《熱血同行》是一部以清末亂世為背景的電視劇。故事講述了歸國的貝勒爺崇利明在京城偶遇少年阿易，并邀請他加入特殊宮廷護衛組織艷勢番。在清廷風(fēng)云突變的背景下，崇利明和阿易聯(lián)合七位年輕熱血青年，重新組建了艷勢番，為了重塑組織的輝煌而奮斗。他們先后前往四川、上海，參與保和談并與外國勢力進(jìn)行激烈對抗，用年輕的熱血抵御黑暗勢力的侵蝕。面對動(dòng)蕩時(shí)代的重重困難，他們始終堅守著(zhù)對國家和人民的熱愛(ài)，始終保持著(zhù)熱血同行的決心。最終，阿易找到了自己的新理想，崇利明也與他攜手，成為歷史和平過(guò)渡的守護者，見(jiàn)證了新時(shí)代的到來(lái)。這部劇通過(guò)講述這群年輕人的故事，展現了他們對國家的熱愛(ài)和為之奮斗的精神，同時(shí)也反映了那個(gè)時(shí)代的社會(huì )背景和歷史變遷。

這篇劇評可能有劇透

假期因為眾所周知的原因被延長(cháng)了，于是追劇成了不二的選擇。本來(lái)在我的追劇清單上沒(méi)有這部劇的，被朋友安利了一下我還發(fā)出了質(zhì)疑的聲音，“這劇會(huì )不會(huì )有點(diǎn)扯？”，畢竟看到的主演黃子韜、易烊千璽還總是和“偶像”“流量”掛鉤，就覺(jué)得這劇的本身可能會(huì )經(jīng)不起打磨。然而我還是抱著(zhù)好奇的態(tài)度看了幾集，一直追到了最新的劇情上，我發(fā)現《熱血同行》這部劇不光不扯，而且看點(diǎn)頗多，我想主要是這部劇講了一個(gè)有價(jià)值的故事。故事的價(jià)值是人類(lèi)經(jīng)驗的普遍特征，這些特征可以從此一時(shí)到彼一時(shí)，由正面轉化成負面，或由負面轉化成正面。有價(jià)值的故事就是人類(lèi)經(jīng)驗特征運用的游刃有余，比如這部劇里很明顯講述了生與死、勇敢與懦弱、張揚與低調、冷靜與沖動(dòng)等等，而這些價(jià)值都在這部劇的歷史背景及人物刻畫(huà)上明顯的反映出來(lái)。

《熱血同行》的故事發(fā)生在清末時(shí)期，黃子韜飾演的擁有新思想的貝勒爺崇利明，與易烊千璽飾演的平民少年阿易，他們集結先進(jìn)青年，與各方斗爭一起保家衛國。我們知道，清末是中華民族歷史上頗為動(dòng)蕩的一段時(shí)期，封建主義日漸衰落，各方勢力登上舞臺，亂世中就會(huì )出現英雄人物，出現各種故事，以這樣的宏觀(guān)時(shí)間段為故事背景，在主基調上為一個(gè)好故事樹(shù)立良好的架構。

用羅伯特·麥基的《故事》中的“故事三角”理論來(lái)講，這里面都是“大情節”，在線(xiàn)性時(shí)間、外在沖突上都給每個(gè)人物的行為動(dòng)機、劇情的走向、引起觀(guān)眾好奇的埋筆有了極好的說(shuō)明和特別的體驗。想想也是，我們在熒幕上能看的劇集很少有以這個(gè)角度描繪這段歷史作的，近十年來(lái)大熱的宮斗劇、一直屏霸的主旋律電視劇都恰好把這段時(shí)間給“真空”了，《熱血同行》的出現可以說(shuō)是填補國內主流電視圈劇目的空白，讓我們看到了在這樣的歷史背景下，都會(huì )有哪些人物出現，他們都會(huì )做些什么，發(fā)生了什么有趣的事，在故事背景這一因素上，這部劇就先贏(yíng)了一步。

