這篇劇評可能有劇透

寫(xiě)在前面：

1 全文12000余字，含大量劇透。

2 本文涉及大篇幅文獻綜述，但由于缺乏一手資料，主要依靠網(wǎng)絡(luò )碎片化翻譯出來(lái)的英文材料進(jìn)行三手翻譯，因此對資料來(lái)源和翻譯的準確性存疑，請帶著(zhù)批判眼光看待本文引用的所有材料。引用鏈接附在文末。

3 涉及個(gè)人觀(guān)點(diǎn)的部分也請持批判性眼光看待。

4 禁止無(wú)授權轉載。

目錄：

1. 名作誕生的20世紀80年代

1.1 騰飛的日本與神秘的紐約

1.2 在少女漫畫(huà)中獨樹(shù)一幟的《Banana Fish》

1.2.1 寫(xiě)實(shí)背景與硬派場(chǎng)面

1.2.2 性暴力與性取向

2. 動(dòng)畫(huà)化的2018與現代舞臺

2.1 動(dòng)畫(huà)化的整體設計

2.2 時(shí)代的差異與重復

2.3 被重釋的“圣母”與“勇氣”

3. 20世紀3、40年代及其后的經(jīng)典源泉

3.1 引用與重構

3.2 彷徨與死欲

3.3 死神之姿

4. 站在（不存在的）邊界上

1. 名作誕生的20世紀80年代

1.1 騰飛的日本與神秘的紐約

《Banana Fish》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《BF》）是日本漫畫(huà)家吉田秋生在1985-1994年期間連載的作品，最早被作為以高中女生為主要讀者群的少女漫畫(huà)，在《別冊少女コミック（Betsucomi，創(chuàng )刊于1970年）》推出。

1975年，同人志即售會(huì )（COMICKE大會(huì )）開(kāi)辦。從第一屆大會(huì )開(kāi)始，參會(huì )的主要群體就是女性。70年代后期，日本經(jīng)濟開(kāi)始騰飛。1986年，男女雇傭機會(huì )均等法頒布。日本經(jīng)濟、社會(huì )的發(fā)展，讓女性讀者的購買(mǎi)力和重要性逐漸凸顯，更多迎合女性閱讀需求的漫畫(huà)雜志創(chuàng )刊。

其中，第一本耽美漫畫(huà)刊物《JUNE》于1978年創(chuàng )刊。它的影響力如此巨大，以至于在當時(shí)，JUNE一詞可以用來(lái)指代少年愛(ài)/耽美這個(gè)類(lèi)別。（那時(shí)候還沒(méi)有BL這個(gè)詞，傳說(shuō)車(chē)田正美給《圣斗士星矢》中瞬的女友起名叫JUNE也是因為這本雜志，無(wú)來(lái)源證實(shí)。）《JUNE》當時(shí)以竹宮惠子（Takemiya Keiko，《風(fēng)雨木之詩(shī)》作者）的漫畫(huà)和栗本薫（Kurimoto Kaoru）的小說(shuō)為主打。由于栗本薫和吉田秋生是朋友關(guān)系，吉田秋生為她的小說(shuō)畫(huà)過(guò)一些插畫(huà)。

↑這本小說(shuō)的插畫(huà)就是吉田秋生畫(huà)的

除了原創(chuàng )的漫畫(huà)和小說(shuō)之外，《JUNE》同樣也刊登介紹歐美同性電影的文章。所以，《莫里斯（Maurice）》《同窗之愛(ài)（Another Country）》《我美麗的洗衣店（My Beautiful Laundrette）》《莫扎特傳（Amadeus）》等電影也在女性之間變得十分受歡迎。[i]

很有可能，二十多歲的吉田秋生就是在那時(shí)候接觸到了大量相關(guān)的影視作品。包括她在多個(gè)場(chǎng)合強調的對她影響深遠的《午夜牛郎（Midnight Cowboy）》（1969）。

更具體的闡釋之一可見(jiàn)于2017年，吉田秋生、伏見(jiàn)憲明（Fushima Noriaki，公開(kāi)出柜的LGBT研究者）、三浦紫苑（Miura Shion，《強風(fēng)吹拂》《編舟記》作者）進(jìn)行的訪(fǎng)談。其中，吉田秋生提到，高中時(shí)觀(guān)看的電影《午夜牛郎》是她漫畫(huà)創(chuàng )作的起點(diǎn)。電影中兩位男主人公的惺惺相惜給她留下了非常深刻的印象，以致于她后來(lái)又看了好幾遍。兩位男主人公“離了對方都活不下去，但他們到最后都沒(méi)有發(fā)展成浪漫關(guān)系” [ii]。

將目光投向大洋彼方。70年代末-80年代初的美國，越戰結束，冷戰繼續，民權運動(dòng)告一段落，水門(mén)事件讓總統下了臺，嬉皮士變成雅皮士然后成為朋克，個(gè)人電腦則開(kāi)始進(jìn)入普通家庭……

具體到紐約這座城市，在《紐約時(shí)報》作者Edmund White筆下[iii]，則是這樣的：“那時(shí)的紐約躁動(dòng)而危險，女人出門(mén)要帶防狼水，連男人下了的士都會(huì )要求司機先別走，要等他們走完從車(chē)到家門(mén)那5米。那時(shí)的一場(chǎng)停電讓整片街區陷入瘋狂的搶掠，地鐵車(chē)廂滿(mǎn)是涂鴉。彼時(shí)，巴蘭欽（美國芭蕾之父）的權勢正如日中天，紐約州劇院成為紐約知識分子沙龍，一個(gè)愛(ài)讀塞林格的重生教徒殺了約翰·列儂……”

學(xué)者Frederik L. Schodt則在1996年出版的《Dreamland Japan》中，如此描寫(xiě)日本藝術(shù)家眼中的80年代紐約：

Banana Fish’s popularity coincided in the eighties with a fascination with New York City. When everything seemed to be going right in Japan, before the ‘bubble’ burst in the economy. New York was often portrayed as a symbol of everything that was wrong with America, from drugs to guns to racial tensions to poverty – sort of a modern Sodom and Gomorrah. But at the same time, it seemed symbolic of America’s raw energy and exciting individual freedoms.

