采訪(fǎng)、撰文/法蘭西膠片

7月20日晚，鄭州洪災，我刷著(zhù)微博，在朋友圈本能地轉著(zhù)救災信息，各種求救電話(huà)啊，受災表格啊，幾乎一宿沒(méi)睡。直到21日凌晨四五點(diǎn)，前方搶險信息不再高頻更新，我才緩緩躺下。躺下也沒(méi)立刻睡著(zhù)，半迷著(zhù)眼睛，漸漸意識到屋里有了輪廓。

也就睡了三鐘頭，在這錯愕、難過(guò)的時(shí)刻，萬(wàn)達影業(yè)的朋友發(fā)來(lái)一個(gè)看片邀請，說(shuō)他們有一部主旋律電影半個(gè)月后要上。

我聽(tīng)著(zhù)胸口就有點(diǎn)憋悶，干嘛要在這個(gè)時(shí)候看一部“歌頌體”？干嘛是今天？試問(wèn)誰(shuí)看得下去？

我說(shuō)能回頭再說(shuō)嗎。對方說(shuō)，這部主旋律有些內容和你想得不太一樣。我就準備帶著(zhù)七分怒目去看了。

第一場(chǎng)戲，有點(diǎn)驚，60年代，主角不惜冒著(zhù)風(fēng)險，從豬圈里撈上來(lái)一個(gè)知識分子右派。

頓時(shí)覺(jué)得有點(diǎn)意思。

很快，故事轉戰到河南，剛至此地，主角就經(jīng)歷了一系列匪夷所思的絕望景象，三個(gè)字：窮苦死。

電影進(jìn)展到中途，更震驚的情節來(lái)了——一場(chǎng)突發(fā)的洪災，主角身為當地書(shū)記，挨個(gè)敲醒了每一位干部，集體沖到受災一線(xiàn)救人。

是巧合，但巧合之下更是對現實(shí)的批評。

這部電影叫《我的父親焦裕祿》，導演范元，峨眉電影制片廠(chǎng)的“50后”老將，同時(shí)也是90版《焦裕祿》導演王冀邢的老同事，20多年沒(méi)上大銀幕，這次迅雷出手。

導演范元

雖然范元自嘆早已被這個(gè)時(shí)代淘汰，但是《我的父親焦裕祿》能點(diǎn)燃他，有一個(gè)長(cháng)久的原因。

他迫不及待地想重新探討一件事——真正的干部，真正的共產(chǎn)黨官員，應該是什么樣？

“我們今天見(jiàn)到的官員，那確實(shí)是‘官’，一個(gè)比一個(gè)像‘官’，哪怕職位再小，就一科級，他一出來(lái)，你就知道他是個(gè)當官的，更別說(shuō)現在的縣委書(shū)記，我真的見(jiàn)過(guò)太多這樣的書(shū)記，坐著(zhù)小轎車(chē)，走到底下，站在田埂上指點(diǎn)江山，周?chē)疽淮蠖讶它c(diǎn)頭哈腰，然后上車(chē)拍拍屁股走人，這就是今天官員留給大家的印象——大家已經(jīng)很反感了！”

一聊起來(lái)，就能感到范導是個(gè)老派，拍這部《我的父親焦裕祿》，做了非?？b密的取舍、平衡，在今天想做到主旋律下有所表達，必須拿捏住分寸。

“以往的主旋律電影有一些模式化概念化的東西，觀(guān)眾是厭倦的。一聽(tīng)說(shuō)是主旋律，大家就想到豪言壯語(yǔ)，標一個(gè)口號，主角神一般的存在，觀(guān)眾對此有一些排斥了?！?/p>

他很有這個(gè)沖動(dòng)，電影也很有這個(gè)受眾區間的感染力。

“一位層級很高的官員，看完后，在放映間坐了10多分鐘都不起來(lái)。最后他們握著(zhù)我的手說(shuō)，你這個(gè)電影就是一面照妖鏡，9000萬(wàn)中國共產(chǎn)黨員都應該來(lái)看一下這部電影?！?/p>

