《天地傳說(shuō)之魚(yú)美人》是一部充滿(mǎn)愛(ài)情、奇幻和古裝元素的電視劇。故事講述了一只名叫小蓮的鯉魚(yú)精，她化身成牡丹的樣子來(lái)到人間，并與書(shū)生張子游結下了不解之緣。然而，牡丹被迫嫁給了將軍之子，最終在婚車(chē)上悲傷而死。小蓮為了與張子游在一起，進(jìn)入了牡丹的身體，并與張子游展開(kāi)了一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的逃亡。故事通過(guò)奇幻的情節展現了愛(ài)情的力量和命運的安排。這部電視劇引人入勝，令人陶醉其中，無(wú)論是愛(ài)情的坎坷還是奇幻的冒險，都讓觀(guān)眾無(wú)法自拔?！短斓貍髡f(shuō)之魚(yú)美人》絕對是一部精彩的電視劇，值得一看。

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我已經(jīng)很多年不看華語(yǔ)電視劇了，這部魚(yú)美人是我讀書(shū)時(shí)看的，貌似2001年左右。當時(shí)看的時(shí)候已經(jīng)感覺(jué)很不錯。但最近突然想起這部劇，就又重看了一遍。（其實(shí)是突然想起蚌精姐姐想再看看她，順道就全部重看了一遍，⊙﹏⊙b汗）。以我最近八年只看美劇和西片所培養出來(lái)的鑒賞能力，我發(fā)覺(jué)十多年后再看這部劇竟然還是出奇的好看。其實(shí)，仔細想想，這部魚(yú)美人確是華語(yǔ)電視中的翹楚代表，無(wú)論從哪個(gè)方面來(lái)看，都代表華語(yǔ)電視行業(yè)整體水平走向衰落前的那一次回光返照。雖然華語(yǔ)電視在八九十年代精品層出不窮，但2000年后以逐步向腦殘化、弱智化發(fā)展，這部劇似乎華語(yǔ)電視精品時(shí)代的終結，之后就是粗制濫造的快餐電視時(shí)代了。在我看來(lái)，這部魚(yú)美人每個(gè)方面都達到了相當的水準，尤其與現在的華語(yǔ)電視相比，更是優(yōu)劣立判：

1、劇情曲折，引人入勝。

魚(yú)美人的劇情有一個(gè)很應該發(fā)揚的特點(diǎn)，就是重在戲劇沖突、角色情感交織、人物命運走向，劇中的人物都不是什么大人物，劇情線(xiàn)索也都是一些很小的事情，簡(jiǎn)單的說(shuō)就是小人物發(fā)生的小事情。對比一下現在的古裝魔幻劇，動(dòng)不動(dòng)就一味的加入一些聳人聽(tīng)聞的猛料以博取觀(guān)眾眼球，什么五道六界、什么上天下地、什么天魔天帝，主角都是萬(wàn)眾期待拯救天地蒼生于水火的貨色，總之什么都與天下興亡掛鉤，讓觀(guān)眾產(chǎn)生極度的思想疲勞。電視就是電視，為什么總要朝著(zhù)電影的思路拍電視呢！沒(méi)見(jiàn)美國魔幻劇都用指環(huán)王那個(gè)思路拍吧。就算拍大片電影，沒(méi)有一個(gè)良好的劇情也只會(huì )造成爛片，更何況從本質(zhì)屬性上來(lái)講，電視更重情節而輕場(chǎng)面。魚(yú)美人就不同，20集的內容里，情節一直很抓人，但從來(lái)沒(méi)有大到有什么萬(wàn)古惡魔復蘇，主角踏著(zhù)萬(wàn)眾矚目的光環(huán)拯救世界之類(lèi)的狗血情節?？偸菄@著(zhù)幾個(gè)小人物的小事情，起承轉合，卻非常有戲劇張力。

