《月亮上的男人》是一部劇情喜劇傳記電影，講述了主人公安迪·考夫曼的生活故事。安迪是一個(gè)熱愛(ài)表演的人，但他的事業(yè)并不順利。一次偶然的機會(huì )，他被一位經(jīng)紀人發(fā)現，并進(jìn)入了電視界。在學(xué)習東方修行課程后，安迪創(chuàng )造了一個(gè)虛構的角色托尼·克里夫，并以克里夫的身份實(shí)現了他和搭檔的瘋狂點(diǎn)子。他還參加了一場(chǎng)摔跤比賽，與女性選手們展開(kāi)了激烈的對決。然而，當安迪患上癌癥時(shí)，沒(méi)有人相信他的病情。盡管如此，安迪并不在乎，因為他認為生活本身就是一場(chǎng)無(wú)止盡的玩笑。這部電影獲得了多個(gè)獎項的認可，包括柏林國際電影節最佳導演銀熊獎和金球獎最佳男演員獎。

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（一）月亮上的人 《月亮上的人》。 一部由Jim Carrey主演的電影。 電影講述了傳奇笑星安迪.考夫曼的人生經(jīng)歷。 安迪.考夫曼的一生只有短短的35年。就是這短短的35年，卻也使人們對他留下了許多不同的評價(jià)。有人說(shuō)他是個(gè)懷疑論者，是非正統的禪學(xué)信仰者；也有人認為他是達達主義式的喜劇演員，第一個(gè)真正的表演藝術(shù)家。而考夫曼卻寧愿把自己定位于“一個(gè)唱歌跳舞的人”。 按道理，考夫曼對自己的評價(jià)應該是最貼切，最到位的。遺憾的是，這個(gè)評價(jià)顯然過(guò)于直白和膚淺。而按我自己的看法，考夫曼是一個(gè)具有多重和多變性格的人。這些性格是如此沖突激烈不能共存，以至于他不得不借助于演戲－－這一可怕的職業(yè)。 演戲是一種可怕的職業(yè)，我這么說(shuō)并非危言聳聽(tīng)。試想一下，要一個(gè)人暫時(shí)從自己習慣的生活環(huán)境中剝離開(kāi)來(lái)，去進(jìn)入另外一個(gè)完全陌生的人的生活場(chǎng)景并要求他表現得一如那個(gè)人的自然，這簡(jiǎn)直像《The Thirteenth Floor》一樣荒誕無(wú)稽。他完全忽視了人的心靈對周?chē)h(huán)境的粘連。當然，戲劇是一個(gè)復雜的文化和心理現象，并不是三言?xún)烧Z(yǔ)可以解釋清楚的。但可以肯定，演戲作為考夫曼的職業(yè)，也恰好給了他舒展各種性格的一個(gè)機會(huì )，使他能夠充分地表現出他的多重性格。同時(shí)，既然演戲是他的工作，他就不用在日常生活中去面對自己多種性格沖突的痛苦，而是可以理所當然的借演戲的機會(huì )釋放出來(lái)，既獲得了解脫，又心安理得。 比如，在影片中，他除了以考夫曼本人面目出現以外，還多次以一個(gè)名叫托尼.可立夫頓的流氓無(wú)賴(lài)的面目現身。這個(gè)可立夫頓，言語(yǔ)粗俗，脾氣暴躁，表演節目恣意妄為，胡鬧瞎鬧，與平日內向拘謹，甚至有點(diǎn)神經(jīng)質(zhì)的考夫曼截然不同。其實(shí)，我們每個(gè)人都有潛在的破壞欲，都有一點(diǎn)點(diǎn)流氓無(wú)賴(lài)，掙脫常理的傾向和沖動(dòng)，但大多數人都是只有在獨處，麻醉或暴怒時(shí)才表現一點(diǎn)點(diǎn)。而考夫曼則幸運得多，他可以在工作的同時(shí)就把他們表現出來(lái)。但他也不幸得多，因為他的這種行為只會(huì )使本來(lái)并不顯著(zhù)的性格分歧一步一步地放大和加深。他就這樣生活著(zhù)，自得其樂(lè )，欣然的接受著(zhù)在各種不同性格間切換所帶來(lái)的新奇和刺激。 考夫曼又以哄騙他人為樂(lè )。在他與女子進(jìn)行的摔交比賽中，他被一名男子大力士摔斷了脖子。誰(shuí)知道，這是他和大力士串通好的一次騙局。另有一次，他執意要在節目錄像帶中加入雪花和上下跳動(dòng)，只為了讓觀(guān)眾們伸手去敲打他們的電視，看看電視是不是壞掉了。 