《瓦爾蒙》是一部充滿(mǎn)愛(ài)情元素的電影，劇情與《危險關(guān)系》相似，但由于上映時(shí)間較晚，被《危險關(guān)系》搶去了風(fēng)頭。然而，導演米洛斯．福曼的才華不可忽視，科林．弗思、安妮特．本寧和梅格．蒂莉在片中的三角情欲關(guān)系演繹得相當出色。此外，實(shí)景拍攝的宏偉宮殿也給影片增添了氣派，使這部英、法合作的古裝宮廷片具備了相當高的觀(guān)賞價(jià)值。故事背景設定在十八世紀的法國貴族階層，蒙圖夫人因妒忌自己的情人葛寇即將與表親西莉亞結婚，于是采取了各種手段讓偉康奪走西莉亞的童貞。然而，在一次決斗中，偉康不幸被殺，而西莉亞卻證實(shí)懷了他的孩子?？偟膩?lái)說(shuō)，《瓦爾蒙》以其精彩的演繹和華麗的場(chǎng)景，為觀(guān)眾呈現了一段令人心動(dòng)的故事。

這篇影評可能有劇透

《致命戀情》和《法爾芒》--- 比較兩部影片

廖康

電影史上常見(jiàn)重新拍攝以前拍過(guò)的影片，但很少見(jiàn)到兩個(gè)制片商幾乎同時(shí)改編一部走紅作品。法國作家拉科羅Choderlos de Laclos真是三生有幸，他1782年發(fā)表的暢銷(xiāo)小說(shuō)《致命戀情》Les Liaisons Dangereuses雖然由于“有傷風(fēng)化”而遭查禁，卻因英國皇家莎士比亞劇團于1986年將其搬上舞臺而獲再生。隨后，沃納兄弟Warner Bros. 捷足先登，將其改編為英文同名電影Dangerous Liaisons于1988年12月出品。因陣容強大，明星薈萃而大獲成功，好評如潮。影片里的新人，瑟曼Uma Turman和里夫Keanu Reeves后來(lái)在演藝上的發(fā)展，也驅使追星族翻他們的老片子出來(lái)憶舊。相比之下，另一廠(chǎng)商奧里昂Orion，比沃納早開(kāi)鏡，多花了兩千萬(wàn)美元，投入三千五百萬(wàn)巨資，啟用以《飛越瘋人院》One Flew over Cuckoo’s Nest（1975）和《莫扎特》Amadeus（1984）著(zhù)稱(chēng)于世的當紅導演福曼Milos Forman，在歐洲實(shí)地拍攝，外景內物都更加真實(shí)，但正是為此，拍攝進(jìn)展難得加快。他們起個(gè)大早，趕個(gè)晚集，于1989年11月才推出其改編的巨片《法爾芒》Valmont。其命運真讓人感嘆“生不逢時(shí)”！無(wú)論票房還是評論，《法爾芒》都無(wú)法與《致命戀情》同日而語(yǔ)。然而，把這兩部影片找來(lái)比較一下，就不難看出雖然表演各有千秋，《致命戀情》的配樂(lè )效果強烈些，但總的來(lái)說(shuō)，《法爾芒》要技高一籌，不僅意義深刻，故事好，而且演員分派恰當，導演水平高，蒙太奇用得妙。

故事都是根據同一小說(shuō)改編的，大同小異，怎見(jiàn)得一個(gè)就比另一個(gè)好呢？首先，要看改編后是否能夠發(fā)揮電影語(yǔ)匯的特長(cháng)，能演的要盡量演出來(lái)，而不要講出來(lái)?！斗柮ⅰ烽_(kāi)門(mén)見(jiàn)山，小姑娘塞茜爾Cecile de Volanges要嫁給熱赫古Gercourt，而他恰巧是寡居的侯爵夫人莫蒂爾Marquise de Merteuil的秘密情人。這是演出來(lái)的，令人印象深刻。其中還有一段全片最精彩的對話(huà)。小姑娘請侯爵夫人幫助打聽(tīng)要嫁的人是誰(shuí)；這既反映了“父母之命”的婚姻沒(méi)有愛(ài)情基礎，又提供了一個(gè)絕佳的尷尬場(chǎng)面。對婚事高度保密，這是男方的要求，因為他得“先甩掉棘手的情人?！钡罹舴蛉嗽偃埱?，小姑娘的母親便帶她在一次大型社交場(chǎng)合上見(jiàn)他一面。我們當然能想到，他正是侯爵夫人的情人。但他們沒(méi)想到，還得假裝不認識。面面相覷時(shí)，小姑娘的母親問(wèn)道：“噢，你們認識？”