對于一位老制片廠(chǎng)工作的老導演，這樣的評價(jià)，振聾發(fā)聵，也問(wèn)心無(wú)愧。

但對于我們今天的社會(huì )，對于我們今天的現實(shí)，范元導演依然陷入深度的焦慮中，“我拍完這部電影，沒(méi)有一天是開(kāi)心的，我心里一直是很沉重很沮喪?！?/p>

本篇深度采訪(fǎng)，8000余字，都是抖擻的字。

01.經(jīng)典之光

第一導演：首先我很好奇，你20多年沒(méi)拍電影，怎么就進(jìn)入到這樣的創(chuàng )作上來(lái)呢，其中的過(guò)程是怎樣的？

范元：就在去年的這個(gè)時(shí)候，2020年8月2號，我第一次看到劇本，接著(zhù)8月4號和制片人見(jiàn)面，6號和監制見(jiàn)面，16號到蘭考和焦守云二姐（焦裕祿之女）見(jiàn)面，這個(gè)事就定下來(lái)了。

第一導演：節奏這么快？可是你怎么預估這個(gè)項目呢？

范元：他們之前也找過(guò)一些導演，找到我的時(shí)候，時(shí)間確實(shí)比較緊張了，當時(shí)明確要在10月中旬開(kāi)機。

因為以往拍電影，我前期案頭工作至少要半年，包括看景，確定演員，寫(xiě)導演工作臺本……可是這次特別緊，就一個(gè)多月，同時(shí)還有一些事務(wù)性的事，比方說(shuō)和其它單位的合作，聯(lián)合出品方的很多活動(dòng)我都必須參加。

在這個(gè)過(guò)程當中，我腦子里一直在琢磨怎么拍這個(gè)戲。當我看完大量的資料，和二姐反復交流后，這個(gè)片子開(kāi)始慢慢清晰起來(lái)，我還是有一點(diǎn)信心的。

最后留給我寫(xiě)導演工作臺本的時(shí)間只有11天，寫(xiě)完已經(jīng)是9月底了，趕到山東博山就開(kāi)始最后的籌備工作，大量的演員入組，那么多需要加工的場(chǎng)景，很緊張……現在來(lái)看，因為大家的心氣都比較一致，最終完成度還是比較高的。

范元導演工作照

第一導演：當時(shí)為什么找你來(lái)拍，是預感到你對這個(gè)項目有興趣？

范元：他們一開(kāi)始可能沒(méi)有怎么考慮我感不感興趣，只是覺(jué)得我是一個(gè)人選，交流下來(lái)，大家的目標挺一致，溝通比較好，能談到一起。

第一導演：這個(gè)目標是什么？

范元：我會(huì )把這個(gè)片子拍成什么樣子，在我的表述下，他們能接受。

第一導演：焦家的訴求是什么？你的負擔又是什么？

范元：以往的主旋律電影有一些模式化概念化的東西，觀(guān)眾是厭倦的。一聽(tīng)說(shuō)是主旋律，大家就想到豪言壯語(yǔ)，標一個(gè)口號，主角神一般的存在，觀(guān)眾對此有一些排斥了。

二姐跟我說(shuō)得最多的就是，她父親是一個(gè)很溫暖的人。我就在想，我有沒(méi)有能力把焦裕祿還原成一個(gè)人，就像他在你的身邊呼吸。

其實(shí)焦裕祿并不完美，他有很多很多遺憾和欠缺的事，對母親、妻子、兒女來(lái)說(shuō)，他不是一個(gè)能做到天衣無(wú)縫、滴水不漏的人，沒(méi)有，他虧欠得太多了。

當然，之前1990版《焦裕祿》是中國電影史上的高峰了，這是大家公認的，李雪健老師的表演也是登峰造極。特別湊巧，我本身就是峨眉電影制片廠(chǎng)的導演，90版《焦裕祿》就是我們峨眉廠(chǎng)拍的，王冀邢導演就是我同事，所以你想我這個(gè)壓力是非常之大，不是一般的大。

《焦裕祿》（1990）海報

第一導演：拍之前跟王冀邢導演交流過(guò)嗎？

范元：拍前沒(méi)交流，拍之后，我們倆做了一個(gè)節目，前后30年兩個(gè)拍焦裕祿的導演坐在一起聊了聊，蠻有意思的。他很喜歡我這一部，這個(gè)節目很快就能看到。

