuō)，西貝爾伯格采用了超現實(shí)主義電影的象征手法并將故事背景設置在現代，拍出了一部寓意頗深的作品。

導演摒棄了傳統的線(xiàn)性敘事方式，而是將主人公于荒涼環(huán)境中找尋出路的畫(huà)面與使用紀錄片手法拍攝薩丁島居民的日常生活及民俗歌舞景象組成類(lèi)似對比蒙太奇的段落。片中的商人是個(gè)既貪婪又有點(diǎn)好色的家伙，半路遇見(jiàn)不認識的陌生女人就敢勾引其上車(chē)，結果卻中了“強盜”的美人計，幸好只是一個(gè)玩笑。而他碰到的人和事也都很古怪離奇，愛(ài)拍照的美女記者斯卡拉貝，為了取得最真實(shí)的宰殺牲畜的照片而強忍生理上的惡心感拍到手軟，不過(guò)內心的恐懼最后還是讓她狂吐不止，落荒而逃。

這個(gè)關(guān)于土地的寓言反映出人的欲望膨脹到極端的程度，片中屠宰牛羊的真實(shí)場(chǎng)面和蜂擁而來(lái)的外國游客似乎在向觀(guān)眾提出這樣的問(wèn)題：我們究竟需要多少生命、金錢(qián)和物質(zhì)去滿(mǎn)足自己的享受？當人類(lèi)對自然的剝削毫無(wú)休止時(shí)最終毀滅的將是人類(lèi)自身。將這個(gè)主題延展到當代來(lái)看，無(wú)論戰爭、氣候和環(huán)境污染、動(dòng)物保護問(wèn)題。。。歸根到底都是人心惹的禍。世上只要有誘惑的存在，就一定有欲望和貪念，而當你無(wú)法控制它們在你內心的滋長(cháng)時(shí)，你的結局就會(huì )像片中那只上吊自殺的小鳥(niǎo)一樣，生于自然卻也必將亡于自然。

全片一半是具有象征含意的超現實(shí)畫(huà)面，另一半則是寫(xiě)實(shí)的紀錄片段，兩者交錯剪接在一起。而結尾卻出現一支在島上取景的電影攝制組，當商人最終返回并倒在路邊時(shí)，涌上來(lái)的劇組人員將其抬起，仿佛主人公突然從虛構的角色跳回到現實(shí)中的演員身份。。。這種結局設計是否暗示著(zhù)西貝爾伯格把片中的導演看成是自我的化身呢？或許他覺(jué)得自己在創(chuàng )作過(guò)程中多少也有過(guò)于追求目標而忽視實(shí)際的想法吧，就像片中的導演要求演員做超出自身極限的事而導致悲劇。人要做到無(wú)欲無(wú)求淡然處之的確很難，身為德國人的西貝爾伯格也在用德式的思辯法進(jìn)行著(zhù)自我的反省。

《斯卡拉貝 - 人究竟需要多少土地？》，西德/意大利，114分鐘，彩色。1969年德國電影杰出個(gè)人成就獎（最佳男演員Walter Buschhoff及最佳攝影Petrus R. Schlomp）。MY RATING 4.5/5

電影片段：
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