《青之時(shí)代》電視劇講述了一個(gè)少年犯罪和友情的故事。主人公本田在一次搶劫事件中被卷入其中，他遇到了一位律師圭一，他幫助本田追回被搶走的手提袋。然而，手提袋里只有兩萬(wàn)元，而本田故意將其報成了兩百萬(wàn)元。之后，本田和他的朋友安積和橋本遇到了正在調查搶劫案的警察小宮。安積對圖書(shū)館管理員小茜產(chǎn)生了好感，并幫助她救貓。安積送給小茜一塊用來(lái)包扎傷口的手巾，并借了一本書(shū)。這部電視劇以青春為主題，展現了少年們在面對困境時(shí)的勇敢和友情的力量。

這篇劇評可能有劇透

KinKi Kids補檔計劃 2017.03.10
青之時(shí)代（1998年7月~9月）
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看完1999年的《重返少年時(shí)》再回過(guò)頭來(lái)看1998年的安積隆君。確實(shí)是很明顯不同的兩個(gè)角色，篤志是鄰家的普通好少年；安積隆君更危險些，披著(zhù)不良外衣的自卑少年。

作為“青春三部曲”之一，《青之時(shí)代》是處于過(guò)渡的位置?！肚嘀畷r(shí)代》的主演延續了堂本剛和奧菜惠的搭配，也算是對《若葉時(shí)代》有所缺憾的補充吧。（《若葉時(shí)代》即便是KK兩位爺主演的第一部劇，但是劇情的漏洞和狗血程度暫時(shí)讓我望而卻步——大致略過(guò)了劇情，等自己哪天有足夠的心理準備再去仔細看一遍。）
編劇小松江里子這部劇整體把握比《若葉時(shí)代》好很多，前后整體的連貫性和細節的處理上，都比前者很好多。
不過(guò)，依然存在比較多的不足之處。比如主線(xiàn)情節不夠明朗；多線(xiàn)人物的把握和調控能力稍弱，沒(méi)有很好地調配好角色的戲份和關(guān)系，尤其在后半部分劇情發(fā)展中越加明顯；有時(shí)會(huì )使用些過(guò)于狗血和煽情的橋段。

還有這部劇里，很大的一個(gè)問(wèn)題是女性角色的塑造時(shí)好時(shí)壞，缺乏很好的連貫性。
牧野熏，在澤里這段師生戀里是加害者，為了和妹妹的生活費，欺騙純情的高中生的感情，導致澤里自殺兩次，并最終為此付出生命的代價(jià)?？雌饋?lái)，似乎編劇是對牧野熏好，對澤里殘忍。其實(shí)正好相反，從接受角度來(lái)看，獲益的是澤里這個(gè)純情男的形象，而牧野熏獲得“渣”的評價(jià)。
在榛名律師的這段感情里，她又成為癡情癡心的女子，一心一意愛(ài)著(zhù)自己的丈夫。她的轉變過(guò)程缺乏一個(gè)完整和比較細致的展示，很多情況下出于情節的需要而變成情節的人物，而不是角色本身作為一個(gè)人鮮活地呈現自己的性格。
牧野茜，作為女主，也是存在這個(gè)問(wèn)題。時(shí)而是愛(ài)著(zhù)安積隆的女主，這時(shí)的她是活生生的角色，因此有幾幕感情戲表演得很感人；更多時(shí)候卻是作為編劇為了推動(dòng)故事情節，將她作為人偶擺布的牧野茜，這時(shí)的表演就比較僵硬。如海灘約會(huì )的那一次，兩人的表演都不是那么自然；還有后半部分在副人格的姐夫和安積隆的徘徊的戲份，其實(shí)不是很有必要，因為拖慢了整體的劇情節奏。
還有最大的一個(gè)問(wèn)題是安積隆的母親的塑造，本應該作為安積隆部分重頭戲的角色，其安排卻不是很恰當。開(kāi)頭安積隆為什么要傷母親的男人這個(gè)小迷題也沒(méi)有解決，中間部分母親偷拿錢(qián)的處理很好；最后一集的母親的形象更是反復改變，開(kāi)始以為是已經(jīng)變好的母親，后一看原來(lái)還是原來(lái)那個(gè)依賴(lài)男人的母親，最后又一變始終是作為母親的不忍，在最后的結局部分也沒(méi)有給母親一點(diǎn)點(diǎn)鏡頭，因為母親的形象塑造在后面崩盤(pán)了。

寫(xiě)到這里，筆者想說(shuō)的是編劇一邊寫(xiě)戀愛(ài)戲，另一邊又想讓情節更精彩，而自己的能力又沒(méi)能掌控好全局，結果是雷聲大，雨點(diǎn)小，最終爛尾了。

1-3集的游戲店搶劫傷害事件，從開(kāi)始到真相大白，循序漸進(jìn)，不緊不慢地敘述很，很是精彩。安積隆因為律師榛名桑的信任，由不相信他人到相信他人，并收獲一份戀情。而榛名桑在調查過(guò)程中，副人格也隱現出來(lái)了。這一部分是以榛名桑和安積隆為雙主角并行并互相交叉。

憑吃口香糖的動(dòng)作就塑造出不良少年安積隆

第一個(gè)選擇相信他的人

真誠愿意幫助安積隆的榛名律師

這一段表演很有張力

4-8集分別是兩個(gè)三角形關(guān)系網(wǎng)。
第一個(gè)是榛名桑-牧野熏-澤里，在這個(gè)三角形的關(guān)系網(wǎng)里，以澤里的死亡、牧野熏的受傷、榛名桑副人格占據主人格為結束。在這4集里，節奏放緩，敘事還是有所條理的，但是很大的問(wèn)題在于敘事不夠突出，尤其表現在榛名桑雙重人格的秘密竟然是如此平淡地展開(kāi)，很失望。