02.拍攝之苦

第一導演：做這部電影的過(guò)程中，有沒(méi)有冒出一些顛覆性的表達？

范元：很多觀(guān)眾看完這部片子，覺(jué)得有很大的突破。第一，60年代初，這是建國后非常艱難的一段歲月，我們拍了蘭考當地的逃荒、要飯、餓死小孩、吃大雁屎等等，這些情節以前大家都不太好去表現，因為它過(guò)于負面。但如果沒(méi)有這些東西，我心中的焦裕祿是不成立的。

所以我想了很多辦法，這在分寸上對導演來(lái)說(shuō)是一個(gè)考驗。比如反復強調焦裕祿見(jiàn)不得別人受苦的這種人格，同時(shí)片尾在與母親訣別時(shí)把這種人格的成因揭曉出來(lái)，實(shí)際想強調的是忠孝不能兩全。

忠孝不能兩全的核心就是先天下之憂(yōu)而憂(yōu)，后天下之樂(lè )而樂(lè )，焦裕祿沒(méi)有享受到，也沒(méi)有看到。他在蘭考做書(shū)記的475天，實(shí)際上不到一年半的時(shí)間，很短，他就去世了。475天改天換地？這是不可能的，沒(méi)有這種可能的，但他留下來(lái)的精神一直受用到現在，才有著(zhù)蘭考的今天。

第一導演：剛才說(shuō)餓死小孩的戲，焦裕祿剛到蘭考就救下來(lái)一個(gè)快斷氣的孩子，這個(gè)戲是怎么衡量的？

范元：這個(gè)是這樣的，在導演臺本里面，救小孩這場(chǎng)戲在后面，大概在三分之二的地方。后來(lái)剪的時(shí)候，我們把這場(chǎng)戲移到前面來(lái)，和其它救民的戲并到一起，也是想讓這種沖擊力更強烈一點(diǎn)。

這就是當時(shí)蘭考的現狀啊，孩子快餓死，但還沒(méi)斷氣，家里人卻已經(jīng)決定把孩子扔了。緊接著(zhù)我們拍了要飯一家人的戲，他們就連吃大雁屎也藏著(zhù)不讓別人知道。再跟著(zhù)，拍火車(chē)站難民，那種一擁而上扒火車(chē)的景象，令焦裕祿非常震驚。

第一導演：很像《一九四二》里的河南難民。

范元：對。扒火車(chē)這個(gè)戲我們是在山東博山拍的，這是焦裕祿的故鄉，也是中國孝文化的發(fā)源地，當地政府和老百姓給了我們非常大的支持。

我就舉一個(gè)例子，扒火車(chē)這場(chǎng)戲，我們用了幾百個(gè)群眾演員，這些群演聽(tīng)說(shuō)是拍焦裕祿，就來(lái)了，一大早就去換戲服、化妝，一直排練到晚上，沒(méi)有任何一個(gè)人要一分錢(qián)。山東政府還專(zhuān)門(mén)給我們調了一個(gè)車(chē)頭，按我們的要求把車(chē)皮編組，那條路好多年都沒(méi)有火車(chē)走了，必須慢慢地開(kāi)進(jìn)來(lái)，一會(huì )往前，一會(huì )往后，一會(huì )走了，一會(huì )又回來(lái)了，折騰了一晚上，也很危險的。

第一導演：我插問(wèn)一句，我單純好奇，就是拍焦裕祿帶頭吃大雁屎，那道具是拿什么做的？

范元：我還真不知道是什么，當時(shí)我跟道具師要求，他們往嘴里咽的東西肯定不那么好吃，肯定不順溜，一定是干澀難嚼，難以下咽，只是這個(gè)東西無(wú)毒無(wú)害可以吃。

第一導演：焦裕祿出門(mén)勘察回來(lái)洗頭時(shí)洗出那一臉盆的黑水，道具又是怎么做的呢？

范元：可能是拿茶葉水兌的，現場(chǎng)拍的時(shí)候沒(méi)有那么黑，但后來(lái)調色時(shí)為了和環(huán)境匹配，顏色略微調深了一點(diǎn)。你說(shuō)的這個(gè)是對的，應該淡一點(diǎn)，因為都洗了三次了，水不可能還這么黑。