即，80年代的日本藝術(shù)家傾向于認為，紐約是集美國槍支暴力種族問(wèn)題為一體，但是充滿(mǎn)原始美式活力和自由的地方。

在這樣的背景下，吉田秋生開(kāi)始了《Banana Fish》的創(chuàng )作。

1.2 在少女漫畫(huà)中獨樹(shù)一幟的《Banana Fish》

1.2.1 寫(xiě)實(shí)背景與硬派場(chǎng)面

《BF》之所以在同時(shí)期的少女漫畫(huà)中獨樹(shù)一幟，部分要歸功于故事詳實(shí)的背景設定和具有強烈現實(shí)感的表現方式。雖然不乏主角出場(chǎng)滿(mǎn)級、后期開(kāi)掛的毛病，但作品的整體氛圍還是以寫(xiě)實(shí)為主。

整個(gè)故事始于越戰末期，展開(kāi)于冷戰的大背景下。Banana Fish作為一種精神控制藥物，被美國作為勢力滲透的工具。偶然間，圍繞這種藥物，以Ash為首的街頭少年團與黑幫大佬Dino Golzine發(fā)生了激烈沖突。

雖然在連載的十年中蘇聯(lián)突然解體給吉田秋生造成了一些困擾，但好在后期推進(jìn)（主要是兩個(gè)男主之間的關(guān)系）和歷史背景的聯(lián)系不太緊密，得以順利進(jìn)行?？傮w而言，主線(xiàn)劇情中對世界局勢的描述幾乎完全以現實(shí)為藍本。（注意，雖然漫畫(huà)連載到1994年才結束，但故事實(shí)際只發(fā)生在1985-1986年。）

↑此處對中美洲緊張局勢的描寫(xiě)，很難不讓人聯(lián)想到70年代古巴的情況。

↑對水門(mén)事件的吐槽。85年代的美國，對媒體的信心正在沒(méi)落。

殺手Blanca的設定是前蘇聯(lián)特工。他個(gè)人的婚姻悲劇也和當時(shí)的政治氛圍有關(guān)。

另外，吉田秋生在背景、服裝的一些細節上也進(jìn)行了一些設計，所以看起來(lái)比較有時(shí)代氛圍。

↑巨大的logo

↑背景涂鴉相當令人矚目

在時(shí)代背景之外，《BF》中密集的對話(huà)和動(dòng)作場(chǎng)面，使得它第一眼看上去并不像少女漫畫(huà)。這些動(dòng)作戲并不花哨，有時(shí)候帶著(zhù)強烈的情緒，直接推動(dòng)劇情，并不單單作為感官刺激出現。

↑個(gè)人最喜歡的一段，出現在漫畫(huà)中期

雖然大部分動(dòng)作戲都是簡(jiǎn)潔明了的槍?xiě)?，但在中期劇情中曾?jīng)出現過(guò)不少因地制宜的打斗劇情，比如自然歷史博物館。這主要是為了描寫(xiě)街頭少年團與城市之間的關(guān)系。Frederik L. Schodt形容，《BF》中的城市“is portrayed as a modern wild jungle”，被描繪成現代叢林。這一點(diǎn)也呼應了主人公Ash桀驁不馴的“野獸“設定。這種設定在配角口中被不斷強調。

因此，盡管《BF》最初是作為少女漫被推出的，但它吸引了不少稍微年長(cháng)的女性讀者和一部分男性讀者。Frederik L. Schodt如此評論它的受眾：“Banana Fish was one of the few girl’s manga a red-blooded Japanese male adult could admit to read without blushing.” 這是少有的能讓日本熱血男性大方承認自己會(huì )看的少女漫畫(huà)。

1.2.2 性暴力與性取向

《Banana Fish》漫畫(huà)中出現過(guò)少量異性情色場(chǎng)景——比如Nadia（Shorter的姐姐）和Charlie警官，精神病院的醫生護士，Harlem路人——絕大部分無(wú)足輕重，屬于情節調劑。

與之相比，是大量的同性情色，而且幾乎全都是在畫(huà)面外處理的性暴力。與相當一部分將性暴力作為刺激甚至情趣來(lái)描述的耽美/BL作品不同（這后面有比較復雜的緣由，主要還是女性性壓抑的結果，建議自行搜索研究），《BF》中的兒童性侵與強暴都被表現為實(shí)打實(shí)的創(chuàng )傷體驗，給Ash帶來(lái)巨大的心理陰影。[iv]

無(wú)處不在的性騷擾也是《BF》不吝筆墨描述的一點(diǎn)。如果說(shuō)監獄眾人對Ash的虎視眈眈、Ash自述“走在街上都能被堵在巷子里摸來(lái)摸去”的經(jīng)歷是混亂環(huán)境下的特例，那么當他扮作女護士從精神病院逃跑時(shí)遭遇的“教科書(shū)般的性騷擾”，可以被視為對社會(huì )直接的控訴：當Ash忍無(wú)可忍地出拳暴揍騷擾者時(shí)，鋼鐵直男Max Lobo不僅沒(méi)有幫忙，還在一旁添油加醋地說(shuō)“你穿那身制服確實(shí)好看”。

直到Max為了任務(wù)去gay bar，期間被摸了屁股，他才真正“體會(huì )到了被作為性目標的感受”。接著(zhù)，Max為Ash燒掉了受暴時(shí)被拍下的照片，希望他不再被過(guò)去的恐懼所束縛，可以視作他對Ash的不幸，在單純的“兒童性侵真惡心”之外，多了一層淡淡的共情。

吉田秋生在2017年的三人訪(fǎng)談中，明確地提到自己高中時(shí)期在電影院反復遭遇騷擾，而且是“在周?chē)泻芏嗳说那闆r下”，說(shuō)明這些情節并非空穴來(lái)風(fēng)。這也側面印證了許多理論中70年代起誕生的“美少年”漫畫(huà)與被長(cháng)期壓抑的女性之間的內在移情。

因為有這些創(chuàng )傷性的體驗，漫畫(huà)第一卷，初次見(jiàn)面Ash和英二迅速變得熟絡(luò )，和二人的體型差以及英二在性方面的一片空白不無(wú)關(guān)系。

另外，在與藤本由香里（Fujimoto Yukari）長(cháng)達20頁(yè)的訪(fǎng)談中（載于2000年12月出版的《少女まんが魂（Shojo manga damashii）》），吉田更是直接蓋章“英二是100%的處男”，而“Ash和男女都睡過(guò)”，“Ash就像暴脾氣的獨角獸，英二就是馴化他的處子?！盵v]

這種設定和某些劇情橋段讓讀者覺(jué)得英二似乎拿了女主劇本。事實(shí)上，在與上文提到的藤本由香里的訪(fǎng)談中，吉田秋生提到最初英二的角色確實(shí)是女孩。但是在動(dòng)作場(chǎng)面中尖叫、擋路、最后和主人公發(fā)展浪漫關(guān)系的女性角色可能令人討厭，就索性改成了男性（這段話(huà)可能存在翻譯錯誤）。而且，如果英二是女孩，兩位主角之間發(fā)展浪漫關(guān)系基本上板上釘釘，這是她不希望看到的。[vi]