2、長(cháng)度適中。

20集的劇情，不像八九十年代的華語(yǔ)電視，動(dòng)不動(dòng)就四十集甚至六十集。其實(shí)，電視劇就像懶婆娘的裹腳布，越長(cháng)就越臭，美劇按季拍攝尚且避免不了，對于一次性的國產(chǎn)連續劇來(lái)說(shuō)更是如此。凡事恰到好處就行，我個(gè)人是堅決反對拍續集的。就如很多人都喜歡的《還珠格格》，我個(gè)人不是很喜歡這種瓊瑤類(lèi)型的電視，但如果每接下來(lái)拍第二部、第三部或重拍的話(huà)，這一部還劇尚算可看且看后不會(huì )撞墻。魚(yú)美人可能因為當初收視和反響平平，沒(méi)有任何續集計劃，這確實(shí)禍兮福所倚，讓這部劇不至于狗尾續貂、晚節不保。

3、人生觀(guān)、世界觀(guān)、愛(ài)憎表達恰當，沒(méi)有過(guò)度的情感宣泄。

八九十年代的華語(yǔ)電視很多精品，但有一個(gè)特點(diǎn)，就是在情感上要榨干觀(guān)眾。仔細想想，那個(gè)時(shí)候的經(jīng)典電視劇無(wú)一不是如此，就是人物、劇情、對白非要到一個(gè)歇斯底里的程度，愛(ài)恨、情仇、恩怨的鋪墊更是要把觀(guān)眾折磨到失眠的程度。不僅是臺灣瓊瑤劇，很多被大家奉為經(jīng)典的電視劇都是如此。例如有口皆碑的港劇《大時(shí)代》，又例如不朽經(jīng)典臺劇《新白娘子傳奇》。不是不好，只是這樣的情感表達思路必然要隨著(zhù)時(shí)代的發(fā)展而調整。其實(shí)真實(shí)的生活中誰(shuí)要這樣經(jīng)歷一次，恐怕早就折舊過(guò)度提前報廢了。魚(yú)美人的特點(diǎn)就是該感人的地方還是感人，該噓唏的還是噓唏，但卻不會(huì )深入骨髓，經(jīng)常穿插一些笑料降低這種影響，因此不會(huì )影響到觀(guān)眾的正常生活，更沒(méi)有把觀(guān)眾的情感拖到極度疲勞的程度，只是偶爾想起，除了凄美的許仙與白娘子以外，還有這樣一對空靈無(wú)比年輕人妖戀這一出戲，這與20集的短小篇幅也有一定關(guān)系。

2、制作精良。

與現在的華語(yǔ)電視相比，這應該是非常有說(shuō)服力的評價(jià)了。這部劇無(wú)論服裝、剪輯、布景、畫(huà)面、配樂(lè )等各方面，都完勝現在的華語(yǔ)電視劇。簡(jiǎn)單的說(shuō)，這部劇制作上充分尊重和照顧觀(guān)眾的心理反應，很容易讓觀(guān)眾入戲。

服裝造型方面，我只能說(shuō)現在的電視劇不知怎么的，真的很少讓我覺(jué)得人物很美的，幾乎都是濃妝和毫無(wú)靈氣的戲服的一種簡(jiǎn)單堆砌，人物看上去沒(méi)有任何的特點(diǎn)，甚至經(jīng)常分不清楚誰(shuí)和誰(shuí)。但魚(yú)美人里，本身人物不多，而重點(diǎn)讓觀(guān)眾養眼的角色就兩個(gè)：牡丹姐姐和蚌精姐姐。這兩個(gè)演員固然天生麗質(zhì)，但現在的娛樂(lè )圈女星又會(huì )差她們多少？正由于出色的服裝造型和化妝技術(shù)，確實(shí)讓我在每次她們出場(chǎng)的時(shí)候都驚艷了一把。重要的是，所有的造型設計如沐春風(fēng)，讓我非常入戲。

布景與燈光。這部劇有不少人工布景，但水平之高，足以令現在的華語(yǔ)電視布景汗顏。記得有好幾段張子游與牡丹隱居世外桃源的劇情，那小屋、那竹林、那溪水，符合我對世外桃源的一切想象。還是那一點(diǎn)，讓我非常的入戲，而現在的華語(yǔ)電視布景，起到的是讓我出戲的反效果。