侯爵夫人鎮靜地問(wèn)自己的秘密情人：“我們認識嗎？”

情人絕妙地答道：“如果你記得我們認識，那你的記憶一定比我的好?！?br>
于是，侯爵夫人順水推舟地說(shuō)：“那看來(lái)我們是不認識了?！币粓?chǎng)尷尬就這么輕松地化解了。

這可真是一舉兩得，既表現了侯爵夫人要報復情人的原因，又反映了法國大革命前上流社會(huì )的無(wú)聊和虛偽使這些貴族把欺騙伎倆運用到了何等純熟地步！在影片的最初十分鐘里，幾個(gè)簡(jiǎn)短的鏡頭還把小姑娘對侯爵夫人的信賴(lài)，與豎琴教師的初戀之情，以及獵艷圣手法爾芒子爵Vicomte de Valmont的風(fēng)流魅力以及他與侯爵夫人的曖昧關(guān)系都展現出來(lái)了。這首先要歸功于腳本改編得好。

而在《致命戀情》里，侯爵夫人與舊日情人的過(guò)節是由她講給法爾芒子爵，并要他誘奸小姑娘，以報情仇。這種下達任務(wù)式的敘述太枯燥，而且即便是美國人，對這些法國名字也不熟悉，又沒(méi)見(jiàn)到臉，可能一時(shí)還聽(tīng)不明白他們的關(guān)系。這又不是偵探片，不須要故弄玄虛。影片的頭十分鐘展示的人物中少了豎琴教師，這倒還不是大問(wèn)題，關(guān)鍵在于，雖然出場(chǎng)的人物少了一個(gè)，這開(kāi)頭也沒(méi)有把他們之間的關(guān)系都交待清楚。侯爵夫人和法爾芒子爵的關(guān)系還勉強可知，但其他幾個(gè)人僅僅是存在而已，不能不說(shuō)其改編相形見(jiàn)絀?！吨旅鼞偾椤返那楣澾€有一不合情理之處，子爵的真正的獵艷對象是塑造得如同圣女一般的托維爾夫人Madame de Tourvel。既然是圣女，她怎么會(huì )干出派人跟蹤打探子爵行徑的勾當？原來(lái)，這是為了配合子爵，他要使的招數是假裝受此圣女的影響而幡然悔改，重新作人，并利用圣女派來(lái)的探子施反間計。這種有違人物性格的情節編造得太拙劣了，竟然沒(méi)見(jiàn)到其他人批評，不知是我孤陋寡聞，還是影評家都看走眼了？

這情節的編造不知是否與演員的選派有關(guān)？一般說(shuō)來(lái)，拍電影是先寫(xiě)好劇本再選派演員。但《致命戀情》趕拍得緊，不敢說(shuō)不是同時(shí)進(jìn)行的，而且在拍片中改劇本也是常有的事。圣女般的托維爾夫人由大美人法艾菲Michelle Pfeiffer飾演。法爾芒子爵由麥考維奇John Malkovich飾演。他當然是個(gè)好演員，但以他那付尊容，要勾引法艾菲并獲得成功，用《華盛頓郵報》影評家戴森豪Desson Howe的話(huà)來(lái)說(shuō)，“你就盲目相信它好了?！币苍S正是由于其貌不揚，子爵才用攻心之計，讓圣女覺(jué)得自己的品行感召了這位浪子，使他得以接近圣女，最終拖她下水。但在《法爾芒》里，子爵由年輕英俊的斐斯Colin Firth飾演。他誘惑女人就不必靠什么詭計了，而是憑自身的魅力和死纏爛泡。