他的惡作劇導致了這樣的后果：當他告訴周?chē)娜怂呀?jīng)身患癌癥，不久于人世時(shí)，大部分人嗤之以鼻，他的朋友們都好心的勸告他停止這種惡作劇，不要再騙人了。安迪.考夫曼死時(shí)，年僅35歲。二、喜劇與悲劇 這樣一部電影，由喜劇明星主演，講述的是另一個(gè)喜劇明星的故事，我們自然有習慣性的期待：即使不是一部純粹的喜劇，至少也少不了輕松活潑的情節。然而沒(méi)有想到，這竟然是一部正劇，甚至極偏向于悲劇。 這情形倒有點(diǎn)象大話(huà)西游。第一次看的時(shí)候，每個(gè)人都認為它是一部出色的搞笑片；幾年之后，每個(gè)人都說(shuō)它是一部愛(ài)情悲劇。 那么，看來(lái)，喜劇與悲劇并沒(méi)有想象中那么明顯的界限，甚至兩者可以在同一部戲上合而為一。 其實(shí)不僅是戲劇本身，作為戲劇物質(zhì)載體的演員，他們的經(jīng)歷也很難說(shuō)，是喜劇還是悲劇。 很久以前看過(guò)對周星馳的專(zhuān)訪(fǎng)。令我驚訝的是，生活中的周星馳與電影中的周星馳差別如此巨大。鏡頭前的他，表情拘謹，語(yǔ)速遲緩，眉頭緊皺，電影中那個(gè)放肆乖張，火爆叫跳的周星馳不見(jiàn)了一絲一毫的蹤影。 他的頭上已經(jīng)有了絲絲的白發(fā)，我寧愿認為那都是疲耗的才思。 搞喜劇和搞悲劇哪個(gè)更難？個(gè)人認為喜劇更難。喜劇的某些橋段就像對圣斗士使出的招式一樣，第二次便失去了作用。而悲劇中相同的生離死別，即使上演多次，卻依然能令人觸動(dòng)。于是，喜劇的創(chuàng )作者必須耗盡腦汁，想出新招。 讓一個(gè)人笑很難，讓一個(gè)哭卻很容易。如果追本溯源的話(huà)，這一切都源于人的本性，源于埋藏在人心靈深處的，對于死亡和災難的巨大恐懼。歡樂(lè )總是短暫，痛苦卻可以長(cháng)存。歡樂(lè )就像夜空下墨黑海洋上的點(diǎn)點(diǎn)漁火，而一個(gè)巨浪就可以把它們輕輕抹去。當你看到別人的死去，你無(wú)法不聯(lián)想到自己。 喜劇演員就好像是一群被追逐者。他們不得不和自己賽跑，因為不能重復自己，也因此而精疲力竭。這是他們的悲劇之一。而正統評論對他們演技的貶抑，是他們的悲劇之二。傳統的評論家總是將戲劇演員視為一群只會(huì )擠眉弄眼，耍壞作怪的人，不管他們做出了何種努力。 帶給人們歡樂(lè )的喜劇明星，他們的命運深處竟埋藏著(zhù)他們自己都無(wú)法把握的悲劇之韻。其實(shí)何止是他們，每一個(gè)人的生活里，我想悲劇總是大于喜劇的。開(kāi)始是滿(mǎn)月酒宴的喧鬧，結尾總是葬禮哀樂(lè )的悲涼。序幕是喜劇，尾聲是悲??；情節是喜劇，內涵是悲??；演員是喜劇，觀(guān)眾是悲劇。 在片子的后面，為了尋找挽回生命的最后一線(xiàn)希望，考夫曼遠赴菲律賓去尋找所謂的“神醫”。他觀(guān)看了“神醫”為幾名患者抓出了“腫瘤”，卻無(wú)意中發(fā)現這些“腫瘤”都是“神醫”在轉身之間偷偷事先藏在手心里的?？挤蚵鼰o(wú)聲地笑了起來(lái)。那是一種無(wú)比寧靜又無(wú)比剔透的微笑。那一瞬間他已經(jīng)大徹大悟。他畢生所做的努力，也不過(guò)是在悲哀的大海上企圖掀起幾朵浪花而已。他的觀(guān)眾和他自己，就像“神醫”手下的患者一樣，僅僅是甘心受欺騙的一群。生命本短暫，無(wú)人可長(cháng)生。三、月亮上的我 考夫曼和他的女友躺在床上。 女友：你是一個(gè)復雜的人。 考夫曼：這才是真正的我。 女友（笑了）：世上沒(méi)有真正的你。 事實(shí)上，兩個(gè)人都說(shuō)對了。 對于具有多重性格的人來(lái)說(shuō)，他的性格的復雜度和多變性就是他本身最大的特性，也是他人格的基礎。如果你想要把握這個(gè)人，恐怕也只有從這一點(diǎn)入手。然而，如果把他的性格分解開(kāi)來(lái)，那么他在某一時(shí)刻只可能表現出他性格的唯一一個(gè)側面。既然這些側面都代表了他，那么哪一個(gè)才是真正的他？或許你可以選出幾種性格作為一個(gè)主導，但哪一種才可堪稱(chēng)為他的代表呢？ 