拍攝剪輯。作為帶有魔幻色彩的華語(yǔ)電視，魚(yú)美人的特效的運用十分慎重，沒(méi)有用太多的電腦特效，相反還是用很多傳統方式拍攝。例如動(dòng)作戲，只有很少的部分用閃光之類(lèi)的純電腦制作效果，大部分仍是打戲、吊威亞或者剪輯技巧。其中特別需要提到的是動(dòng)作戲的剪輯和滾動(dòng)拍攝，剪輯快速而不凌亂，而晃動(dòng)鏡頭的拍攝手法竟然讓我想起《諜影重重》，例如第12集32分鐘時(shí)小蓮與江云飛的打斗中（這一段也放在主題曲的畫(huà)面中），鏡頭的晃動(dòng)配合聲效以及爆破，讓我真有身臨其境的感覺(jué)。絕不像現在的華語(yǔ)古裝劇，兩個(gè)人一上來(lái)就是猛發(fā)沖擊波，最后誰(shuí)的沖擊波夠猛誰(shuí)就贏(yíng)了?？紤]到拍攝時(shí)才2000年，想不到魚(yú)美人的拍攝手法竟然超前這么多。

畫(huà)面。畫(huà)面的精致漂亮就不必說(shuō)了，現在的電視劇甚少有帶給我一個(gè)純粹古裝世界的感覺(jué)。這部魚(yú)美人就有，感受特別強烈的仍然是世外隱居的那幾段戲，這與服裝、布景和燈光都有關(guān)系。但重點(diǎn)還是攝影師掌握畫(huà)面的感覺(jué)。畢竟十多年后的現在，既有家庭數字電視，又有拍攝設備的長(cháng)足技術(shù)進(jìn)步，畫(huà)面上反倒退步了，屢屢讓我出戲，憤而罷看。

最后是演員表演（配音演員）。魚(yú)美人似乎是臺灣投資、香港制作、三地演員的一部綜合兩岸三地資源的劇集。當時(shí)在電視界資深一些、名氣也大一些的恐怕只有郭晉安，但他主要是港劇演員，內地知名度不大。徐懷鈺夠知名度，但主要是歌星領(lǐng)域，電視劇應該是首次涉足。黃太太孫莉和楊明娜都剛畢業(yè)沒(méi)兩年，應該也算是新人。張志堯雖然夠帥，但這樣一個(gè)角色顯然不會(huì )要大牌演員來(lái)演。因此實(shí)際上以?xún)砂度氐母髂挲g層次的觀(guān)眾為基礎來(lái)看，該劇沒(méi)有一個(gè)大牌演員。但也許正是如此，劇情沒(méi)有走得很偏向主角，配角相當有戲。兩位內地演員都是屬于科班出身，雖然年輕資淺但具備表演的能力，香港演員重在經(jīng)驗豐富，臺灣演員也表現不錯。整體上看，很和諧。

正因為演員是三地，因此對白方面的融合會(huì )存在諸多障礙，只能用配音解決這個(gè)問(wèn)題。中國演員的臺詞表演功力還是比較薄弱的環(huán)節，現在電視大多使用配音。說(shuō)道配音，現在的配音演員與八九十年代的配音演員相比簡(jiǎn)直天差地遠。以前的配音演員字正腔圓是最基本的，此外還要求聲音很有特色，而且非常擅長(cháng)情緒的傳達；但現在的配音演員只要能夠把字吐清楚就合格了，對著(zhù)話(huà)筒念臺詞就叫配音了，幾乎完全沒(méi)有表演的成份。感受不到人物情感，經(jīng)常讓我出戲到不能自己的地步。魚(yú)美人的配音是很成功的，啟用的都是臺灣一級配音演員，聽(tīng)著(zhù)非常入戲。就算劇情都已知道，聽(tīng)著(zhù)這種聲音也是一種享受。

這部戲已經(jīng)十多年了，但重播率似乎并不高，知道或喜愛(ài)的也不多。其實(shí)不論比起眾多經(jīng)典的老劇，還是現在日益腦殘化、愚民化的新劇，《天地傳說(shuō)之魚(yú)美人》都是一部嚴重被低估的華語(yǔ)電視類(lèi)型劇。它沒(méi)有在某一方面極度杰出，但它極為平衡的達到了一個(gè)令觀(guān)眾滿(mǎn)意難忘的效果。它沒(méi)有以令觀(guān)眾長(cháng)吁短嘆、淚如雨下的方式榨干觀(guān)眾的情感，但卻可以常駐在觀(guān)眾的心中，即便十年之后仍會(huì )偶然想起當年觀(guān)看時(shí)那一份淡淡的憂(yōu)傷。

這篇影評有劇透