盡管各種研究者和粉絲長(cháng)年累月地爭論《BF》是否應該被劃入BL范疇，吉田秋生本人在A(yíng)sh的性取向上表態(tài)明確。在《Banana Fish Official Guidebook》收錄的編輯訪(fǎng)談中，吉田秋生提到，最初殺手Blanca的設定也是女人——這個(gè)名字本身就是女名，在作品中被強行解釋為殺手前妻的愛(ài)稱(chēng)。吉田秋生還曾試圖畫(huà)一段女性Blanca和Ash的床戲，因為“《BF》里沒(méi)什么男女床戲，我想表現Ash不過(guò)是個(gè)男孩，畢竟他不是同性戀?！钡@個(gè)主意被編輯阻止了。[vii]作品中還是保留了一些痕跡，比如Ash和英二聊天的時(shí)候明確說(shuō)自己14歲時(shí)真心喜歡過(guò)一個(gè)女孩。

↑英二其實(shí)對自己的小白兔身份感到有點(diǎn)委屈

但有時(shí)候，吉田秋生又會(huì )對兩人的關(guān)系進(jìn)行非常模糊的表述。在1994年與中島梓（Nakajima Azusa，上文提到的小說(shuō)家栗本薰的筆名之一）的訪(fǎng)談中，吉田秋生表示，她希望Ash和英二的關(guān)系能夠停留在一種羈絆的感覺(jué)上。比起上床，這種羈絆更像是“剛出生的小雞把自己第一眼看到的東西視作父母，會(huì )永遠跟著(zhù)它們”。[viii]而當2000年藤本問(wèn)她“是不是追求（角色之間）靈魂羈絆“的時(shí)候，她又說(shuō)”性方面的元素肯定也是有的……把靈魂和肉體的吸引分開(kāi)不是很好的說(shuō)法（翻譯存疑）。到了2017年的三人訪(fǎng)談，圍繞《BF》到底是不是BL的討論中，吉田秋生對伏見(jiàn)提出的soulmate觀(guān)點(diǎn)不置可否，“好像兩人也不至于說(shuō)是soulmate”。但是最終她同意了“buddy”這個(gè)說(shuō)法，用來(lái)描述一種好萊塢式的、美式哥們情誼。[ix]

↑這種帶顏色的男孩玩笑他們也開(kāi)

基于漫畫(huà)表現的英二為Ash帶來(lái)的安全感，許多人認可兩人之間不會(huì )發(fā)生肉體關(guān)系的劇情走向。但這并不妨礙研究者和粉絲們繼續不厭其煩地挖掘BL標簽的邊界與《BF》的內涵。有時(shí)候，這種曖昧的描寫(xiě)為作品更添魅力?！禕F》在美國的編輯，供職于出版商Viz Media的Carl Horn總結道：“There's nothing wrong with manga that make eroticism and teasing their focus, but if you want to make character and narrative your focus, I think you have to show some self-discipline as a creator. If you do so, you may also achieve more profound effects than if you just went for the fan service and easy thrills. I think some Banana Fish fans would argue that Ash and Eiji's relationship ends up being much more romantic because Yoshida places the emphasis on the struggles they face together, not the snuggles.” 大意是，畫(huà)小黃漫當然無(wú)可厚非。但如果創(chuàng )作者想將重點(diǎn)放在人物和敘事上，就必須自律些。比起迎合觀(guān)眾、制造廉價(jià)刺激，這樣的創(chuàng )作者能讓作品的效果更加深遠。很多《BF》粉絲聲稱(chēng)，正是因為吉田秋生沒(méi)有用過(guò)多筆墨描寫(xiě)Ash和英二的卿卿我我，而將重點(diǎn)放在兩人共同面對的磨難上，才讓兩人的關(guān)系變得更加浪漫。[x]

在多種因素的作用下，《BF》在當時(shí)的日本掀起熱潮。1998年，Comic Link讓讀者票選50部最好的漫畫(huà)，《BF》位列第一（來(lái)源無(wú)法查實(shí)）[xi]。美國出版社Viz Media于1997年開(kāi)始翻譯引進(jìn)《BF》，并將其劃分為青年漫畫(huà)，在雜志《Pulp》上連載?！禤ulp》?？?，出版社在2007年出完了19卷漫畫(huà)的英文版。

2． 動(dòng)畫(huà)化的2018與現代舞臺

2.1 動(dòng)畫(huà)化的整體設計

《Banana Fish》制作人瓜生恭子在2018年6月接受 FujiTV Muscat的訪(fǎng)談。作為《BF》的狂熱粉絲，她從加入Aniplex開(kāi)始就一直計劃要讓它動(dòng)畫(huà)化，直到迎來(lái)了吉田秋生出道40周年這個(gè)重要節點(diǎn)。在寫(xiě)了一封堪比“情書(shū)”的企劃書(shū)之后，2017年，《BF》終于得以宣布動(dòng)畫(huà)化。[xii]

動(dòng)畫(huà)對漫畫(huà)最重要的改動(dòng)是將故事發(fā)生的舞臺全盤(pán)移植到了現代，在同一篇訪(fǎng)談中，瓜生表示這是為了吸引當代的新觀(guān)眾。為此，以腳本瀨古浩司為首的制作組全體跑去紐約進(jìn)行實(shí)景考察。對場(chǎng)景、電子設備和人物造型的設計全部相應地升級到2018年。

監督內海纮子鐵了心要讓將人物的造型做得細膩時(shí)髦，但是要保留兩位主角身上的男性特征（肌肉感）。畢竟英二是運動(dòng)員出身，而Ash雖然長(cháng)相美型，但鍛煉非常充分，在身型上就與旁人不同。所以人物設定林明美下了很多工夫。

另外，因為動(dòng)畫(huà)篇幅有限（制作組估計只能呈現原作的60%），在監督的要求下，瀨古浩司以?xún)晌荒兄鳛橹骶€(xiàn)，對旁支劇情進(jìn)行了刪減。[xiii]所以，2018年的TV版最終呈現的是與Banana Fish這一藥品有關(guān)的主線(xiàn)劇情，以及兩位男主之間的關(guān)系進(jìn)展。

在視覺(jué)上，TV沿用了原作封面令人印象深刻的明黃色主色調，但是稍加調整，使配色更加明快時(shí)髦，但最大程度地保留了一種非常類(lèi)似于“暴力”的沖擊性觀(guān)感。