你可以選擇“都是”，因為這些側面確實(shí)都屬于他；你同樣可以選擇“都不是”，因為其中任何一種都只是單獨的一部分。 Sean說(shuō)過(guò)，在生活中和我說(shuō)話(huà)，和在網(wǎng)上看我的文章，感覺(jué)就像是兩個(gè)人。 某mm說(shuō)過(guò)，和我聊天，和看我的文章，差別實(shí)在太大。 我想這似乎很滑稽：網(wǎng)外的我和網(wǎng)內的我不一樣，聊天的我和寫(xiě)文章的我又不一樣。這些毫無(wú)疑問(wèn)全都是我，這些又全都不是我。那么，我在哪里？ 我想，多重性格的人，首先會(huì )是一個(gè)對生活有著(zhù)極端感想的人。我們的生活中，有著(zhù)許多相對的因素：正與邪，對與錯，上升與墮落。在一般人，尤其是那些表里如一的人身上已經(jīng)變得融合了，可以用類(lèi)似溶液濃度或合金成分一樣的概念來(lái)衡量他們的人格。而多重性格者則不然，在他們身上，這些屬性雖然共存卻永遠不會(huì )打破彼此的界限而融為一體。他們更喜歡以一種單純的方式去對待生活的每一種單純的屬性：以對為對，以錯為錯，持正以待正，持邪以待邪。 多重性格的誘惑力是巨大的。在性格變換的剎那，仿佛跳出了一個(gè)人的軀體而進(jìn)入了另外一個(gè)，又可以體驗另外一種不同的人生。在單一的人生進(jìn)程中卻能感受多種不同的人生況味，這種誘惑確實(shí)無(wú)人可以抵擋。 不止一次，我讓不同的靈魂進(jìn)入我的身體。那時(shí)我仿佛走在高峻而貧瘠的山崖上，卻可以柔軟如風(fēng)般地飄過(guò)巨大的斷面，黝黑的深淵。在陌生人面前我更喜歡表現出一個(gè)并不常見(jiàn)的自己?？粗?zhù)他們可能不會(huì )用來(lái)對待我的態(tài)度，聽(tīng)著(zhù)他們可能不會(huì )對我說(shuō)的話(huà)語(yǔ)，我躲在克立夫頓的軀體里，異常歡喜。 當然，這種欣悅必然會(huì )有適當的代價(jià)。因為它觸動(dòng)了一個(gè)根本的矛盾：人軀體的單純唯一和性格的變化萬(wàn)千。 不管你以哪種性格說(shuō)了什么，不管你以哪種性格做了什么，到頭來(lái)這一切都會(huì )著(zhù)落在你唯一的軀體上。人們永遠不會(huì )質(zhì)問(wèn)你的性格，他們找的只是你?？挤蚵诘弥约夯及┌Y之后，把這個(gè)消息告訴他的朋友們。結果除了他的女友因為關(guān)心他而神情緊張外，其余的人，包括他最親密的搭檔在內，和不屑一顧，或哭笑不得，要求他不要再繼續騙人了。原因當然很明顯：考夫曼已經(jīng)騙過(guò)他們那么多次了，這一次他們也只能靠慣性去判斷。 應該怪他們嗎？當然不能。最不該怪罪的就是他們。 他們的反應絕對正確。 甚至在現實(shí)中，類(lèi)似的故事也在上演。吉姆?凱瑞的兩部正劇《Truman Show》和《月亮上的人》票房成績(jì)均不理想，屢遭惡評。然而，他今年重返瘋狂搞笑老路的《Me，Melf&Irene》，這樣一部無(wú)稽的片子，票房卻高奏凱歌。理由很簡(jiǎn)單：觀(guān)眾們已經(jīng)習慣了他的老樣子，他們不喜歡凱瑞的新行當。他們看不到凱瑞為了獲得奧斯卡的承認而付出的努力，他們看不到凱瑞為了演好考夫曼，甚至跑到他的故居去住了幾個(gè)月。他們要的只是原來(lái)的凱瑞，要的只是他的面部扭曲，要的只是他的手舞足蹈。 會(huì )有人把我的表現放大到我的人。會(huì )有人因為我的狂浪而否定我的責任感，會(huì )有人看到我的文章就看不到我的粗鄙?？墒?，人活著(zhù)是否意味著(zhù)必須將自己固化？或許每個(gè)人都致力于給別人一個(gè)可以確定的印象，或許表里如一是一種美好的品德，而我卻想以一個(gè)舞蹈中的大跳，甩掉身上貼滿(mǎn)的標簽。 我可以唯唯諾諾，這樣人們不會(huì )注意到我。 我可以神采飛揚，這樣人們才會(huì )注意到我。 我可以好，因為這無(wú)所謂。 我可以壞，因為我不在乎。 當一個(gè)人踏上了月亮，還需要在意些什么呢。