《加害者，被害人》是一部引人深思的犯罪劇情電影，故事發(fā)生在吉隆坡的德誠華人高中附近。一系列連環(huán)殺人事件的發(fā)生震驚了整個(gè)社區，而單身母親劉梅的高中生兒子辰辰卻成為了殺害同班同學(xué)剛子的頭號嫌疑犯，并且下落不明。被害人剛子的母親顧毓芬在兒子突然死亡后陷入了精神恍惚的狀態(tài)，生活也因此陷入了僵局。顧毓芬成為了所有人同情的對象，而劉梅則成為了眾矢之的。然而，事情并不像表面看到的那么簡(jiǎn)單。在這個(gè)如今充斥著(zhù)“監視型社會(huì )”的時(shí)代，兩位母親偶然發(fā)現了自己兒子另一面的真相。她們不得不面對的不僅僅是失去孩子的痛苦，還有許多意想不到的抉擇。事實(shí)往往并非真相，眼睛所看到的只是冰山一角?！都雍φ?，被害人》通過(guò)劇情的發(fā)展，引發(fā)觀(guān)眾對于社會(huì )監視、真相與表象之間的思考。影片通過(guò)展現兩位母親的心理變化和抉擇，揭示了人性的復雜性和社會(huì )的殘酷性。同時(shí)，影片也提醒觀(guān)眾在評判他人和事情時(shí)要保持客觀(guān)和謹慎，不要輕易相信表面的一切。導演巧妙地運用影像語(yǔ)言和劇情的張力，將觀(guān)眾帶入了一個(gè)撲朔迷離的世界。演員們的出色表演更是為影片增添了許多亮點(diǎn)，他們將角色的內心情感展現得淋漓盡致?？傊?，《加害者，被害人》是一部令人深思的電影作品，它通過(guò)犯罪劇情展現了人性的復雜性和社會(huì )的殘酷性。觀(guān)眾在欣賞影片的同時(shí)，也會(huì )被引發(fā)對于社會(huì )監視、真相與表象之間關(guān)系的思考。這部電影不僅僅是一部娛樂(lè )作品，更是一次心靈的洗禮。

8月3日，第14屆FIRST青年電影節落下帷幕。在這一屆FIRST影展上，《加害者，被害人》也許不是最受關(guān)注的電影，但卻是無(wú)比獨特的一部處女作。同大多數處女作一樣，關(guān)于本片的爭論從來(lái)沒(méi)有斷過(guò)。有人感同身受，深切認同；也有人不以為然，提出質(zhì)疑。而“輿論”和“爭議”恰恰是正是本片的主題之一。另一重主題是真相，這部關(guān)于校園問(wèn)題和網(wǎng)絡(luò )輿論的電影同樣需要在面向更廣大的觀(guān)眾之前呈現一些面紗之下的“真相”。影展結束的前一天下午，我們在西寧幾何書(shū)店有幸請到了本片的導演季竹青，并和她談到關(guān)于這部電影，關(guān)于電影中的社會(huì )表達，關(guān)于電影創(chuàng )作的想法。加害者，被害人 預告片 (中文字幕)

導演簡(jiǎn)介

季竹青，85后，青年女導演，編劇。畢業(yè)于哥倫比亞大學(xué)電影系碩士。2015年，其兩部長(cháng)篇劇本同時(shí)入圍了中國電影基金會(huì )吳天明青年電影專(zhuān)項基金，獲得了“最佳青年導演電影項目獎”，并參加了第72屆威尼斯電影節威尼斯日。2016年，其長(cháng)篇劇本在北京國際電影節創(chuàng )投獲得“最具商業(yè)潛力獎”和美國MPAA大獎，2018年到2019年期間在馬來(lái)西亞完成了第一部導演長(cháng)篇處女作《加害者，被害人》。

劇情簡(jiǎn)介

吉隆坡的德誠華人高中附近發(fā)生了一起連環(huán)殺人事件，單身母親劉梅的高中生兒子辰辰被列為殺害同班同學(xué)剛子的頭號嫌疑犯，下落不明。被害人剛子的母親顧毓芬面對兒子的突然死亡精神恍惚，生活陷入僵局。作為被害人的母親，顧毓芬成了所有人同情的對象，而作為兇手的母親，劉梅卻成了眾矢之的。然而事情并沒(méi)有表面看到的那么簡(jiǎn)單。在如今的網(wǎng)絡(luò )輿論的壓力下，偶然發(fā)現了自己兒子另一面的兩位母親,要面對的不僅僅是失去孩子的痛苦，還有很多意想不到的抉擇。眼睛看到的是事實(shí)，卻未必是真實(shí)。