↑VIZ版漫畫(huà)封面與2018年TV動(dòng)畫(huà)宣傳海報

值得一提的是，樂(lè )隊King Gnu和Survive Said the Prophet作為《BF》的男性粉絲，用愛(ài)發(fā)電為動(dòng)畫(huà)量身定制了兩首ED和一首OP。在歌曲中，他們充分展現了自己對原作的理解。

2.2 時(shí)代的差異與重復

TV動(dòng)畫(huà)在背景設定上遵循了原作的寫(xiě)實(shí)路線(xiàn)，但將原作的越戰背景整個(gè)搬到了現代的伊拉克戰爭。伊拉克戰爭和越戰有相似之處，比如持續時(shí)間長(cháng)，引發(fā)大量抗議活動(dòng)和反戰游行（據wiki資料，其中很多標語(yǔ)、口號都是在反越戰游行中使用過(guò)的），啟發(fā)大量文藝作品等。

因為冷戰的結束，動(dòng)畫(huà)中，美國集中籌劃的試圖控制的地點(diǎn)也從中美洲變成了中東。Blanca的前蘇聯(lián)克格勃特工身份則被改成了前阿爾法小組成員。

對猶太人的吐槽倒是一如既往，三十年過(guò)去了照搬原作臺詞還是沒(méi)有違和感。

但伊拉克戰后（2011年后），美國社會(huì )中的遺留問(wèn)題似乎和越戰不太一樣，尤其是在社會(huì )文化上，沒(méi)有形成像當年的年輕一代那樣的反叛潮流。因此，原作中街頭少年團選擇與意大利黑手黨甚至軍方硬碰硬的主線(xiàn)故事，在氛圍烘托上似乎受到了削弱，變成了單純的Ash為自由和復仇進(jìn)行的斗爭。

另外， 2018年的紐約，尤其是曼哈頓，不再是當年黑幫橫行的模樣。比起不知何時(shí)會(huì )發(fā)生的街頭巷戰，更加令人擔憂(yōu)的事情，變成了恐怖襲擊和意見(jiàn)不合群體的分裂與對抗。在這樣的社會(huì )現實(shí)下，看見(jiàn)黑手黨和政府為幾群街頭少年如此大動(dòng)干戈的故事，其非現實(shí)感似乎比1980年代更甚。如果一定要用比喻形容這種感覺(jué)，就像是將一個(gè)人青春期時(shí)發(fā)生的故事，照搬到了成年期。

Banana Fish作為精神控制藥物的設定似乎也逐漸落后于時(shí)代。至少在2018年，假新聞、謠言、數據泄露或信息污染起到的作用似乎可以比肩Banana Fish。

這就引出動(dòng)畫(huà)設定的另一個(gè)矛盾之處。在2018年的故事中，手機、ipad、筆記本電腦甚至網(wǎng)絡(luò )的存在都十分雞肋。雖然第一話(huà)英二和Skip被綁架時(shí)給了手機被扔掉的特寫(xiě)，但在接下來(lái)的劇情中，各機構的防火墻設置聊勝于無(wú)，美國政府沒(méi)有出現過(guò)任何黑客或者類(lèi)似角色阻止主角們盜取信息?！安淮嬖诘能婈牎背蓡T的手機僅使用指紋解鎖。少年們躲藏的各種倉庫和“老鼠窩”都有網(wǎng)絡(luò )和電源，可反派連借助電子產(chǎn)品進(jìn)行GPS定位打擊的行為都沒(méi)有出現……

這樣做的結果就是，主角團從原作的“有一點(diǎn)開(kāi)掛”變成了“非常開(kāi)掛”，反派從“有一點(diǎn)放水”變成了“泄洪”。雙方的實(shí)力差可能會(huì )令部分觀(guān)眾感到邏輯不通。

如果要說(shuō)這種時(shí)代的改動(dòng)在哪里歪打正著(zhù)了的話(huà)，Max代表的媒體或為最大贏(yíng)家。最后，他們成功公布的重要人士?jì)和郧值臄祿?，暗合了由波士頓環(huán)球報披露的天主教兒童性侵案。據此事件改編的《聚焦》上映于2015年，再次引發(fā)討論。

雖然對時(shí)代的改變引起了一定程度的氛圍削減和劇情漏洞，但如制作組所說(shuō)，這些改動(dòng)并沒(méi)有影響到主線(xiàn)劇情的整體推進(jìn)。除了劇情后期逐漸聚焦于兩位主角的關(guān)系之外，也許，正是因為罪惡和戰爭自古以來(lái)都不斷重復，才讓跨越了30年的兩個(gè)歷史時(shí)期依然有如此之多的相似之處。

2.3 被重釋的“圣母”與“勇氣”

《BF》的情感線(xiàn)索是兩個(gè)不同世界的少年的相遇。其中，英二作為在單純環(huán)境中長(cháng)大的男孩，無(wú)論是在性格還是武力值上都與他所闖入的街頭少年團格格不入。作品中也絲毫不吝表現他的這些特質(zhì)：第一次在地下酒館遭遇襲擊嚇到不敢動(dòng)彈、槍?xiě)鸷筇苯訒灥?、搜尋Ash的老房子時(shí)被老鼠嚇到尖叫……除此之外，還有反復被抓被救，因為Ash處決投降對手“不義”跟他吵架，在A(yíng)sh與Arthur決斗時(shí)大喊導致Ash被刺到腹部差點(diǎn)一命嗚呼。

在2018年，這種主角類(lèi)型已經(jīng)不流行了，還很有可能被扣上“圣母病”（又稱(chēng)傻白甜、白蓮花等）的帽子予以抨擊。不畏暴力、打破傳統道德觀(guān)念、快刀斬亂麻的角色往往受到追捧。

傳統故事中，擁有圣母特質(zhì)的角色大多不承擔推動(dòng)劇情的主要任務(wù)，而是促使其他角色展開(kāi)行動(dòng)（很多時(shí)候意味給主角帶來(lái)麻煩），或者僅僅作為主角homecoming的原點(diǎn)，也就是心中的白月光存在。在一段時(shí)間內，這種集溫柔、單純、善良為一體的角色被予以肯定。但隨著(zhù)時(shí)代的發(fā)展，這類(lèi)塑造角色、尤其女性角色的方式被反抗和擯棄。根據上文提到的訪(fǎng)談，吉田秋生最終將英二設計成男性，一部分是出于對這種類(lèi)型女性角色的反感。