第一導演：再說(shuō)說(shuō)內澇戲的拍攝吧，你知道嗎，特別巧合，電影首映當天，正好是鄭州洪災。

范元：是的，確實(shí)太巧了，正好那天鄭州發(fā)大水。我跟你說(shuō)，我們拍這個(gè)戲的時(shí)候，內澇這組戲原來(lái)劇本是沒(méi)有的，我跟郭曉東討論劇本的時(shí)候就談到蘭考的三害，這個(gè)劇本里風(fēng)沙、鹽堿都提到了，唯獨內澇沒(méi)提，于是我就寫(xiě)了這么一組戲。

第一導演：你隨便寫(xiě)幾筆，預算又要加。

范元：是，拍這一場(chǎng)戲我們就花了一百多萬(wàn)，我們是在平地修了一個(gè)幾百平米的池子，在池子里搭了這個(gè)村，焦裕祿戲中救了一個(gè)老太太，內景外景都要拍，房屋倒塌也要真拍，當然倒塌是我們人工做的，用威亞拉倒的，費了很大的勁。

但我想傳遞的東西就是，焦裕祿把人民看得高于一切。所以那天首映完了以后，網(wǎng)上有很多人很憤怒，當時(shí)看了我都有點(diǎn)肝顫，TMD你們能不能學(xué)一學(xué)焦裕祿，深夜下暴雨，他把所有當官挨個(gè)敲醒，沖到一線(xiàn)去搶險。

如果都有這種精神，哪還有鄭州隧道的悲??？一而再再而三地拖延，就是不作為！包括現在南京的疫情，也一樣。

電影里確實(shí)是一個(gè)巧合，但它也恰恰說(shuō)明了一點(diǎn)，我們缺的就是焦裕祿這種干部！

《我的父親焦裕祿》片場(chǎng)照，導演范元（右二）、郭曉東（左二）

03.為官之道

第一導演：聊到焦裕祿的官員形象，其實(shí)電影一開(kāi)場(chǎng)，他是一名車(chē)間主任，還不是書(shū)記，外形上不是很典型的官員形象，你是怎么設想這樣的開(kāi)局的？

范元：焦裕祿本身是一個(gè)官員這是不爭的事實(shí)，電影開(kāi)場(chǎng)，他是洛礦一金工車(chē)間的主任，也還是一個(gè)官員。

第一導演：那時(shí)候他的級別多高？

范元：他在洛礦其實(shí)就算高層干部了，因為他離開(kāi)洛礦的時(shí)候是黨委委員，是生產(chǎn)調度科的科長(cháng)，當時(shí)叫科長(cháng)，現在應該叫處長(cháng)了。在當時(shí)中國的干部體系里，你到十三級就叫高干了，他在洛礦是十四級，差一點(diǎn)點(diǎn)就是高干，所以他當時(shí)的級別是很高的。

《我的父親焦裕祿》片場(chǎng)照，右二為導演范元

但焦裕祿在洛礦的時(shí)候，身體已經(jīng)很不好了。而蘭考在那時(shí)候是“災區栽干部”，這是一句俗語(yǔ)，官員是打死也不去那的，曾經(jīng)有干部聽(tīng)說(shuō)上級要派自己去蘭考工作，嚇得嚎啕大哭，情緒崩潰，苦不苦先不說(shuō)，你到了蘭考就完蛋了，你干不出什么業(yè)績(jì)來(lái)，仕途肯定到此為止。

但焦裕祿就說(shuō)了兩個(gè)字：我去！

他就去了。

從一開(kāi)始，我在腦子里醞釀這部作品的時(shí)候，我就一直在想——真正的干部，真正的官員，他應該是什么樣？

我們今天見(jiàn)到的官員，那確實(shí)是“官”，一個(gè)比一個(gè)像“官”，哪怕職位再小，就一科級，他一出來(lái)，你就知道他是個(gè)當官的，更別說(shuō)現在的縣委書(shū)記，我真的見(jiàn)過(guò)太多這樣的書(shū)記，坐著(zhù)小轎車(chē)，走到底下，站在田埂上指點(diǎn)江山，周?chē)疽淮蠖讶它c(diǎn)頭哈腰，然后上車(chē)拍拍屁股走人，這就是今天官員留給大家的印象——大家已經(jīng)很反感了！