婚禮的17朵白玫瑰
第二個(gè)是安積隆-牧野茜-往日的好友阿?。ㄇ閿常?，阿俊對安積隆是羨慕嫉妒和怨恨。在第5集里，阿俊的一段話(huà)很是有所感觸。順便說(shuō)一下，阿俊的形象是立體的，有著(zhù)變化的層次；另一個(gè)好友的形象則是扁平化。這一段三角關(guān)系則以大圓滿(mǎn)的形式結束，安積隆逐漸擺脫往日不良的習慣，回到原來(lái)的好好少年；和女主的戀情逐漸步入穩定階段，也和舊友和解，還幫助他們找到工作。
阿俊這一角色演員表演得很好，他與安積隆的互動(dòng)也相當有意思。

害怕無(wú)法逃脫命運的阿俊
還有一條次要的線(xiàn)索，則是安積隆和澤里的友情，但不是主要的敘事部分，這段友情在第一部分的劇集里更有意思，展現主角在感化院里的生活情況。

9-11集則又是一個(gè)三角關(guān)系網(wǎng)即安積隆—牧野茜—副人格的榛名桑。就是在這段關(guān)系沒(méi)能處理好三者相互的關(guān)系，才導致結尾的爛尾。
按照編劇的情節線(xiàn)索，這段三角關(guān)系中關(guān)鍵點(diǎn)應該在于牧野茜，她的態(tài)度和行為會(huì )對副人格產(chǎn)生很大的影響，也就是說(shuō)應該讓她能夠發(fā)揮能力去拯救改變副人格，但這樣的關(guān)系會(huì )走向女主向的道路，這樣的話(huà)會(huì )就不大符合劇本的本身的設定——安積隆為拯救者。
因此關(guān)鍵點(diǎn)在于安積隆和副人格榛名桑之間真正要拯救的不是牧野茜，真正要保護的也不是牧野茜，而是作為主人格的榛名桑。也就是說(shuō)，最后的關(guān)系網(wǎng)正確走向應該為：安積隆—主人格榛名—副人格榛名，牧野茜應該作為榛名桑副人格的觸發(fā)點(diǎn)。
因此，高潮部分的走向不是為了保護牧野茜而遠走高飛的戀愛(ài)戲份，而是直面副人格的榛名桑，喚醒主人格。因為如果主人格榛名桑出現的話(huà)，一切問(wèn)題也就迎刃而解了。
而且如果劇情真的是這樣走向的話(huà)，整個(gè)深度也會(huì )有所提升，關(guān)于正義和暴力的關(guān)系，編劇有點(diǎn)出，但沒(méi)有深入地進(jìn)行探討，而是選擇俗套的戀愛(ài)戲份來(lái)形成劇情的張力，甚是可惜。如果深入下去，作品就能比偶像戀愛(ài)劇深刻許多，不過(guò)這與編劇本身的能力也有關(guān)系。

正義和暴力的關(guān)系，善與惡的關(guān)系，可以說(shuō)是個(gè)人性中至關(guān)重要的基本關(guān)系。榛名圭一副人格的產(chǎn)生原本可以挖掘得更深刻，不僅僅是被虐待和初戀跳樓的刺激。筆者認為，每個(gè)人都隱藏著(zhù)多種人格，這是人性的復雜性所決定的，但是隱藏的人格輕易不會(huì )出現，除非有什么觸發(fā)性的事件開(kāi)啟了這道門(mén)。而如何與自我世界中多種人格相處的問(wèn)題，則是人的自我調控能力。一旦開(kāi)啟的副人格，又怎樣才能和主人格相互對話(huà)和溝通，也是我們所要面對和解決的問(wèn)題。因為，副人格也是自我的一部分，我即是你，你也是我。
但是編劇沒(méi)能做到這一點(diǎn)，讓最后榛名的副人格的消失變得滑稽和搞笑，僅憑懸崖下的救命就可以讓可以殺人的副人格所有的憤怒和仇恨消失，至少筆者認為并不是那么容易。在日本妖怪文化中，日常生活中的事物因自身的執念都能化為妖怪。而副人格之前如此大的恨意和惡念，又怎會(huì )如此容易消解呢？即便是嘴炮模式，理由也得有足夠充分的說(shuō)服力才行啊。

頗為違和的副人格消失的畫(huà)面
不要將人類(lèi)復雜的關(guān)系戀愛(ài)化，這是我想一直想說(shuō)的話(huà)。如果影視作品中傳達的人與人的關(guān)系和情感貧乏得只能用俗套的戀愛(ài)橋段來(lái)套用，這是多么可悲的事情。

最后還是想感嘆，如果能延續劇集的第一部分的節奏和敘事，會(huì )是部很不錯的作品。
當然，編劇在刻畫(huà)一些情感的情節上，還是很感人的。如本田桑的轉變，和安積隆等“不良少年”的不是父子卻似父子的親情。
兩位主演的表演很好，尤其是扮演雙重人格的上川隆也桑，很喜歡看兩位的對戲，很有火花和張力。

因此，鑒于演員表演和私心堂本剛的份上，筆者也只能給出“還行”的評價(jià)。在劇情層面比1999年的《重返少年時(shí)》遜色。