導演闡述

《加害者，被害人》是一部關(guān)于網(wǎng)絡(luò )暴力和校園暴力的社會(huì )題材影片，講述一場(chǎng)高中生殺人案背后加害者和被害者的母親尋找真相，并面對媒體與輿論的故事。在選景的過(guò)程中，僅僅是吉隆坡地區，我們就被超過(guò)70家學(xué)校拒絕拍攝。這部電影從劇本到拍攝完成經(jīng)歷了五年左右的時(shí)間，由一支來(lái)自“聯(lián)合國”的團隊合作完成。我和我的團隊都認為電影是一種語(yǔ)言，它允許我們對世界拋出疑問(wèn)，并在討論的過(guò)程中共同尋找答案。

全球·網(wǎng)絡(luò )·馬來(lái)西亞

Q:作為一個(gè)中國導演，您為什么會(huì )將您的第一部長(cháng)片作品的背景選在馬來(lái)西亞？

A：馬來(lái)西亞是一個(gè)多民族多文化的國家，比較符合我們電影中探討的校園問(wèn)題，網(wǎng)絡(luò )輿論這個(gè)話(huà)題的背景和文化，也符合我們想要追求的全球化的概念。同時(shí)我們的資方也是東南亞的資方，所以馬來(lái)西亞相對拍攝成本會(huì )低一些，性?xún)r(jià)比也會(huì )相對高。這個(gè)片子刻意模糊了它的地域概念，不太想讓大家覺(jué)得這只是一個(gè)華人的或馬來(lái)西亞的事件。 Q：以《加害者，被害人》【Victim (s)】為片名是做了哪些考量呢？

A：因為我們在探討的就是一個(gè)全社會(huì )的問(wèn)題和概念，這個(gè)片子最早的概念海報上面也有一句話(huà)，說(shuō)這是“社會(huì )性的他殺”。因為剛子的死也是由于眾多社會(huì )性原因造成的，如果一個(gè)社會(huì )對于跟我們不同的人的接受度不夠高，就會(huì )造成一種壓抑的狀況。

風(fēng)格·大眾·視聽(tīng)語(yǔ)言

Q：您能談一談?wù)科右暵?tīng)語(yǔ)言的選用嘛？

A：像這樣的片子其實(shí)最常見(jiàn)的就是全篇手持的方式。我們沒(méi)有選擇這種方式，是因為本身5段式的結構有它的邏輯，表象、事實(shí)、真實(shí)，然后結果和反思。我們是根據5段式的邏輯去配的顏色跟打光。表象，就會(huì )用新聞的顏色，然后事實(shí)就會(huì )用法庭的顏色，真實(shí)的就用青少年校園的這些顏色。

色彩配置是從一開(kāi)始就決定好的，刻意沒(méi)有走那種特別手持、特別晃、特別陰暗的那種，是因為我覺(jué)得本身故事已經(jīng)夠沉重了。我不希望它在視覺(jué)上缺少大眾性，這會(huì )損失一部分觀(guān)眾。而且對于這樣的片子，它存在的意義就是要被更多人看到，才會(huì )引起對我們這個(gè)社會(huì )更美好的推進(jìn)作用。所以在這個(gè)層面，我們選擇了一種更商業(yè)的更有大眾性的拍攝方式，讓他能夠被更多的普通觀(guān)眾接受。

Q:辰辰有一個(gè)鏡頭整體風(fēng)格和之前差異很大，他身上的光斑是在暗示些什么呢？

A：算是他精神崩潰的一種表現。因為題目就《加害者，被害人》，“加害者”可以有很多人，“被害人”只有一個(gè)。大多數在網(wǎng)絡(luò )上留言的

這些人，他們去傷害別人的時(shí)候可能都意識不到在電腦的另一端或者手機的另一端，有一個(gè)具體的人在受到這種傷害。這個(gè)是題目的重點(diǎn)，所以那場(chǎng)戲幾乎在講他就是手機和電腦另一端受到的具體傷害的這個(gè)人。接受了那么多的社會(huì )的抨擊傷害，甚至威脅到他唯一的親人。說(shuō)他精神崩潰也好，或者說(shuō)已經(jīng)達到了一種被洗腦的狀態(tài)。所以那場(chǎng)戲幾乎就是一個(gè)精神崩潰的展現。