既然有這次幸運的機會(huì )，讓我來(lái)塑造焦裕祿這樣一個(gè)形象，那他在當年是什么樣，能不能和今天的觀(guān)眾產(chǎn)生共鳴，我覺(jué)得我要把這條脈絡(luò )找到。

我翻閱了大量的資料，有一點(diǎn)在我們電影里沒(méi)有表現，就是焦裕祿出門(mén)是不能帶現金的，哪怕有兩、三毛錢(qián)，他回來(lái)肯定一分錢(qián)都沒(méi)了，為什么？因為他見(jiàn)誰(shuí)日子過(guò)得苦，就當場(chǎng)把錢(qián)給人家了。冬天他從外面回來(lái)經(jīng)常一身單衣，為什么？他見(jiàn)別人穿得少，冷，他就自覺(jué)地脫下來(lái)，棉襖給別人了，大衣也給別人了，這些人誰(shuí)啊，他一個(gè)都不認識??！

共產(chǎn)黨的干部就應該這樣！只是現在很多官員他做不到。這是焦裕祿本能的共情能力，對他人的遭遇與疾苦感同身受的能力，這是非常卓越的！

我就在想，咱們今天的官員有沒(méi)有這種共情能力？老百姓的疾苦你真的感同身受，你真的痛心嗎？

導演范元

第一導演：你會(huì )現場(chǎng)拍著(zhù)拍著(zhù)憤慨起來(lái)嗎？

范元：有過(guò)，但你看這個(gè)電影，基本是沒(méi)有反面人物的，唯一像反面的可能就是調查組。我們沒(méi)有給焦裕祿身邊設置真正的反派，沒(méi)有，而且也沒(méi)有在這個(gè)方向上做特別強烈的戲劇沖突。

因為這個(gè)是有風(fēng)險的，風(fēng)險在哪兒呢？一是意識形態(tài)上的風(fēng)險，另外，你讓焦裕祿在大量的人際爭斗當中去工作，去生存，這樣內容會(huì )變得復雜，也不利于樹(shù)立焦裕祿精神，它不像今天，今天是一個(gè)官本位占了很大比重的官場(chǎng)形態(tài)，當官就是當官。那如果我設置很多的對立面，設置很多的反對方……

第一導演：就感覺(jué)好像過(guò)于挑釁了？

范元：對。

第一導演：還是得平衡它。

范元：對。我們強調得更多的是自然環(huán)境的惡劣，蘭考當時(shí)三害肆虐，百姓民不聊生，我們更多是跟自然做斗爭而不是和人做斗爭。

第一導演：所以電影開(kāi)篇第一個(gè)情節，焦裕祿試圖從豬圈里撈出來(lái)一個(gè)被打壓的知識分子，我還蠻驚的。

范元：這個(gè)情節擱在今天也是有風(fēng)險，還是我剛才說(shuō)的，焦裕祿本身有傳統文化賦予他的共情能力，所以我們在處理的分寸上做了很多設計，我把撈右派這件事上升了一下，上升到一個(gè)民族企業(yè)的自信上，所以焦裕祿搭救陳繼光這樣一個(gè)右派，一個(gè)刑滿(mǎn)釋放的人，做這個(gè)事的意義就不一樣了。

我盡量避免引起不必要的理解，因為這場(chǎng)戲不能刪，刪了，整部電影就不成立了。

第一導演：焦女士怎么看這種處理辦法？

范元：二姐是認可的，他們都認可。我做這個(gè)戲，我覺(jué)得我的初衷一點(diǎn)都沒(méi)有錯。

第一導演：做官員內部試映的時(shí)候，大家看后都什么反應？

范元：一部分相當有級別的官員看完后，向我顯露的基本都是愧疚。

第一導演：明白。

范元：其中有幾位層級很高的官員，年齡也不小了，看完后，在放映間坐了10多分鐘都不起來(lái)。最后他們握著(zhù)我的手說(shuō)，你這個(gè)電影就是一面照妖鏡，9000萬(wàn)中國共產(chǎn)黨員都應該來(lái)看一下這部電影！