《致命戀情》的演員比《法爾芒》的大了一號，老了一輪?？藠浣zGlenn Close飾演侯爵夫人，顯老，也不漂亮。這部影片需要侯爵夫人美貌，否則難以解釋為什么子爵還眷戀她。瑟曼飾塞茜爾，雖然美艷，但角色需要的是一個(gè)天真爛漫，剛從修道院里出來(lái)的15歲的小姑娘。瑟曼個(gè)兒太大了，樣子也太成熟。豎琴教師由里夫扮演，年齡也偏大，除了他梳的那個(gè)傻傻的頭以外，毫無(wú)特色。在《法爾芒》里，侯爵夫人是班寧Annette Bening，其美貌光彩照人、有目共睹。小姑娘是14歲的波爾克Fairuza Balk，不用表演，她本人就是天真爛漫的化身，正處在由女孩向女人過(guò)渡的階段，活脫脫一朵含苞欲放的小花。豎琴教師由湯姆斯Henry Thomas飾演，他曾在《外星人》E.T.里擔當過(guò)主角，稚氣正在變成英氣，端的是恰逢其時(shí)！很多人認為《致命戀情》里的法艾菲選得好，勝過(guò)《法爾芒》里的笛麗Meg Tilly，更適合托維爾夫人這個(gè)角色。用影評家肯普麗Rita Kempley的話(huà)說(shuō)：“如果法艾菲是圣女，笛麗只是個(gè)主日課的女教師?！边@話(huà)說(shuō)得不錯，法艾菲簡(jiǎn)直是細瓷美人，其圣潔讓笛麗黯然失色。但電影不是選美，演員要為劇情服務(wù)。征服女教師后又回到女妖那里，情理上還不難接受。而《致命戀情》里的情節，你就盲目相信它好了。

無(wú)論演員的選派對情節的安排有多大影響，《致命戀情》的故事顯然比《法爾芒》遜色，差還差在其人物沒(méi)有變化。侯爵夫人和子爵自始至終都是邪惡的化身，他們之間還有片刻的真情流露，但對待別人，卻殘酷得無(wú)法想象。侯爵夫人要把以前的情仇報在自己的侄女身上；子爵為這么個(gè)半老徐娘竟然會(huì )拋棄令他心曠神怡的圣女；兩者都相當勉強。只能說(shuō)“他們就是這么壞！”其他人也都是平板式的，豎琴教師沒(méi)有經(jīng)歷什么變化，仿佛生來(lái)就如此。他被侯爵夫人利用和子爵斗劍，打了個(gè)你死我活，其決斗的導火索因缺乏和小姑娘的感情基礎而顯得突兀。子爵臨終前的良心發(fā)現也只能用“人之將死，其言也善”來(lái)解釋。唯一有變化的是那圣女，只有她一個(gè)人的故事自然可信,唯有前面提到的派人打探一節例外。

相比之下，《法爾芒》的情節合理得多，人物的變化發(fā)展更令我興趣昂然。當花花公子法爾芒子爵首次出場(chǎng)時(shí)，侯爵夫人見(jiàn)他對小姑娘不懷好意，便立即把他叫出去，警告子爵別打她侄女的主意。只是在得知其秘密情人要娶的是侄女，她的自尊心受到羞辱后，才決心拿她報復。子爵閑極無(wú)聊，整日沾花惹草，無(wú)往不勝，是個(gè)心上長(cháng)繭，不動(dòng)真情的人。但在受到侯爵夫人戲耍后，又見(jiàn)到被自己拋棄的女人在雨中巴望著(zhù)他，也不由動(dòng)了心，顯露出憐愛(ài)與纏綿。而在破了他自己“一旦征服，立即走人”的慣例后，他就一敗再敗。豎琴教師本是個(gè)謙恭的少年，但眉宇間英氣勃勃。他真心地愛(ài)著(zhù)小姑娘，當他們的私情暴露后，他拒絕交出情書(shū)，顯示了勇氣和決心。之后他練習擊劍，逼侯爵夫人寫(xiě)信，都為最終與子爵決斗做了鋪墊。當他終于被侯爵夫人俘獲，不難想象在幻想破滅后，他必然會(huì )同流合污。在小姑娘的婚禮上，他與兩個(gè)美女左右逢源，如魚(yú)得水，眼見(jiàn)著(zhù)法爾芒被刺死了，另一個(gè)子爵式的花花公子又給造就出來(lái)，甚至可以想象當年子爵很可能就是這樣墮落的。塞茜爾本是個(gè)純情的小姑娘，相愛(ài)不成，在巴黎這花花世界，在侯爵夫人的調教下，在子爵的誘惑下，她當然要變，而且自然而然地認為嫁個(gè)富翁，養個(gè)漢子，再懷上另一個(gè)情人的孩子，是那個(gè)社會(huì )的正常狀況。正如侯爵夫人所說(shuō)，看著(zhù)她，便想到自己當年，她們都是這么過(guò)來(lái)的。