女性·少年·社會(huì )群像

Q：片中三個(gè)主要的女性形象：兩位母親，一位女同學(xué)，她們有不同的困境。您是怎么去表現和理解這三個(gè)比較重要的女性角色的？

A：在我筆下的人物，無(wú)論男性和女性都比較平等，而且我都希望他們能夠不僅僅是單方面的人物，他可以有多維度，我不會(huì )給他們設限制，我覺(jué)得每個(gè)人都是多維度的。我筆下的女性都是有她柔弱的部分，但我不會(huì )把女性寫(xiě)成一個(gè)純受害者的角色。如果你看過(guò)片子的話(huà)，會(huì )發(fā)現片子里面的女性都是有奮起反抗的，或者有面對世界的獨特方式。

于我個(gè)人來(lái)講，我是不會(huì )從工作的角度來(lái)給自己定位說(shuō)因為我是女導演，所以我要怎么樣。很多海外的女導演他們會(huì )去拍戰爭片，也可以拍很多男性，就跟男性導演會(huì )拍女性為主的題材一樣，其實(shí)我們也是在跨界。

Q：片尾為什么做這樣的設計？

A：其實(shí)也是通過(guò)一種借助于網(wǎng)絡(luò )輿論的力量來(lái)還事情真相。因為她知道公布另外一個(gè)視頻會(huì )毀掉另外一個(gè)還活著(zhù)的孩子的人生。所有無(wú)論從女性的角度也好，從母親的角度也好，她保護了另外一位女孩子。在全片結尾時(shí)，真相對我們來(lái)講并沒(méi)有那么重要。重點(diǎn)不是真相到底是什么，是這兩個(gè)母親的善意。雖然有些傷害已經(jīng)造成無(wú)法修復，但是有時(shí)候其實(shí)只需要一點(diǎn)點(diǎn)的善意就能讓一些人得到繼續生活下去的希望。Q：網(wǎng)上有一些批評認為片中除了三位主要的少年角色和兩位母親形象外，其他的角色設置略顯單薄，您怎么看待這種批評？

A：對于這種評論我自己沒(méi)有受到太大的影響。首先它是一部5個(gè)主角的故事，這5個(gè)主角能夠做豐滿(mǎn)了，我覺(jué)得對于一部不到2個(gè)小時(shí)的片子來(lái)講，已經(jīng)是一件非常難得的事情了。其次我覺(jué)得所有的配角，包括群演也是這個(gè)片子的另一個(gè)主角，因為我們在探討社會(huì )問(wèn)題，所以你會(huì )經(jīng)?？吹接幸恍┯^(guān)眾會(huì )覺(jué)得說(shuō)這個(gè)東西就應該剪掉，你為什么留著(zhù)，這些根本跟主角無(wú)關(guān)。但是對我來(lái)講，那些人才是主角，這些群演、這些指手畫(huà)腳的人、這些分享輿論和消息的人、還有一些見(jiàn)死不救的人，他們也是這個(gè)片子的主角之一，所以他們是整體作為一個(gè)角色存在在片子里面的。

批評·爭議·網(wǎng)絡(luò )輿論

Q：《加害者，被害人》在今年的FIRST上關(guān)注度似乎不太高，您怎么看這個(gè)結果。

A:其實(shí)我覺(jué)得入圍本身就是一種肯定。而且我們這個(gè)片子其實(shí)之前也接觸接到過(guò)韓國那邊翻拍的提議。對于這種提議我覺(jué)得本身就是一種肯定，因為我們是受到那樣的影片的影響來(lái)做這樣的現實(shí)題材的影片?，F在反過(guò)來(lái)人家要來(lái)翻拍你的東西，其實(shí)是一個(gè)很大的鼓勵。

Q：您會(huì )關(guān)注自己的作品在一些網(wǎng)站比如豆瓣上的評價(jià)嘛?

