《女鼓手》是一部根據約翰·勒卡雷的同名小說(shuō)改編的驚悚電視劇。劇情發(fā)生在1970年代后期的中東，講述了一位年輕女演員Charlie被卷入一場(chǎng)復雜而危險的間諜陰謀中的故事。Charlie在希臘度假時(shí)結識了一位迷人的男人Becker，原來(lái)他是一名以色列情報官員，將Charlie卷入了間諜世界。故事充滿(mǎn)了懸疑和緊張的氣氛，Charlie必須學(xué)會(huì )面對各種危險和挑戰，同時(shí)保持自己的真實(shí)身份不被暴露。劇中的中東背景增加了劇情的緊迫感和復雜性，觀(guān)眾將跟隨Charlie一起經(jīng)歷她的冒險，感受到她的恐懼和勇氣。這部電視劇將帶給觀(guān)眾一場(chǎng)驚險刺激的旅程，同時(shí)也會(huì )讓人對間諜世界產(chǎn)生更深入的思考。

這篇劇評可能有劇透

《女鼓手》電視劇在情節改編上彌補了一部分原作的缺陷，但是為了方便劇情的展開(kāi)和讓觀(guān)眾更容易對男女主角的感情產(chǎn)生聯(lián)系，大幅度削減了男主角加迪 貝克的背景故事，把整個(gè)人物做了最大程度的扁平化處理，讓他的動(dòng)機變成了單純的愛(ài)，而且把一些本該屬于他做出的決定轉移給庫茲。這種改編讓主人公在整個(gè)故事中都處于一種身不由己的困境中，更容易讓觀(guān)眾產(chǎn)生共鳴，可同時(shí)也背離了故事的時(shí)代背景和人物動(dòng)機。

原作中的加迪 貝克是個(gè)參加了三次戰爭的大英雄，身上的功勛多到他自己懶得數，庫茲小隊里的小伙子們都很崇拜他。就算卸甲歸田跑到西柏林作生意，生意爛到要破產(chǎn)，摩薩德都會(huì )替他兜底，而且大使館還給加迪配備了聯(lián)絡(luò )專(zhuān)員，隨時(shí)滿(mǎn)足他一切需求。庫茲之所以那么堅持要加迪來(lái)做聯(lián)絡(luò )官是因為第一他和薩利姆外形相似程度很高，第二是因為只有加迪有長(cháng)達三年以上的獨立運營(yíng)一個(gè)全是由外國人組成情報網(wǎng)的經(jīng)驗，第三加迪本人非常熟悉敵我雙方的各種說(shuō)辭，對戰爭有刻骨銘心的理解，他本質(zhì)上是同情巴勒斯坦人的，但作為軍人他有足夠的魄力做出決定，所以他是最適合配合查莉演出的人選。電視劇把加迪離開(kāi)摩薩德的原因解釋成單純一次行動(dòng)失敗導致臥底的無(wú)辜人員死亡非常無(wú)力，像加迪和庫茲這種久經(jīng)沙場(chǎng)的老兵很清楚，一旦行動(dòng)開(kāi)始就沒(méi)有什么無(wú)辜人員。加迪當初選擇隱姓埋名離開(kāi)以色列，純粹是因為他徹底厭倦巴以沖突和自己在其中扮演的角色，否則摩薩德不會(huì )放他離開(kāi)，同時(shí)還用一根繩子牽著(zhù)他。

作為聯(lián)絡(luò )官的加迪是整個(gè)行動(dòng)的二號人物，很多決定必須由他做出，但是電視劇里為了推動(dòng)情節和顯示出主人公的身不由己，讓這些決定變成庫茲逼迫加迪做出的?？墒聦?shí)上整個(gè)行動(dòng)中利用查莉對自己的迷戀步步深入的是加迪自己。原作和電視劇第一個(gè)分歧點(diǎn)發(fā)生在奔馳車(chē)上，電視劇里庫茲對加迪隱瞞了這點(diǎn)，到不得不展開(kāi)行動(dòng)時(shí)候才讓加迪去說(shuō)服查莉，這在邏輯上是說(shuō)不通的，如果薩利姆僅僅是要去希臘和查莉相聚，完全不用大費周章先飛去土耳其再開(kāi)車(chē)去希臘。難道加迪不會(huì )推測出薩利姆這么做的目的？那么庫茲的隱瞞和時(shí)機說(shuō)是不成立的，加迪不是新手，他很明白時(shí)間的緊迫性和整個(gè)故事的邏輯性，這是他給查莉虛構故事的基礎。原作里暗示在查莉入局前，奔馳車(chē)事件就已經(jīng)策劃好了，從查莉點(diǎn)頭的那一刻開(kāi)始，奔馳車(chē)行動(dòng)就開(kāi)始了，加迪和查莉攤牌時(shí)候把所有事情都講明，叫查莉自己選擇。電視劇里是以時(shí)間緊迫為由逼迫加迪去強迫查莉做選擇，同時(shí)還用極其愚蠢的方式暴露了加迪的本名！要知道在臥底行動(dòng)中暴露真名是非常危險的，會(huì )對臥底人員和聯(lián)絡(luò )官都造成致命危險，任何臥底行動(dòng)中都不能暴露真名實(shí)姓！電視劇發(fā)展到這里已經(jīng)是兩人互生好感，于是在分離時(shí)候有了第一次真情流露，這顯得加迪不像是一個(gè)經(jīng)驗老道的聯(lián)絡(luò )官，仿佛他在這次行動(dòng)中已經(jīng)拋棄了原則，一心只想保護查莉平安。這種處理方式，利于內在感情情節的推動(dòng)，同時(shí)也給西蒙和加迪的沖突埋下伏筆，導致了了交接時(shí)候加迪和西蒙的第一次正面沖突。