在人物刻畫(huà)上，這部劇著(zhù)重突出集體力量的弧光，我時(shí)常覺(jué)得我們這代人被“個(gè)人英雄主義”的思想潛移默化的影響了，我們愛(ài)看的好萊塢大片就是最明顯的例子：英雄都身懷絕技，總能憑借一己之力拯救身邊的人和世界。然而，在現實(shí)的世界里，即便是再小的事情都可能要面臨團結協(xié)作、共同面對。工作上我們處理的日?，嵥?，生活中的衣食住行，我們時(shí)常為此而苦惱的往往就是單獨解決不了的、要求助共同完成的那些事，更何況要做到“拯救”、“開(kāi)拓”，諸如此類(lèi)的事件更是脫離不了集體的智慧。再加之獨身子女的現實(shí)情況，認知協(xié)作、共贏(yíng)似乎成了一件書(shū)本上才能得來(lái)的事。在《熱血同行》中，集體力量的突出是無(wú)時(shí)無(wú)刻都存在的，就比如崇利明所在的艷勢番這個(gè)組織，每個(gè)成員都大有來(lái)頭，各懷絕技，但每每發(fā)揮大作用的時(shí)候都是集體力量的組合，即便要突出崇利明的能力，也沒(méi)有完全讓他以一己之力來(lái)達成目標。

另一邊，由于阿易生性獨立甚至有點(diǎn)冷漠，這個(gè)角色上，不論是“尋找母親”還是“加入艷勢番”的故事線(xiàn)中，他所需要的幫助，或者說(shuō)要完成集體協(xié)作的特征更加明顯，從剛開(kāi)始和小跟班商量找到母親，再到結實(shí)崇利明共同為國家出謀劃策，每一次故事進(jìn)展，都是人物共同作用的結果。我想這部劇針對的群體更偏向90后00后，對于這兩代人來(lái)說(shuō)，通過(guò)一部有偶像色彩的歷史傳奇劇感知協(xié)作的力量，這確實(shí)是需要的，也起到了積極的正面力量。

不得不提的是，對于體現一部影視作品賣(mài)相的服化來(lái)說(shuō)，《熱血同行》做到的質(zhì)感也是值得稱(chēng)贊的，至少在我們記憶模糊的歷史背景下，劇中人物的著(zhù)裝不僅不讓人覺(jué)得跳戲，更為人物的刻畫(huà)起到點(diǎn)睛的作用。比如黃子韜飾演的崇利明，在他出場(chǎng)時(shí)就派頭十足，鏡頭給到他時(shí)，我們仿佛“穿越”到了歐美年代劇中：大背頭搭配的一小撮劉海，身上穿的滿(mǎn)是刺繡的西式禮服。留洋回歸的崇利明這身打扮就是要制造出“突兀感”，表述他逐漸即將在接下來(lái)的故事中起到“開(kāi)拓”的人物地位。

當然，《熱血同行》里的“小情節”也是值得津津樂(lè )道的地方，現在播出到了1/3，崇利明國外留學(xué)時(shí)的同學(xué)，語(yǔ)初的“情敵”瑪麗出現了，崇利明會(huì )作何反應？在以家國情懷為重的他面前，這些兒女情長(cháng)該如何處理？再加之已經(jīng)既定的歷史背景和人設下，這些故事里的小情節也是很有意思的看點(diǎn)。當然，這部劇不必一定要讓年輕的一代人學(xué)到什么歷史，記住什么主義，但能知道在歷史長(cháng)河里有這樣一段時(shí)間同樣也是值得銘記的。

在女?huà)z補天的故事里，女?huà)z的萬(wàn)年修為集中在一塊五彩玉石上，熔彩石以補蒼天，《熱血同行》能填補劇圈這一歷史背景下的故事也應該值得鼓勵和關(guān)注。至少，在這個(gè)并不安生的假期里，我能找到足夠良心的國產(chǎn)劇以此慰藉已實(shí)屬難得。