A：我其實(shí)原本是不玩豆瓣的，然后幾個(gè)月之前開(kāi)始想要記錄我看過(guò)什么片子后開(kāi)始用。我們片子開(kāi)始出現評分之后我去看了看，發(fā)現還是有沒(méi)看完就惡性的刷分，我就覺(jué)得我沒(méi)有必要去一一回應。我后來(lái)想想我特別感謝他們，因為我拍了一個(gè)網(wǎng)絡(luò )輿論相關(guān)題材，然后他們有點(diǎn)像配合了我完成了一場(chǎng)大型的行為藝術(shù)。

我覺(jué)得一些很客觀(guān)的評論，在講這個(gè)片子哪里好，哪里不好，那個(gè)是對我有鞭策作用的，我就很感激這些評論，即使給我一星，我也尊重他的選擇。我對大家的一些負面評價(jià)其實(shí)有看過(guò)，他們覺(jué)得我們不夠藝術(shù)范。你太直白了，像電視劇，像舞臺劇。就像剛才我說(shuō)的關(guān)于色彩，關(guān)于為什么沒(méi)有選擇一些所謂的電影感的東西，我覺(jué)得這個(gè)片子如果我全篇手持一直用黑暗的方式拍，一定會(huì )有人說(shuō)我有電影感，分數也可能往上漲。那個(gè)東西在制作過(guò)程當中并不難做，很簡(jiǎn)單，反而是像現在這樣稍微偏商業(yè)化的制作，對于我們這種成本這種預算的片子來(lái)說(shuō)是非常艱難的。

形式·內容·電影創(chuàng )作

Q：您之后更多的是繼續拍獨立電影，或者是去電影節，還是更大眾化的去做一些商業(yè)片？

A：電影節也會(huì )繼續參加的，同時(shí)也在籌備我的下一部片子，會(huì )是一個(gè)商業(yè)片，但是不代表說(shuō)我從此就只做商業(yè)片。對我來(lái)講要做一部片子最重要的動(dòng)力就在于我要看它表達的東西，它的內核，它能不能對我長(cháng)遠的目標有一個(gè)助力的作用。

Q：您之后的電影還會(huì )傾向于社會(huì )現實(shí)題材嗎？

A：多少會(huì )有一點(diǎn)，但我不會(huì )特意為了去表達社會(huì )問(wèn)題而表達社會(huì )問(wèn)題，也不是說(shuō)每個(gè)社會(huì )問(wèn)題我都會(huì )想拍。還是會(huì )要看它真的能夠觸動(dòng)我本人，有感覺(jué)之后才會(huì )做這個(gè)東西。

下一步希望能夠做有表達內核的商業(yè)片，表達的同時(shí)也證明一下自己的市場(chǎng)價(jià)值。之后能再有機會(huì )用更商業(yè)一點(diǎn)，以更能被大眾看到的方式做一些跟社會(huì )題材有關(guān)的東西。

Q：今年FIRST影展有很多注重影像形式的片子，而《加害者，被害人》更側重于講故事，那您怎么看那些注重形式的片子？

A：說(shuō)實(shí)話(huà)今年FIRST我沒(méi)有太多的機會(huì )去看其他的片子，主要是因為搶不到票，同時(shí)因為行程原因，沒(méi)有機會(huì )去看。

電影本身是一種藝術(shù)，所以就應該是自由的，任何一種藝術(shù)形式都是應該可以存在的，無(wú)論你是玩形式也好，玩內容也好，或者是玩表達也好，你玩什么都可以，這個(gè)應該是純自由的，所以不會(huì )有一個(gè)絕對的對與錯。我個(gè)人很羨慕也很敬佩那些很有藝術(shù)范的導演。他們在電影藝術(shù)的層面去做一些推進(jìn)和一些嘗試，我覺(jué)得他們的存在是絕對有必要的，確實(shí)需要有一群人去去探索藝術(shù)的邊緣，不斷的去擴展可能性。

對我來(lái)講，電影更多的是一種媒介，它就是一種語(yǔ)言。如果它傳播不了內容就傳播不了我要表達的東西，它對我來(lái)講就沒(méi)有意義。這個(gè)是我個(gè)人的價(jià)值標準，我也知道有一些觀(guān)眾會(huì )覺(jué)得說(shuō)我們的片子不夠藝術(shù)化，但是我覺(jué)得我們這個(gè)片子更注重的的是敘事，我就是一個(gè)講故事的人。

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采訪(fǎng) | 海妖墨鏡

編輯 | 海妖墨鏡孫勝男

圖片 | 孫勝男

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