《周?chē)袐雰旱目蘼晢?？》劇情介紹
《周?chē)袐雰旱目蘼晢?？》是由佐藤快磨執導，佐藤快磨編劇，仲野太賀,吉岡里帆,寬一郎,山中崇,等明星主演的劇情,電影。
在他回到故鄉后，佑發(fā)現自己已經(jīng)失去了與前妻和女兒的聯(lián)系。他試圖尋找她們的下落，但卻一無(wú)所獲。他感到孤獨和絕望，對自己的過(guò)去和現在感到深深的自責。在故鄉的人們對他的態(tài)度也發(fā)生了變化。曾經(jīng)熟悉的面孔變得冷漠和陌生，他們對他的行為仍然耿耿于懷。佑感到自己被社會(huì )所拋棄，無(wú)法找到歸屬感。他開(kāi)始過(guò)著(zhù)頹廢的生活，沉溺于酒精和荒唐的行為中。他常常在夜晚游蕩，尋找一絲安慰和救贖，但卻找不到。他的內心充滿(mǎn)了無(wú)盡的痛苦和悔恨。然而，生活并沒(méi)有完全拋棄佑。在一次偶然的機會(huì )下，他遇到了一位善良的女性，她對他的過(guò)去并不在意，愿意給他一次機會(huì )重新開(kāi)始。佑感到自己重新找到了希望和勇氣。他決定改變自己，重新建立起與前妻和女兒的聯(lián)系。他努力工作，學(xué)習如何成為一個(gè)負責任的人和父親。他通過(guò)各種方式尋找她們的下落，并最終找到了前妻和女兒。然而，他的回歸并沒(méi)有帶來(lái)預期的喜悅。女兒凪已經(jīng)長(cháng)大成人，對他的存在感到陌生和疏遠。前妻琴音也對他的回歸保持著(zhù)警惕和懷疑。佑感到自己的努力似乎已經(jīng)來(lái)不及彌補過(guò)去的錯誤。盡管如此，佑并沒(méi)有放棄。他決心重新贏(yíng)得他們的信任和愛(ài)。他與女兒凪開(kāi)始慢慢建立起聯(lián)系，盡力彌補他們之間的遺憾。他向琴音表達了自己的悔過(guò)和愧疚，并希望能夠重新開(kāi)始。這個(gè)過(guò)程并不容易，但佑堅持不懈。他用行動(dòng)證明自己的改變，并逐漸贏(yíng)得了前妻和女兒的理解和接納。盡管過(guò)去的傷痛無(wú)法完全抹去，但他們開(kāi)始重新建立起一個(gè)新的家庭，共同面對未來(lái)的挑戰。
《周?chē)袐雰旱目蘼晢?？》別名：不容易的爸爸(臺),哭泣的孩子睡了嗎,Nakuko wa ineega,Any Crybabies Around?,周?chē)袐雰旱目蘼晢幔?泣く子はいねぇが，于2020-09-21上映，制片國家/地區為日本。時(shí)長(cháng)共108分鐘，語(yǔ)言對白日語(yǔ)，最新?tīng)顟B(tài)HD。該電影評分6.7分，評分人數1053人。
《周?chē)袐雰旱目蘼晢?？》演員表
《周?chē)袐雰旱目蘼晢?？》評論
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《周?chē)袐雰旱目蘼晢?？》影評
嗯，周?chē)芯迡氲目蘼暎。?/h3>《周?chē)欠裼袐雰旱目蘼?？》是一部日本電影，講述了男主角佑在生活中對女兒的冷漠和無(wú)作為，導致與妻子產(chǎn)生了分歧。在一個(gè)重要的傳統節日上，佑以不合適的形象出現在電視直播中，引起了眾人的反感。最終，佑與妻子離婚并獨自逃到東京。兩年后，他回到家鄉，希望能夠彌補與前妻和女兒之間的遺憾，但他卻面臨著(zhù)巨大的痛苦和挑戰。電影通過(guò)展現佑的成長(cháng)和反思，探討了家庭關(guān)系、責任和成長(cháng)的主題。
生剝鬼節(なまはげ)是日本秋田縣男鹿市、潟上市的傳統民俗節日，在每年12月31日晚上，人們（通常是小朋友的爸爸或爺爺）會(huì )戴上可怕的面具（長(cháng)著(zhù)獠牙，表情扭曲），穿上稻草做的衣服，扮成生剝鬼，沿街跳舞，把小孩嚇得嚎啕大哭，警告他們要好好聽(tīng)話(huà)，不能調皮。
生剝鬼在傳說(shuō)中的人設是：懲罰愛(ài)偷懶的小孩。生剝鬼會(huì )用刀去除孩子們生了紅疹的肌膚——因為冬天無(wú)所事事坐在火爐前烤火的人才會(huì )生紅疹。（還有另一種說(shuō)法是它可以為來(lái)年帶來(lái)好運。）
因此，它算得上是一個(gè)只會(huì )懲罰、恐嚇，沒(méi)有獎勵的魔鬼。就這樣想到了一些愛(ài)作威作福的中年老爹......