這句話(huà)，他們是流著(zhù)淚跟我說(shuō)的。

第一導演：這應該就是這部電影的最健康的效果。

范元：對。

導演范元和主演郭曉東

04.命運之響

第一導演：其實(shí)現實(shí)地說(shuō)，在咱們當代物質(zhì)世界的體貌之下，在欲望的催產(chǎn)式生長(cháng)之下，不可能再有像焦裕祿這樣的人。

范元：首先我不否認我們目前生存的環(huán)境就是一個(gè)物化的世界，說(shuō)物欲橫流也不為過(guò)，一切以物質(zhì)來(lái)評判一個(gè)人的標準。

可是沒(méi)有辦法，做這部電影，我的能力也有限，我只能說(shuō)一個(gè)人的精神是非常重要的。我盡可能找到這樣的一個(gè)角度來(lái)表達這個(gè)意思，我覺(jué)得我已經(jīng)盡力了。

第一導演：說(shuō)到精神，其實(shí)電影也有很浪漫的地方，焦裕祿陪女兒去賣(mài)咸菜，我就覺(jué)得是很浪漫的一件事。

范元：你這個(gè)說(shuō)得還比較準確，我有一個(gè)大學(xué)同學(xué)，他看完這個(gè)電影給我發(fā)微信，說(shuō)特別喜歡這種現實(shí)主義敘事風(fēng)格下又嵌入了一絲憂(yōu)傷的浪漫。

第一導演：包括焦裕祿最后看望母親，他竟然像孩子一樣從身后抱住了她。

范元：這場(chǎng)戲如果不這樣拍，不累積情緒，后面的忠孝不能兩全的那個(gè)下跪就沒(méi)有力量。

第一導演：關(guān)于焦裕祿的最后病痛死亡的描寫(xiě)，是不是曾設想過(guò)往狠里拍？

范元：二姐和我交流的時(shí)曾說(shuō)過(guò)，她聽(tīng)她媽媽講的，父親在病到晚期的時(shí)候，醫生跟他們家屬說(shuō)，焦裕祿的病，只有兩種可能，一種是活活餓死，一種就是活活疼死。

這句話(huà)很震憾我。當時(shí)他已經(jīng)不能進(jìn)食了，給他做一碗豆漿往嘴里灌都要流出來(lái)的。在最后的時(shí)刻問(wèn)他最想吃什么，他說(shuō)，想吃黃瓜，馬上給他找黃瓜，把黃瓜刨成很細很細的絲，塞到他嘴里，根本嚼不了，更咽不下去。

他最后疼得用煙頭燙自己，說(shuō)是疼痛轉移法，這都是真事。本來(lái)我們拍了煙頭直接燙在胳臂上的特寫(xiě)鏡頭，有滋滋的聲音，也有煙冒出來(lái)，后來(lái)拿掉了，說(shuō)太殘忍，很多人看了覺(jué)得不行，接受不了。

第一導演：他不打止疼針的最深處的動(dòng)機是什么？

范元：如果你這個(gè)針打下去，病能好，我就打，你打下去它也好不了，隔一會(huì )我還得疼，那何必打它。蘭考這么窮，能省一筆錢(qián)是一筆錢(qián)。

第一導演：我其實(shí)是想問(wèn)，就是你有沒(méi)有半夜想過(guò)，焦裕祿作為一個(gè)肉身凡胎，他怎么會(huì )產(chǎn)生這種超人的特質(zhì)？這個(gè)特質(zhì)的根源就是政治信仰么？