表面上的“成事不足、敗事有余”也許是“圣母”不受歡迎的因素之一。另外的因素，也許可歸于“黑深殘“世界觀(guān)一度受到追捧。因為對感官刺激或者與眾不同的追求，“溫柔是沒(méi)有用的” “力量至上”“人性本惡”等觀(guān)點(diǎn)更加吸引眼球。這類(lèi)作品不乏深刻之作，但也存在大量明明邏輯斷裂、卻自認為在描繪深刻現實(shí)的產(chǎn)物。其中，“圣母”角色往往因為弱勢變得悲慘或者令人排斥。

即便如此，盡管存在少量批評之聲，一度將自己定位為“Ash的包袱”的英二在2018年的《BF》粉絲中，依然擁有較高的人氣。這是為何？絕不僅僅因為“性別男”而已。

一是，吉田秋生在世界觀(guān)和角色的塑造上參考了套路，但沒(méi)有按照套路進(jìn)行。比如英二雖然武力值低，但行動(dòng)力強而且不缺乏勇氣；平時(shí)看上去很乖巧，但搗亂一定會(huì )搗個(gè)大的；行為上非常賢惠但嘴上絕不停止吐槽……TV動(dòng)畫(huà)中的萌系人設恐怕也是加分項。

除此之外，相對于其他人而言，英二是《BF》故事線(xiàn)中，難得的有成長(cháng)脈絡(luò )的角色。但這種成長(cháng)和熱血少年漫畫(huà)中的打怪升級比起來(lái)，并不主要體現在武力值上。

剛開(kāi)始，英二表現得完全單純懵懂。TV版英二的聲優(yōu)野島健児在接受《PASH！》在2018年8月的采訪(fǎng)[xiv]中說(shuō)，他認為，兩人初次見(jiàn)面時(shí)Ash同意讓英二碰槍?zhuān)且驗橛⒍囊荒槅渭冏孉sh相信“他不會(huì )濫用交到他手中的力量”，“這種單純也是Ash被他吸引的原因”。但正因如此，英二在很長(cháng)一段時(shí)間內以“包袱”自居。

坦白而言，直到故事中期，我都以為英二是《MONSTER》中天馬醫生的同類(lèi)角色，“不開(kāi)槍”就是他們存在的意義和基石。但后來(lái)我發(fā)現自己錯了?！禕F》畢竟是描繪少年情誼的作品，某種程度上的“仗義”是必須的。但英二拿起槍?zhuān)ň毩暫捅挥踩凰悖┑臅r(shí)機一定經(jīng)過(guò)了吉田秋生的仔細設定。在令Shorter喪命的那一場(chǎng)“戰爭”中，英二希望Ash給他一把槍?zhuān)屗白约罕Ｗo自己”，但Ash沒(méi)有答應。Ash被謊稱(chēng)死亡后，英二在與李月龍的對峙中舉槍但沒(méi)有開(kāi)槍?zhuān)浅Ｇ宄卣f(shuō)“我不是Ash的包袱”。最后，在晚宴上營(yíng)救Ash的時(shí)候，他終于一展努力練過(guò)但依然稀爛的槍法，這次不是為了保護自己，而是為了保護Ash。

↑被動(dòng)畫(huà)刪掉的射擊練習過(guò)程

這種對自己定位的認知變化，意味著(zhù)英二越來(lái)越了解Ash，越來(lái)越知道他真正需要什么。在這個(gè)過(guò)程中，他不再是那個(gè)在槍?xiě)瓞F場(chǎng)嚇得瑟瑟發(fā)抖的普通男孩。

但，英二真正的勇敢并不是通常意義上的、能開(kāi)槍或者直面槍口的勇敢。在漫畫(huà)的最后，吉田秋生為英二設計的那封信堪稱(chēng)完美?！氨M管你比我聰明，強壯，高大，我還是總想要保護你……保護你什么呢？從你自己的未來(lái)中保護你。因為你的命運就像洪水一樣要將你卷走?！备矣诔袚鷮Ψ降耐纯?，甚至努力扭轉對方的命運，相當于要承擔一個(gè)人的靈魂過(guò)去和未來(lái)的所有負重，這就是英二的勇氣所在。

不過(guò)，英二作為一個(gè)“普通”角色，變得特殊的原因更多在于對Ash的塑造。實(shí)際上，《BF》的背景設定相當“黑深殘”，只是吉田秋生沒(méi)有把重點(diǎn)放在對這種黑深殘的描述上，很多刺激性的內容都被弱化處理了。主要角色們拒絕順應他們身處的一套規則，而是試圖糾正它。其中，Ash被設定成能力過(guò)人但沒(méi)有野心的角色。他的愿望是獲得自由并過(guò)上像英二一樣普通的生活，而非在那個(gè)血淋淋的世界中爬到頂。在自己和身邊的人一直被狩獵的情況下，他斗爭的動(dòng)機其實(shí)相當被動(dòng)。

在A(yíng)sh與Arthur的決斗中，英二是圍觀(guān)人群中唯一一個(gè)沒(méi)有為Ash叫好的人。因為英二非常清楚，這場(chǎng)勝利只會(huì )將Ash推向更深的深淵。之前兩人的爭吵和Ash的氣急敗壞，更多地是因為他被戳到了痛處?？催^(guò)《光之庭》就會(huì )知道，其實(shí)Ash的每一次氣急敗壞，就是一次微弱的求救，而英二每次都準確地感知到了。雖然保留了“在黑深殘的環(huán)境中，溫柔會(huì )導致死亡”的類(lèi)似設定，吉田秋生依然將這種溫柔擺在幸福的中心位置。

在與藤本的訪(fǎng)談中，吉田秋生自己也概括了英二的特質(zhì)。她表示，Ash就像是一棵非常堅韌、壯實(shí)的大樹(shù)，當風(fēng)暴來(lái)臨的時(shí)候，他會(huì )選擇直面。但英二更像柳樹(shù)，也像草一樣柔軟。風(fēng)暴結束時(shí)，大樹(shù)也許會(huì )被吹斷，而柳樹(shù)會(huì )生存下來(lái)。在他們兩人中，也許英二是更堅強甚至更勇敢的那一個(gè)。[xv]可以說(shuō)，《BF》中的英二既圣母又強大，但這兩個(gè)詞的含義都已經(jīng)被故事改變和重釋了。

3. 20世紀三四十年代及以后的經(jīng)典源泉

3.1 引用與重構

吉田秋生在許多場(chǎng)合都表達過(guò)自己對美國電影的喜愛(ài)，但似乎沒(méi)有特別提到過(guò)美國文學(xué)對她的影響。不過(guò)，《BF》中出現了數個(gè)，直接參與主線(xiàn)情節的文學(xué)引用。分別是塞林格的《逮香蕉魚(yú)的最佳日子》，海明威的《乞力馬扎羅山上的雪》和《島在灣流中》。