頂著(zhù)一個(gè)外人的身份不好去diss日本這樣的傳統節日（畢竟我們自己也有很多令人咂舌的傳統民俗），只是換個(gè)角度考慮，這種節日是否是一種傳統極端父權社會(huì )的一種體現——不管孩子表現得如何，也不管自己是不是一個(gè)值得孩子去信賴(lài)和學(xué)習的名副其實(shí)的好父親，總之就是要孩子聽(tīng)話(huà)，否則就會(huì )用讓人不寒而栗的眼神瞪著(zhù)乖乖的人類(lèi)幼崽，不聽(tīng)話(huà)就嚇唬、懲罰孩子。
然而，時(shí)過(guò)境遷，剛出生就陷入了【失落的20年】里的“寬松世代”們，不再愿意背負房貸、不再愿意結婚生子、不再想去承擔風(fēng)險和責任，成為了”胸無(wú)大志“的一代人，日本也走進(jìn)”低欲望社會(huì )“，在這群80、90后成為父親后，他們很少夸夸其談地說(shuō)教，年輕的爸爸們脫下了曾經(jīng)父輩沿襲下來(lái)的嚴肅面具，愿意接受和顯露自己真實(shí)的一面，對于養育家庭的重擔也能扛就扛，扛不住就拉倒。
電影里，要扮演生剝鬼的佑在表演前喝醉了、失態(tài)了、裸奔了。威嚴可怖的生剝鬼變成了一個(gè)逗得大家哈哈哈大笑的小丑，這是否可以看作導演對那些惺惺作態(tài)又不稱(chēng)職的父親形象的瓦解和戲謔呢？
佑膽怯、懦弱、搖擺，一點(diǎn)也不像大家印象種威嚴高大又可靠的父親。但他其實(shí)是一個(gè)善良而且有意愿去成為一個(gè)好父親好丈夫的人，只是他不懂得該怎么去做。比如想要表達對妻子的體諒，他只會(huì )笨拙地說(shuō)我知道你真的是辛苦了而不知道上前幫妻子分擔一點(diǎn)家務(wù)。
他還是沒(méi)有真正的成長(cháng)起來(lái)，雖然到了大人的年紀，可是心理和行為，還是一個(gè)男孩。
男孩如何成為男人？成為父親？用Blowing in the wind來(lái)發(fā)個(gè)問(wèn)吧——How many roads must a man walk down. Before they call him a man.
佑在毀了本就奄奄一息的生剝鬼節后，選擇離家出走，不管老婆孩子和老人，明顯地還是個(gè)用逃避來(lái)“解決”問(wèn)題的人。
在外打工幾年后，想起來(lái)回到家鄉收拾爛攤子。電影也就此開(kāi)啟了佑的覺(jué)醒之路，逐步闖關(guān)解鎖男人、丈夫、兒子、父親的身份意識。
先是拒絕了同事的表白，承認自己結過(guò)婚；接著(zhù)回到家鄉，最開(kāi)始，他只會(huì )道歉，除此之外什么都不做，還是像之前安慰妻子那樣，動(dòng)動(dòng)嘴皮子，但沒(méi)實(shí)際行動(dòng)。直到聽(tīng)說(shuō)妻子成了水商女，或許是受到刺激，終于開(kāi)始有了一點(diǎn)點(diǎn)變化，愿意動(dòng)起來(lái)了，去找妻子、愿意和別人爭執，盡管還是沒(méi)有擺脫那份懦弱。