大概是因為預算問(wèn)題，電視劇把原作里十五人的監視團隊刪到整個(gè)團隊所有人加起來(lái)還不到十個(gè)，于是加迪也得親自上場(chǎng)盯梢，當他履行對查莉的承諾跟隨她一起離開(kāi)時(shí)候，爆發(fā)了他和西蒙的第一次正面沖突，實(shí)際上這場(chǎng)沖突毫無(wú)意義，聯(lián)絡(luò )官當然是要緊跟自己的聯(lián)系人，并不存在什么擅離職守?？梢哉f(shuō)編劇這么改編，是為制造車(chē)禍時(shí)候再次爆發(fā)矛盾，強化加迪身不由己形象留下伏筆。

西蒙和加迪第二次爆發(fā)沖突是在是否殺掉薩利姆上，在庫茲、西蒙和加迪三人中間，加迪持反對意見(jiàn)，這種設置表現了加迪的同情心和善良本質(zhì)，但也違背了加迪是一個(gè)專(zhuān)業(yè)外勤的身份，加迪比任何人都清楚不除去薩利姆和安娜，他們準備的整個(gè)故事都不成立，查莉也不可能成功打入敵人內部，這一幕的最后以庫茲告訴加迪這就是自主權帶來(lái)的痛苦，而加迪回敬他用錢(qián)買(mǎi)不到他的良心結束。在原作中這幕里加迪是第一個(gè)主張馬上殺了薩利姆的，沒(méi)有任何猶豫，相反他還仔仔細細檢查了每一個(gè)細節確保萬(wàn)無(wú)一失。

加迪的同理心和善良都明明白白給了查莉，是他發(fā)現查莉觀(guān)察薩利姆身體時(shí)候的不適及時(shí)喊停，帶她離開(kāi)，也是他為了讓查莉從歇斯底里徹底清醒過(guò)來(lái)不惜給她兩巴掌，他也明確告訴查莉以色利人對巴勒斯坦人干得事情就叫大屠殺，也承認自己為了自衛殺過(guò)很多阿拉伯人。加迪并不是身不由己的小角色，他反而是把現實(shí)真實(shí)呈現在查莉面前，讓她自己做出決定的人！在每一個(gè)階段需要查莉做決定的時(shí)候，加迪是那個(gè)最清醒的人，他很清楚查莉過(guò)于單純對自己的處境有一種不切實(shí)際的幻想，老狐貍庫茲從一開(kāi)始就沒(méi)打算讓這個(gè)任務(wù)就僅僅止于找到哈利奧，他要做得就是為雙方搭起一座有界限的橋梁，任何一方越界了，他就必須糾正，清醒而冷靜，對查莉的事情點(diǎn)到為止的克制是他表現溫柔的唯一方式了。