范元：這個(gè)問(wèn)題，我在一部電影里不可能都展現出來(lái)。對焦裕祿的生平了解后，我就覺(jué)得他能做到這些。我簡(jiǎn)單跟你講一講。焦裕祿很小的時(shí)候，因為貧窮，父親就上吊自殺了，母親當時(shí)把他和他哥哥拉扯大。拉扯大了以后，日本人就來(lái)了，以抓勞力就把他給抓走了，送到東北撫順去挖煤，關(guān)在集中營(yíng)里。那就是生不如死，他在日本人手下待了一段時(shí)間，每天在礦洞里挖煤，吃的也很糟糕，受到很多屈辱。后來(lái)他居然逃跑了，他很聰明，千里迢迢跑回了山東，但是他沒(méi)有良民證啊，沒(méi)有良民證，你無(wú)法生存。這會(huì )他開(kāi)始接觸共產(chǎn)黨的地下組織，覺(jué)得這個(gè)孩子不錯，開(kāi)始慢慢地發(fā)展他。有了組織以后，他覺(jué)得他活得像個(gè)人，他有一種很強烈的，來(lái)自于傳統文化當中的那種報恩的思想。你懂我的意思了吧。要從根上去刨，那就是傳統文化對他的影響太深了。

你剛才問(wèn)我半夜有沒(méi)有想過(guò)，我不可能不想。我去焦裕祿的家看景，去生他的那個(gè)小院，現在是個(gè)文物保護單位，確定就在這個(gè)小院拍攝后，大家坐在院子里把會(huì )議開(kāi)完，我說(shuō)你們等我一下，我就到那個(gè)小房間里坐了一會(huì )，坐了將近10分鐘。

那10分鐘里，我跟焦書(shū)記像隔空對話(huà)一樣，我當時(shí)特別想問(wèn)：你為什么是這樣的一個(gè)人？就像剛才你問(wèn)我一樣。畢竟是一個(gè)肉體凡胎，你為什么能做到這個(gè)程度？所以我就加了一場(chǎng)戲，精忠報國，岳母刺字。

第一導演：我最后問(wèn)個(gè)艱難的問(wèn)題，假設，焦裕祿當時(shí)沒(méi)有離世，經(jīng)歷后來(lái)的十年動(dòng)蕩，你覺(jué)得他的命運會(huì )有什么改變？

范元：今年，有一位山東的退役將軍出了本書(shū)，叫《大河初心》，我不知道你有沒(méi)有看過(guò)，他花了很大的精力，把焦裕祿生平里的一切，寫(xiě)成了很厚的一本書(shū)，寫(xiě)得很好。

其中，也提到了你所說(shuō)的這個(gè)問(wèn)題。他認為，如果這樣發(fā)生，也許會(huì )是悲劇。

所以我拍完這部電影，沒(méi)有一天是開(kāi)心的，我心里一直是很沉重很沮喪。

我最好的朋友都問(wèn)我，說(shuō)你看你都過(guò)60了，一半的人都歇菜了，都回家抱孫子了，拍出這樣一個(gè)作品，怎么一點(diǎn)都不興奮？

我真不興奮，我TMD都抑郁了！我為什么要把焦裕祿拍成今天這個(gè)樣子，一想你會(huì )特別難受你知道嗎？

我這個(gè)人，從沒(méi)拍過(guò)個(gè)人化很濃重的作品，從來(lái)沒(méi)有過(guò)。我也確實(shí)很多年沒(méi)拍戲了，沒(méi)拍戲的原因，是我覺(jué)得我已經(jīng)被這個(gè)時(shí)代淘汰了。投資人喜歡的東西，我真的接受不了，三觀(guān)都不一樣，始終還有找我的劇本，但你產(chǎn)生不了共鳴。我后來(lái)就直接去大學(xué)里教書(shū)去了。直到《我的父親焦裕祿》的劇本來(lái)了，我真的眼前一亮。

我一直堅持文以載道，一開(kāi)始寫(xiě)小說(shuō)，后來(lái)走上導演這條路，我還是想樹(shù)一個(gè)很正的東西，所以這回答了最開(kāi)始你問(wèn)我的問(wèn)題，為什么要拍這部電影，我覺(jué)得這個(gè)東西我真的能產(chǎn)生共鳴，我欣賞焦裕祿、敬佩焦裕祿，因為我在身邊看不到像他這樣的人。

*本文首發(fā)微信公眾號第一導演（ID：diyidy），歡迎關(guān)注。

這篇影評有劇透