然后是陪著(zhù)母親一起賣(mài)冰淇淋，當個(gè)啃老族，直到母親倒下，他才意識到在作為成人照顧父母這方面自己做得太差，一個(gè)人躲在遠處愧疚不已。
當他偷偷去幼兒園看孩子表演，看得滿(mǎn)眼淚水，誰(shuí)知道那到底是被孩子們的朝氣和希望打動(dòng)，還是在對自己的“我怎么就成了這樣一個(gè)一無(wú)是處的大人”感到憤怒和懊悔呢？
又是一年生剝鬼節，佑一路摸索到孩子家門(mén)口，默默地看著(zhù)孩子和她的家人和睦快樂(lè )的生活，自己和孩子之間已經(jīng)隔著(zhù)一條無(wú)法跨越的鴻溝。佑試圖彌補一切，卻與前妻、與孩子、與家人的關(guān)系都無(wú)法再回到從前，只能眼睜睜看著(zhù)他們離自己遠去，而之前積攢的情緒逐漸走向爆發(fā)的臨界點(diǎn)，所有的迷茫和悲傷都變成了一通隔著(zhù)生剝鬼面具的嘶吼，無(wú)力啊，對現實(shí)生活實(shí)在是無(wú)可奈何。
看看隔壁柳樂(lè )優(yōu)彌和小林薰的《黎明》，甚至開(kāi)始對佑有些同情，成為父親是一條很長(cháng)很長(cháng)的路，哪怕是到小林薰那個(gè)年紀，依舊還在為自己是個(gè)不夠格的父親而自責；而相比之下柳樂(lè )優(yōu)彌的角色幸運多了，同樣是23歲的單身青年，做了不成熟的事不僅可以被原諒的，還能一再被原諒，被當成孩子；但如果你是一個(gè)有了孩子的23歲青年，多了一個(gè)爸爸的頭銜，就不得不瞬間長(cháng)大，承擔起各種各樣的責任。要學(xué)著(zhù)在孩子面前當大人，成為大人......就是這么不講道理。
《周?chē)欠裼袐雰旱目蘼?？》是一部日本電影，講述了男主角佑在生活中對女兒的冷漠和無(wú)作為，導致與妻子產(chǎn)生了分歧。在一個(gè)重要的傳統節日上，佑以不合適的形象出現在電視直播中，引起了眾人的反感。最終，佑與妻子離婚并獨自逃到東京。兩年后，他回到家鄉，希望能夠彌補與前妻和女兒之間的遺憾，但他卻面臨著(zhù)巨大的痛苦和挑戰。電影通過(guò)展現佑的成長(cháng)和反思，探討了家庭關(guān)系、責任和成長(cháng)的主題。
生剝鬼節(なまはげ)是日本秋田縣男鹿市、潟上市的傳統民俗節日，在每年12月31日晚上，人們（通常是小朋友的爸爸或爺爺）會(huì )戴上可怕的面具（長(cháng)著(zhù)獠牙，表情扭曲），穿上稻草做的衣服，扮成生剝鬼，沿街跳舞，把小孩嚇得嚎啕大哭，警告他們要好好聽(tīng)話(huà)，不能調皮。
生剝鬼在傳說(shuō)中的人設是：懲罰愛(ài)偷懶的小孩。生剝鬼會(huì )用刀去除孩子們生了紅疹的肌膚——因為冬天無(wú)所事事坐在火爐前烤火的人才會(huì )生紅疹。（還有另一種說(shuō)法是它可以為來(lái)年帶來(lái)好運。）
因此，它算得上是一個(gè)只會(huì )懲罰、恐嚇，沒(méi)有獎勵的魔鬼。就這樣想到了一些愛(ài)作威作福的中年老爹......