當故事回到英國以后，原作和電視劇基本上就分道揚鑣了，電視劇里加迪和整個(gè)團隊待在一起，原作則是加迪跟隨查莉，一直待在查莉不遠處。在海爾格找上查莉以后，電視劇是加迪用一夜敞開(kāi)心扉說(shuō)服查莉，讓加迪用告訴查莉本名和經(jīng)歷的方式敞開(kāi)心扉本身就很扯，貝克都不是他的真實(shí)姓氏，而是把原本德語(yǔ)的姓氏翻譯成希伯來(lái)文以后又翻譯成德文的讀法。原作是庫茲為了更真實(shí)直接跟英國情報處合伙演戲，大張旗鼓四處圍捕查莉，查莉在自以為走投無(wú)路情況下，主動(dòng)去聯(lián)系了海爾格，也就是在這個(gè)時(shí)候加迪第一次擅作主張偷偷去找查莉，陪查莉度過(guò)最難熬的一晚。第二天跟庫茲談判的時(shí)候，查莉才發(fā)現加迪每次推開(kāi)她并不是因為不愛(ài)她，相反他很清楚庫茲打算把臥底變成一個(gè)長(cháng)期過(guò)程，于是步步緊逼，讓庫茲對查莉做出具體而詳細的承諾，也才會(huì )在查莉問(wèn)出什么才是結束時(shí)候直接對庫茲說(shuō)出結束就是一個(gè)人，差點(diǎn)讓庫茲當場(chǎng)翻臉。這個(gè)時(shí)候查莉才真正明白了加迪的感情，是加迪一直在替她承受原本應該屬于她的恐懼和猶豫，他推開(kāi)她，不肯發(fā)生關(guān)系不是要送她走，是希望她留下來(lái)。在這種情況下，查莉更加堅定了繼續行動(dòng)的決心。

電視劇里表現的整個(gè)團隊都知道加迪和查莉的關(guān)系，原作里只有庫茲明白加迪的感情，庫茲認為像他一樣美滿(mǎn)的婚姻對外勤很重要，但他認為加迪的歸宿是他的前妻，一直在想方設法幫加迪的前妻挽回加迪。即使加迪在查莉失蹤以后回到以色列擅自離崗，按照薩利姆家的逃亡路線(xiàn)一路舊地重游，跑到離查莉所在訓練營(yíng)最近的邊境農場(chǎng)，庫茲也沒(méi)有放棄讓加迪和前妻破鏡重圓的念頭。

最后高潮部分除了把發(fā)生地從德國搬到英國外，基本上是一樣的，唯一的不同是這中間加迪一直隱身暗處從沒(méi)有現身，把查莉可能暴露的風(fēng)險降到最小。最后叫查莉回到哈利奧身邊時(shí)候，查莉發(fā)現他沒(méi)有一絲讓步。他讓她明白，愛(ài)情是一件奢侈品，不屬于他，也不屬于她，更不屬于哈利奧。所以當塵埃落定時(shí)候，查莉對加迪只能吼出一個(gè)滾字。最后的最后，加迪在經(jīng)過(guò)長(cháng)時(shí)間掙扎以后，覺(jué)得自己忘不了查莉，才向庫茲打聽(tīng)查莉的下落去找她。

原作里加迪自始至終保持他的騎士風(fēng)度和專(zhuān)業(yè)決斷，并沒(méi)有身不由己被庫茲推著(zhù)走，每一個(gè)決定都是他自己做出的，庫茲尊重他的專(zhuān)業(yè)判斷。庫茲、加迪和西蒙代表了摩薩德三代戰士的不同形象，庫茲是一代移民參與了以色列建國以來(lái)的每場(chǎng)戰爭，加迪是二代，除了第一場(chǎng)建國戰爭他參與了之后的三次戰爭，還在戰爭中失去了唯一的弟弟，西蒙是在美國指導下成長(cháng)起來(lái)的第三代，戰爭的意義到了他這里已經(jīng)跟庫茲和加迪完全不一樣了，庫茲和加迪理解的四次戰爭是為了自衛，同時(shí)經(jīng)過(guò)戰爭的洗禮，他們也認識到打下去沒(méi)有未來(lái)，和解在短時(shí)間內也不可能，于是選擇了通過(guò)反恐的方式繼續自衛，西蒙則更傾向于主動(dòng)出擊爭取生存空間，理念上的不同注定他們在行動(dòng)方式上的南轅北轍，這也是西蒙和加迪分歧的根本原因。

電視劇在改編上明顯傾向于以色列，把查莉在難民營(yíng)里的所見(jiàn)所聞全部刪除，虛化了巴勒斯坦難民的悲慘遭遇。要知道原作者勒卡雷都吐槽說(shuō)因為這本書(shū)他同時(shí)遭到以色列和巴勒斯坦雙方的痛罵，都罵他在書(shū)中美化自己的敵人。電視劇明顯是過(guò)于偏袒以色列了。

電視劇不光對加迪的形象做了扁平化處理，幾乎所有人物都被扁平化處理了。原作里大量篇幅是以查莉視角展開(kāi)，可以從字里行間感受到她從單戀變成戀愛(ài)中，電視劇里查莉是被愛(ài)推著(zhù)走的那個(gè)，上了賊船身不由己，唯一的依靠加迪也是身不由己，聽(tīng)命行事，這樣做可能對推動(dòng)情節引起觀(guān)眾共鳴效果更佳，但從事實(shí)上偏離原作者的本意。