《逮香蕉魚(yú)的最佳日子》講述在戰爭中受到精神創(chuàng )傷的主人公崩潰的過(guò)程。香蕉魚(yú)的故事，反映了主人公不穩定的精神狀態(tài)和死亡傾向。而《BF》中對名叫“香蕉魚(yú)”的藥品的設定，恰好是精神控制，并且被偷偷用在越戰/伊戰的普通士兵身上進(jìn)行實(shí)驗?！镀蛄︸R扎羅山上的雪》開(kāi)篇那只凍死的豹子，被Ash用來(lái)自喻，認為自己也像那樣漫無(wú)目的地爬往高處，一不小心就再也回不來(lái)了?！秿u在灣流中》則暗喻Blanca的前特工身份、婚姻悲劇和“人的孤獨”，這本書(shū)甚至成為了他和Ash之間的暗語(yǔ)。

到了2018年的TV版中，制作組索性將全24話(huà)的標題全都設為美國小說(shuō)篇目，囊括了塞林格、海明威、菲茨杰拉德夫婦、?？思{等的名篇。絕大多數引用與小說(shuō)原作的內容沒(méi)有很緊密的聯(lián)系，只是在標題上呼應該集的情節，如第二話(huà)《在異鄉》主要講述英二闖入陌生世界，第七話(huà)《闊少爺》引出李月龍的出場(chǎng)，第十七話(huà)《殺手》引出Blanca。

這種呼應在有些時(shí)刻體現出相當的精妙。第十話(huà)，在Dino宅邸中大戰一場(chǎng)后，Ash駕著(zhù)紅色跑車(chē)向曼哈頓疾馳，片尾浮現的《重返巴比倫》（原作是一篇浪子回頭的故事）在此時(shí)獲得了新的隱喻，盡顯紐約的罪惡與浮華。這種對經(jīng)典作品的重構，構成了《BF》制作組試圖和漫畫(huà)原作一樣追求藝術(shù)性的一部分。

Tumblr上有網(wǎng)友對每一個(gè)標題對應的篇目和動(dòng)畫(huà)內容都做了詳細的分析。我把鏈接附在下面，有興趣可以看一下。[xvi]仔細看的話(huà)，它們內容上的確都有某種程度的呼應。但我更傾向于理解為所有以悲劇為核心的藝術(shù)作品都離不開(kāi)那些元素：幻想破滅、精神折磨、緊張的親子關(guān)系等。

3.2 彷徨與死欲

《BF》是一部充斥著(zhù)崩潰和死亡的作品，而被引用的這些作家恰恰也是如此。

從標題使用的數量來(lái)看，TV制作組顯然十分鐘愛(ài)菲茨杰拉德。24話(huà)中，足有11話(huà)使用了他的作品，另有1話(huà)是澤爾達的作品，加起來(lái)占了整整一半。這位作家不厭其煩地描寫(xiě)紐約上流社會(huì )的年輕人如何紙醉金迷，而這份華麗的外殼又是如何輕易地破碎。在《我遺失的城市》中（被用作第六話(huà)標題），他詳細地敘寫(xiě)了紐約生活中名望與財富的虛無(wú)。他的作品常常被推舉為美國夢(mèng)破碎的典型。這種破碎甚至一直延續到了越戰后，在電影《午夜牛郎》中還在被討論。

不知制作組對菲茨杰拉德的大量援引是否是從Dino許諾給Ash的榮華富貴中得到啟發(fā)。雖然都是手沾鮮血的角色，比起街頭少年們，《BF》中對權勢者的刻畫(huà)更為負面。除了受到長(cháng)期侵犯之外，Ash對Dino的反感包含了對這種以骯臟為里布的“上流社會(huì )“的排斥，而這個(gè)社會(huì )一開(kāi)始踐踏他，轉頭卻想強行將他融入其中。因此Ash怒斥“一切都是假的”，“拒絕扮演舞臺上被設計好的角色”。在這個(gè)前提下，作品對核心反派Dino的設計十分耐人尋味。比起一味地追逐、消滅，收Ash為養子的舉動(dòng)反而是更大的羞辱。他強烈的占有欲有時(shí)會(huì )導向出乎意料的行動(dòng)。相比之下，其他幾位反派雖然各有特色，但在戰略上就不如Dino有趣了。

海明威是另一位在《BF》的文化坐標中十分重要的經(jīng)典作家?！镀蛄︸R扎羅山上的雪》這篇帶有自傳性質(zhì)的短篇小說(shuō)，集中了他在歐洲的戰爭創(chuàng )傷、對自由非洲大地的渴望、對寫(xiě)作的懷疑和對死亡的幻想。整部小說(shuō)描述的都是主人公瀕死之際的幻覺(jué)，直到最后抵達乞力馬扎羅山純白的峰頂。

海明威的作品中對死亡不厭其煩的敘寫(xiě)早已引起研究者的重視。學(xué)者認為，他筆下的主人公的生存方式就是與死亡作斗爭，然后在死亡的瞬間獲得圓滿(mǎn)。死亡賦予了生命意義，讓生命脫離了庸常和腐朽。[xvii]雖然在吉田秋生的訪(fǎng)談中，沒(méi)有證據說(shuō)明后期重要角色的死亡直接指向海明威的影響，但從對《乞力馬扎羅山上的雪》的引用開(kāi)始，伴隨著(zhù)Ash一次又一次死里逃生，《BF》確實(shí)滑入了相當濃厚的死亡氣氛之中。

海明威的另一部著(zhù)作，《永別了，武器》，雖然沒(méi)有作為標題出現，但被動(dòng)畫(huà)明確放進(jìn)了Blanca的行李箱中，用來(lái)呼應他離開(kāi)李月龍，轉而和Ash一同行動(dòng)的行為。

Ash和李月龍被作為一體兩面的“向死而生”的形象著(zhù)重刻畫(huà)。雖然都是智商超乎常人、擁有悲慘童年的少年，到了漫畫(huà)后期，兩人的道路分歧最終借Blanca之口被歸納為“愛(ài)并毀滅”和“恨并勝利”。這堪比美國總統大選一般糟糕和充滿(mǎn)戲劇化刻意的二選一，讓人完全看不到和平解決問(wèn)題的可能性。