頂著(zhù)一個(gè)外人的身份不好去diss日本這樣的傳統節日（畢竟我們自己也有很多令人咂舌的傳統民俗），只是換個(gè)角度考慮，這種節日是否是一種傳統極端父權社會(huì )的一種體現——不管孩子表現得如何，也不管自己是不是一個(gè)值得孩子去信賴(lài)和學(xué)習的名副其實(shí)的好父親，總之就是要孩子聽(tīng)話(huà)，否則就會(huì )用讓人不寒而栗的眼神瞪著(zhù)乖乖的人類(lèi)幼崽，不聽(tīng)話(huà)就嚇唬、懲罰孩子。
然而，時(shí)過(guò)境遷，剛出生就陷入了【失落的20年】里的“寬松世代”們，不再愿意背負房貸、不再愿意結婚生子、不再想去承擔風(fēng)險和責任，成為了”胸無(wú)大志“的一代人，日本也走進(jìn)”低欲望社會(huì )“，在這群80、90后成為父親后，他們很少夸夸其談地說(shuō)教，年輕的爸爸們脫下了曾經(jīng)父輩沿襲下來(lái)的嚴肅面具，愿意接受和顯露自己真實(shí)的一面，對于養育家庭的重擔也能扛就扛，扛不住就拉倒。
電影里，要扮演生剝鬼的佑在表演前喝醉了、失態(tài)了、裸奔了。威嚴可怖的生剝鬼變成了一個(gè)逗得大家哈哈哈大笑的小丑，這是否可以看作導演對那些惺惺作態(tài)又不稱(chēng)職的父親形象的瓦解和戲謔呢？
佑膽怯、懦弱、搖擺，一點(diǎn)也不像大家印象種威嚴高大又可靠的父親。但他其實(shí)是一個(gè)善良而且有意愿去成為一個(gè)好父親好丈夫的人，只是他不懂得該怎么去做。比如想要表達對妻子的體諒，他只會(huì )笨拙地說(shuō)我知道你真的是辛苦了而不知道上前幫妻子分擔一點(diǎn)家務(wù)。
他還是沒(méi)有真正的成長(cháng)起來(lái)，雖然到了大人的年紀，可是心理和行為，還是一個(gè)男孩。
男孩如何成為男人？成為父親？用Blowing in the wind來(lái)發(fā)個(gè)問(wèn)吧——How many roads must a man walk down. Before they call him a man.
佑在毀了本就奄奄一息的生剝鬼節后，選擇離家出走，不管老婆孩子和老人，明顯地還是個(gè)用逃避來(lái)“解決”問(wèn)題的人。
在外打工幾年后，想起來(lái)回到家鄉收拾爛攤子。電影也就此開(kāi)啟了佑的覺(jué)醒之路，逐步闖關(guān)解鎖男人、丈夫、兒子、父親的身份意識。
先是拒絕了同事的表白，承認自己結過(guò)婚；接著(zhù)回到家鄉，最開(kāi)始，他只會(huì )道歉，除此之外什么都不做，還是像之前安慰妻子那樣，動(dòng)動(dòng)嘴皮子，但沒(méi)實(shí)際行動(dòng)。直到聽(tīng)說(shuō)妻子成了水商女，或許是受到刺激，終于開(kāi)始有了一點(diǎn)點(diǎn)變化，愿意動(dòng)起來(lái)了，去找妻子、愿意和別人爭執，盡管還是沒(méi)有擺脫那份懦弱。
然后是陪著(zhù)母親一起賣(mài)冰淇淋，當個(gè)啃老族，直到母親倒下，他才意識到在作為成人照顧父母這方面自己做得太差，一個(gè)人躲在遠處愧疚不已。
當他偷偷去幼兒園看孩子表演，看得滿(mǎn)眼淚水，誰(shuí)知道那到底是被孩子們的朝氣和希望打動(dòng)，還是在對自己的“我怎么就成了這樣一個(gè)一無(wú)是處的大人”感到憤怒和懊悔呢？
又是一年生剝鬼節，佑一路摸索到孩子家門(mén)口，默默地看著(zhù)孩子和她的家人和睦快樂(lè )的生活，自己和孩子之間已經(jīng)隔著(zhù)一條無(wú)法跨越的鴻溝。佑試圖彌補一切，卻與前妻、與孩子、與家人的關(guān)系都無(wú)法再回到從前，只能眼睜睜看著(zhù)他們離自己遠去，而之前積攢的情緒逐漸走向爆發(fā)的臨界點(diǎn)，所有的迷茫和悲傷都變成了一通隔著(zhù)生剝鬼面具的嘶吼，無(wú)力啊，對現實(shí)生活實(shí)在是無(wú)可奈何。
看看隔壁柳樂(lè )優(yōu)彌和小林薰的《黎明》，甚至開(kāi)始對佑有些同情，成為父親是一條很長(cháng)很長(cháng)的路，哪怕是到小林薰那個(gè)年紀，依舊還在為自己是個(gè)不夠格的父親而自責；而相比之下柳樂(lè )優(yōu)彌的角色幸運多了，同樣是23歲的單身青年，做了不成熟的事不僅可以被原諒的，還能一再被原諒，被當成孩子；但如果你是一個(gè)有了孩子的23歲青年，多了一個(gè)爸爸的頭銜，就不得不瞬間長(cháng)大，承擔起各種各樣的責任。要學(xué)著(zhù)在孩子面前當大人，成為大人......就是這么不講道理。