表演與導演分不開(kāi)。在《致命戀情》里，克婁絲和麥考維奇把男女主角的陰險毒辣和冷酷無(wú)情表現得淋漓盡致。塑造出如此單一的性格，顯然不是他們的錯，應該說(shuō)他們的表演是充分體現了導演的意圖。顯然，這位在英國以“政治批判電影”著(zhù)稱(chēng)的導演弗里爾斯Stephen Frears就是要突出表現欺詐、控制、陰謀、復仇等人性中的黑暗和殘酷，但圖解得過(guò)分了。尤其在影片結尾時(shí)拖了一道敗筆，竟然讓歌劇院里全體貴族觀(guān)眾起立哄罵侯爵夫人。好象是惡有惡報，實(shí)際上，反而削弱了對社會(huì )的批判，似乎她的惡行只是一個(gè)別現象，遠不如《法爾芒》的結尾：婚禮上，新娘懷揣六甲，在莊重的音樂(lè )中走上圣臺，知情的老太太和她擠眼；侯爵夫人站在眾人之后，看著(zhù)墮落的豎琴教師與人調情；她的表情復雜，既有嘲諷和蔑視，又有嫉妒和悲哀。班寧塑造的侯爵夫人就是這樣富有層次，不是一味的邪惡、一味地可惡。她表面上總是雍容華貴、笑容可掬；在小姑娘面前總是那么親切誠懇、令人信賴(lài)；在子爵面前往往是輕佻迷人，只有一次，當她戲耍子爵，讓他看床上自己新近的戰利品，并說(shuō)出那句導致他們決斗的惡語(yǔ)時(shí)，她才壞笑得變了調，變了相。單一的性格可能會(huì )給很多人留下較深的印象，但豐滿(mǎn)的形象才真實(shí)可信?？上?，不是每個(gè)演員都能象班寧這樣再現真實(shí)的人物。斐斯在《法爾芒》里所飾的子爵，雖然外貌比《致命戀情》里的子爵更符合劇情需要，但演得不是那么多姿多彩，未能勝過(guò)麥考維奇塑造的純粹的邪惡化身?？偟膩?lái)說(shuō)，由于導演福曼的大手筆，《法爾芒》的人物塑造得豐滿(mǎn)可信，有發(fā)展、有深度。

《法爾芒》里的配角幾乎每個(gè)人都比《致命戀情》里的演得好。波爾克把小姑娘的輕信，無(wú)能為力，以及初上邪路的茫然詮釋得惟妙惟肖。湯姆斯將豎琴教師的堅定果敢和少年意氣展示得恰到好處。就連那出場(chǎng)很少的秘密情人，其冷漠也再現得令人過(guò)目難忘。相反，瑟曼和里夫的影迷對他們在《致命戀情》里的表現一定會(huì )大失所望。不看《法爾芒》，可能覺(jué)得他們還差強人意。但是稍加比較，高下立見(jiàn)。尤其是里夫演的豎琴教師，既傻又不可愛(ài)，平庸得讓你感嘆他在《車(chē)速》Speed (1994) 和《駭客帝國》Matrix (1999) 里演技的進(jìn)步實(shí)在太驚人了！子爵的姑媽在《法爾芒》里以其瞌睡和幽默給人印象深刻，但在《致命戀情》里，她就是一個(gè)普通老太太，猛不丁地卻說(shuō)出一句全片最深刻的經(jīng)驗之談，讓人感到意外?！吨旅鼞偾椤防镂ㄒ坏睦馐欠ò骑椦菔ヅ慕艹霰憩F。越是好人，越難演。法艾菲的分寸把握得恰到好處，以其天生麗質(zhì)，自然而然地展現托維爾夫人的高雅。在受到情感沖擊時(shí)，又能將其痛苦充分顯示，不溫不火。