對Ash來(lái)說(shuō)，如果剛開(kāi)始的死亡念頭意味著(zhù)從黑暗世界的逃離，隨著(zhù)他與英二的關(guān)系更加緊密，死亡則成為換取幸福的代價(jià)。從與李月龍/Dino圍繞Banana Fish的資料進(jìn)行對峙開(kāi)始，到英二重傷，Ash屢次做出用生命換取英二的安全、甚至想要代替英二去死的行為。此時(shí)Banana Fish事件的主要推動(dòng)者已經(jīng)變成Max和Jessica一行人；如何將英二推出這個(gè)世界成為了依舊迷惘、依舊在爭斗中無(wú)法抽身的Ash為自己的生命估算的唯一價(jià)值，不斷地祈求死亡讓Ash重拾對自己人生的掌控。結局時(shí)發(fā)生的事情下文另作討論。

↑小心許愿

李月龍的向死之心源于在家族中受欺凌的地位和無(wú)人關(guān)愛(ài)的孤獨。于是，整個(gè)人生都建立在仇恨上的他，成為反派的理由，不過(guò)是想要一種曲折的死法——讓Ash品嘗和自己一樣的痛苦，然后與對方以死相搏。在某期雜志的特輯中，吉田秋生坦白說(shuō)自己討厭這個(gè)角色，只是因為劇情需要創(chuàng )造的。在設定上，他是Ash的鏡像，而英二就是被夾在中間的鏡子。[xviii]

公平地說(shuō)，不知是不是因為作者不喜歡，李月龍在后期的塑造有流于隨意的嫌疑。雖然名義上是與Ash勢均力敵的高智商對手，他所使用的手段卻令人吃驚地單一，還不如看起來(lái)總在被耍的Dino花樣多，家族資源的作用也沒(méi)有體現出來(lái)。這個(gè)問(wèn)題在本身就趕節奏的TV版中尤其嚴重：除了不斷地以親友要挾逼人背叛和襲擊英二之外，幾乎看不到他的其他行動(dòng)。辛舒霖和Blanca雖然都給予他某種程度的關(guān)心，但作用顯然沒(méi)有英二之于A(yíng)sh那么大。李月龍這一連親媽?zhuān)ㄗ髡撸┒疾煌蹲㈥P(guān)愛(ài)的角色，可能是《BF》中最慘的一個(gè)。但他至少在《BF》結束的時(shí)候還活著(zhù)，盡管依然是不幸福地活著(zhù)。之后就不一定了。

動(dòng)畫(huà)第24話(huà)標題是《麥田里的守望者》，以塞林格開(kāi)始，以塞林格結束。這本書(shū)曾出現在吉田秋生畫(huà)集《Angel Eyes》中，所以引用也不算無(wú)跡可尋。Ash和霍爾頓有相似之處，比如憤世嫉俗，充滿(mǎn)憤怒；比如想在一片混亂、令人痛恨的世界中充當保護者；比如在墮落的同時(shí)嘶喊著(zhù)祈求救贖?；魻栴D想要守望的是“孩子們”，唯一讓他感到愛(ài)意的是自己的妹妹；而Ash守望的是英二。

再深究一下，塞林格這部作品的另外一個(gè)關(guān)鍵詞是“彷徨”。 就像霍爾頓的叛逆漫無(wú)目的一樣，《BF》中的兩位主角，于眼前危機的斗爭之外，并沒(méi)有明確的人生目標。英二到美國，是因為運動(dòng)員生涯受到了挫敗，不知道下一步該怎么辦，伊部覺(jué)得美國的自由氛圍可以讓他變得開(kāi)朗起來(lái)。Ash雖然渴望“過(guò)上普通生活”，但他并沒(méi)有認真地朝這個(gè)方向努力過(guò)。在主線(xiàn)劇情之中，Ash大部分時(shí)間都在被迫應付反派和復仇，無(wú)暇思考其他問(wèn)題；但主線(xiàn)劇情結束、主要反派退場(chǎng)、英二也準備好脫離他的世界之時(shí)，Blanca問(wèn)Ash接下來(lái)想做什么，他的回答仍然是：“繼續當個(gè)街頭混混?！?/p>

Ash這種讓愿望僅停留于愿望的行為，是一種宿命論式的悲觀(guān)。雖然劇情對他14歲時(shí)發(fā)生的事一筆帶過(guò)，但多半最早從那時(shí)起，Ash就接受了黑與白的兩個(gè)世界不可能和平共處的事實(shí)。哪怕強大如他，也只能在這個(gè)世界內部對抗他的敵人，一旦試圖逾越這條界限，必會(huì )招來(lái)橫禍。第一次試圖逾越，他喜歡的女孩死了；第二次認真考慮去日本，英二重傷；第三次拿著(zhù)機票跑出圖書(shū)館的時(shí)候，他迎來(lái)的是自己的死亡。華麗的虛像被打破，但宿命之墻屹立不倒；曼哈頓永不遺失，也永遠是他的囚籠。

3.3 死神之姿

情節進(jìn)展到后期，動(dòng)畫(huà)用作標題的作品名稱(chēng)也更加不祥：《我彌留之際》（?？思{）《喪鐘為誰(shuí)而鳴》（海明威）接連出現，奏響大規模死亡劇情的前奏。

在與藤本由香里的訪(fǎng)談中，吉田秋生說(shuō)Ash的死亡是一開(kāi)始就定好的。雖然有一些因素讓她曾有過(guò)一些猶豫——比如過(guò)于早逝似乎有點(diǎn)悲慘，以及Ash的原型、演員River Phoenix在連載即將結束時(shí)突然去世讓事情變得太過(guò)巧合。但是她認為，Ash畢竟是靠殺人生存的罪犯，所以很難對他的結局作出什么別的處理。另外，她又提到了1969年的電影《午夜牛郎》，其中的死亡場(chǎng)景對她產(chǎn)生過(guò)深刻影響。[xix]

【以下段落含電影劇透】

在《午夜牛郎》中，底層男子Ratso（Dustin Hoffman）和Joe（Jon Voight）在紐約相依為命，兩人一直計劃去邁阿密享受生活，無(wú)奈根本掙不到錢(qián)。最后，一向正直的Joe搶劫了一個(gè)客人，帶著(zhù)患病瀕死的Ratso踏上去邁阿密的大巴車(chē)，而Ratso則在大巴到達邁阿密的時(shí)候無(wú)聲死去。Joe發(fā)現Ratso死后，大巴司機過(guò)來(lái)短暫地察看情況，安撫乘客并繼續行駛，而Joe——此前一直排斥同性的身體接觸——茫然無(wú)措地摟住了Ratso。

↑電影《午夜牛郎》

也許，這個(gè)死亡場(chǎng)景之所以如此令人印象深刻，是因為它的性質(zhì)模糊不清。沒(méi)有人能輕易地判斷這樣的死亡是否悲慘。邁阿密之于Ratso，如同英二的出生地之于A(yíng)sh，是憑借現有的條件不可能到達的理想鄉；因為死亡，Ratso終于獲得了Joe一直不肯給予的一種關(guān)愛(ài)；因為死亡，Ash使得英二對自己永遠無(wú)法忘懷……更重要的是，在那一段致命的、充滿(mǎn)希望的飛奔中，正如英二說(shuō)的那樣，Ash沒(méi)有變成那只不知為何在乞力馬扎羅山頂凍死的豹子、漫無(wú)目的地困囿而死，而是作為自由的人死去。

雖然吉田秋生在采訪(fǎng)中表示，自己在畫(huà)結尾的時(shí)候腦中想的是《明日之丈》。但《午夜牛郎》和《BF》的主角死亡場(chǎng)景，也同樣悄無(wú)聲息地發(fā)生在公共場(chǎng)合。但如果《午夜牛郎》中的死亡表達的是一種與世界的割裂，那么《BF》中的圖書(shū)館則更類(lèi)似于理想中的死地——因為那是Ash最喜歡的地方。遠離所有殘暴現實(shí)，在那里，他就是人群中一個(gè)聰明的普通少年。路過(guò)的圖書(shū)管理員說(shuō)，“也許他在做美夢(mèng)”。整個(gè)故事似乎就這樣在夢(mèng)境中結束。說(shuō)不定，吉田秋生在處理結局的時(shí)候，確實(shí)從各個(gè)方面都想往“幸?！钡姆较蛞龑?。

當然，《BF》作為一部獨立的作品，它的源泉不一定完全來(lái)自一部電影或幾部小說(shuō)。它們對作品的影響一定是綜合的。這種難以言喻、悲喜雜糅的死神之姿，構成了《BF》終章獨特的死亡美學(xué)。

（ 最后請容許我偏題再提一下《MONSTER》……我在看到《BF》結局的時(shí)候與《MONSTER》產(chǎn)生了非常神奇的聯(lián)想，因為兩部作品中所向披靡無(wú)人能敵的主角都是（差點(diǎn)）被平時(shí)實(shí)力懸殊的路人角色謀殺的，而且路人們下手謀殺的動(dòng)機都是（以為）自己的親屬受到威脅?？赡苓@是一種非常有效的、突出主角性情變化之大同時(shí)強調愛(ài)的力量的表現手法吧……）

4. 站在（不存在）的邊界上

《BF》當然不是一部完美的作品，但它一定是一個(gè)極具感染力的故事。哪怕原作套著(zhù)“就算全世界與你為敵，我也依然在你身邊”的俗套外殼，哪怕TV動(dòng)畫(huà)后期的節奏越來(lái)越趕，《BF》的故事線(xiàn)終究是顛覆了強者與弱者、束縛與自由、愛(ài)與友誼等等的二分塑造，讓主人公的命運之線(xiàn)更加錯綜而緊密地交織在一起?！禕F》的豐富性讓它無(wú)法被標簽化，也不該被標簽化。

至于少女漫畫(huà)這個(gè)大類(lèi)，它究竟應該囊括怎樣的作品？這里可以借用三浦紫苑在一篇論文中的主張：“少女漫畫(huà)沒(méi)有邊界，它從來(lái)不曾有邊界！”[xx]雖然這句話(huà)針對的是清水玲子《最高機密》令她不滿(mǎn)的宣傳語(yǔ)，但它同樣適用于《BF》（還記得美國的Pulp把它分到青年漫畫(huà)了嗎）。某種程度上，在讀者這邊，少女漫畫(huà)/少年漫畫(huà)/青年漫畫(huà)，本質(zhì)上可以歸為閱讀習慣問(wèn)題——他們在作品中期待著(zhù)什么？是更多的情感，是“友情、努力、勝利”，還是對現實(shí)的描??？他們更習慣在作品中看到什么？是鮮花與粉紅泡泡的背景，充滿(mǎn)炸裂速度線(xiàn)的分鏡，還是獨特畫(huà)風(fēng)帶來(lái)的藝術(shù)張力？

抑或是“看到一個(gè)復雜的角色”“看到一個(gè)好故事”“看到人類(lèi)的樣子”……？

在一切都瘋狂變化著(zhù)的2018年，在日本動(dòng)畫(huà)界“文藝復興”之風(fēng)甚囂塵上的2018年，許多舊日名作再次進(jìn)入人們的視線(xiàn)。它們是否有機會(huì )打破（也許本不該存在的）邊界，而站在這些邊界上的讀者和觀(guān)眾們，又該期待什么呢？

R

2018-12

[i] fujisima_sumire from reddit，https://www.reddit.com/r/BananaFish/comments/9ihku4/what_do_you_think_of_these_asheiji_official_art/

[ii] https://rainfall.dreamwidth.org/109564.html

[iii] https://cn.nytimes.com/culture/20151028/t28tmag-seventies-t/zh-hant/dual/

[iv] https://www.animenewsnetwork.com/house-of-1000-manga/2013-09-19

[v] http://brickme.tumblr.com/post/172499446383/fujimoto-is-eiji-a-virgin-yoshida-eiji-is

[vi] http://pekorosu.tumblr.com/post/176722776223

[vii] http://brickme.tumblr.com/post/176763905393/major-misconceptions-about-banana-fish-debunked-by

[viii] https://feministfujoshi.wordpress.com/2018/01/03/things-we-forever-pursue-excerpt-from-comic-natalie-on-akimi-yoshida/

[ix] https://rainfall.dreamwidth.org/109564.html

[x] https://www.animenewsnetwork.com/house-of-1000-manga/2013-09-19

[xi] https://shaenon.livejournal.com/25049.html#cutid1

[xii] https://walangmaehustisya.wordpress.com/2018/07/03/english-translation-banana-fish-anime-producer-kyoko-uryu-fujitv-muscat-interview/

[xiii] http://www.anitama.cn/article/af04c2b5d026d6ee

[xiv] https://walangmaehustisya.wordpress.com/2018/07/22/english-translation-kenji-nojima-pash-interview/#more-247 原文 http://www.pashplus.jp/anime/93733/

[xv] http://pekorosu.tumblr.com/post/176722776223

[xvi] https://ash-callenreese.tumblr.com/novels

[xvii] file:///Users/r/Desktop/Hemingway's Vision of Life and Death Struggles.pdf

[xviii] http://pekorosu.tumblr.com/post/180106525298

[xix] http://brickme.tumblr.com/post/176763905393/major-misconceptions-about-banana-fish-debunked-by

[xx] http://brickme.tumblr.com/post/150997487073/in-an-essay-novelist-miura-shion-expressed-her