《法爾芒》中另一值得稱(chēng)道的成就是影片的剪接，又稱(chēng)蒙太奇montage。這個(gè)譯音蒙倒了不少人，其實(shí)它并沒(méi)有那么神秘，無(wú)非是指鏡頭（畫(huà)面）與鏡頭的組合這種繼承關(guān)系。由于電影是綜合藝術(shù)，其構成便不僅是情節、邏輯、情緒、意識流等文學(xué)手法，還可以運用音響、色彩、空間、圖像等許多手法來(lái)交叉營(yíng)造不同的聲畫(huà)建筑。比如侯爵夫人剛對小姑娘說(shuō)寡婦是不能有情人的，鏡頭一轉就接到侯爵夫人和其秘密情人的幽會(huì )，形成鮮明的反差。小姑娘演奏完豎琴后，撲到母親懷里，大家的掌聲隨后化為奔跑的馬蹄聲，而駟馬香車(chē)把侯爵夫人帶到鄉下和一段新的故事，這是音響的交融。侯爵夫人向小姑娘授計如何與豎琴教師幽會(huì )的話(huà)還未說(shuō)完，就變成實(shí)施那計策的行動(dòng)，利用聲畫(huà)分立產(chǎn)生簡(jiǎn)潔的敘述效果。豎琴教師在室內練劍一結束，便轉到子爵和小姑娘在戶(hù)外用樹(shù)枝代劍打著(zhù)玩，通過(guò)畫(huà)面對比來(lái)接續情節。子爵的姑媽故意不告訴侯爵夫人子爵對她耳語(yǔ)了什么，說(shuō)自己耳聾沒(méi)聽(tīng)清，隨即震耳欲聾的馬蹄和音樂(lè )聲突起，子爵馳騁、穿林趟水，直追他的“獵物”，語(yǔ)義和音響對照，音響和畫(huà)面對位造成了特殊的藝術(shù)效果?！斗柮ⅰ返募艚涌扇牲c(diǎn)之處比比皆是，真可以用來(lái)做教學(xué)范本。

相比之下，《致命戀情》的剪接很普通，但總的來(lái)說(shuō)，其音樂(lè )和音響配置得似乎更恰當，造成的效果更強烈。只有一處不足，畫(huà)面上一位中年男高音唱出來(lái)的歌聲明顯地是女中音。十八世紀，為保持童聲，男性藝人不惜做閹割手術(shù)。為再現他們的歌聲，用女中音或女高音代替是可行的，但完全可以做得更好些。比如，在電影《閹人歌手法里奈尼》Farinelli中就運用得天衣無(wú)縫。但《致命戀情》里的男高音甚至連口型都沒(méi)和歌聲對上，太別扭了！

我當年也是先看的《致命戀情》，覺(jué)得很好，兩個(gè)歹毒的銀幕形象和一位圣女的失足給我留下了非常深刻的印象。但是看了《法爾芒》，才懂得什么是大師的精品。作為電影這種時(shí)間性很強的商品，《法爾芒》錯失商機，輸給了《致命戀情》。但作為DVD，《法爾芒》是可以供人反復觀(guān)看、欣賞、學(xué)習的藝術(shù)品，必將成為電影學(xué)院的經(jīng)典教材。沾它的光，《致命戀情》也會(huì )作為陪襯而被提到。