這篇影評可能有劇透

經(jīng)歷了迷宮和喪尸的考驗，《移動(dòng)迷宮》系列終于在今天迎來(lái)了“收官一跑”。

作為三部曲的最后一部，《移動(dòng)迷宮3：死亡解藥》把四年間的所有謎團一次性解開(kāi)，而以托馬斯為首的林間地“跑男團”成員們，也將一邊拯救上一部最后被WCKD帶走的米諾，一邊直面造成這一切的幕后黑手。

繼《移動(dòng)迷宮2：燒痕審判》被吐槽“根本沒(méi)有迷宮簡(jiǎn)直是標題黨”之后，這一部再接再厲，連作為系列招牌的“跑酷”也不剩多少，真正做到了既不“maze”也不“runner”。

說(shuō)好的“MAZE RUNNER”呢？

鍋當然不全是電影的，畢竟原著(zhù)擺在那里，改編也不能無(wú)中生有。

但《移動(dòng)迷宮3》也徹底暴露了原著(zhù)“美國爽文”的本質(zhì)。

========輕微劇透預警========

在反烏托邦的YA novels路上，一條道走到黑

《移動(dòng)迷宮》和之前同類(lèi)型的大熱作品《饑餓游戲》《分歧者》一樣，都是網(wǎng)紅小說(shuō)改編。

《移動(dòng)迷宮》系列電影根據詹姆士·達許納的同名小說(shuō)改編。小說(shuō)一經(jīng)出版，就在紐約暢銷(xiāo)書(shū)榜持續熱銷(xiāo)了100周之久，換句話(huà)說(shuō)，小說(shuō)熱賣(mài)了2年。

這類(lèi)小說(shuō)在外國網(wǎng)絡(luò )文學(xué)站點(diǎn)上有個(gè)特殊的標簽——YA（young adult）。

YA小說(shuō)的主角都是青少年，主題往往帶有反強權色彩，以反烏托邦題材最受歡迎。

YA小說(shuō)改編電影的巔峰之作是2013年的《饑餓游戲2：星火燎原》，在當年力壓《鋼鐵俠3》拿下北美票房年冠。

但《饑餓游戲2》在大陸的票房成績(jì)卻不理想：僅有1.76億人民幣。

《移動(dòng)迷宮》系列的票房表現也是不俗。第一部以不到4000萬(wàn)的成本，拿下全球接近3億5千萬(wàn)的票房，作為系列第一槍可稱(chēng)亮眼，續集因此提上日程。在《饑餓游戲》大獲成功之后，《移動(dòng)迷宮2》的投資翻了接近一倍，雖然最終票房不及預期，但是也有接近三億的成績(jì)，至少不虧。由此可見(jiàn)外國人特別是美國人，還是非常吃這一套的。

但這種類(lèi)型的小說(shuō)看多了之后會(huì )發(fā)現，即使設定上偶爾有些巧思，但通常禁不起仔細推敲。尤其是以純粹的反烏托邦題材來(lái)看，實(shí)在缺乏思考。

舉個(gè)例子。

在《移動(dòng)迷宮3》中，全作核心懸念終于被揭開(kāi)：WCKD為了研制對抗耀斑病毒的解藥，想要犧牲托馬斯等一批擁有免疫的青少年。

作為未來(lái)科幻，反派搞科研的手段也是非常簡(jiǎn)單粗暴。

但作為正義主角的托馬斯，為了營(yíng)救好基友米諾，不僅搭上了（復數個(gè)）小伙伴的性命，還讓一大堆無(wú)辜群眾跟著(zhù)擔風(fēng)險——究竟誰(shuí)才是反派？

顯然《移動(dòng)迷宮3》無(wú)意在“救朋友還是救世界”這個(gè)問(wèn)題上進(jìn)行深入探討，反正男主做的一定是對的，站在男主對立面的就一定是反派。

這種簡(jiǎn)單的正反派臉譜化和“非黑即白”的價(jià)值觀(guān)，就連國產(chǎn)網(wǎng)文好像都不屑玩了，堂堂好萊塢還玩得不亦樂(lè )乎。

可以看出美國人的思維還是簡(jiǎn)單且線(xiàn)性的，不像中國人有那么多彎彎繞。

這也難怪。由于這類(lèi)作品本質(zhì)上是青少年讀物（就像《暮光之城》），吸引的都是低齡粉絲，外人也知道都是糊弄孩子的，所以即使存在各種不合理、各種青春無(wú)敵，也沒(méi)什么人深究。畢竟是給青少年看的小說(shuō)，孩子們的世界觀(guān)還不完整，你能指望他們喜歡的東西有多深刻？

《暮光之城》正是最標準的網(wǎng)絡(luò )爽文：劇情單調狗血，就是一群中二愛(ài)得死去活來(lái)，但也因此通俗好讀——就像饅頭，沒(méi)有什么大不了的，你好這口的你就來(lái)找我。

難關(guān)易過(guò)，兒童版《大逃殺》的水平

前面說(shuō)到，《移動(dòng)迷宮3》以反烏托邦題材來(lái)看，難免顯得缺乏思考，主題也流于淺顯。

而換個(gè)角度，以生存題材來(lái)看待之，卻又因為男主光環(huán)加身，而讓苦心渲染的大場(chǎng)面顯得小里小氣。

美國的生存片，基本還停留在中二的水平，男主往往靠信念和人格魅力克服難關(guān)。

想當初《移動(dòng)迷宮1》之所以口碑叫響，主要是巨大機關(guān)的設置尚算新穎，不斷變換的銅墻鐵壁和高速移動(dòng)的機械怪蟲(chóng)，讓“迷宮逃生”緊張刺激，節奏飛快，看起來(lái)就像放大版的《CUBE》。再加上懸念層層渲染，主角團成員個(gè)個(gè)性格鮮明，使第一部成為同類(lèi)電影（《分歧者》《饑餓游戲》）里最好的開(kāi)篇之作。

第一部的IMDb評分一度到8你敢信？

滿(mǎn)以為出了新手村，后面要挑戰更高級的怪了，結果第二部直接垮掉。自從主角團“翻墻”成功來(lái)到外面的世界，難度就一降再降，對手從殺人迷宮降格成了喪尸。

好在第二部還有末世廢土景觀(guān)，主角團在荒山野嶺和廢棄城市間各種跑酷，總還算個(gè)看點(diǎn)。

結果到了這一部，索性連跑酷都沒(méi)有了，主角出入都開(kāi)車(chē)。

甚至還有大灰機，天了嚕。

而且托馬斯走到哪兒都呼朋引伴，這人格魅力也是呼呼地往外冒。老朋友有人手，新朋友路子野，連號稱(chēng)安保一流的反派核心實(shí)驗大樓都能來(lái)去自如。

最鬧心的是，作為一部科幻冒險影片，主角面臨的最大危機居然是和人近戰肉搏然后中了一槍?zhuān)?/p>

整部影片看下來(lái)，所有前作積累的驚悚元素和讓人呼吸不暢的緊張感都缺失了，唯一算得上刺激感官的僅僅是隧道里被喪尸群追——可在經(jīng)歷了第二部“高樓追擊”后，這種程度的小兒科當然無(wú)法滿(mǎn)足觀(guān)眾的胃口。

觀(guān)眾：我錯了，我不該嫌棄第二部在這樣的樓里跑酷。

這一題材的榜樣和標桿就是深作欣二執導的日本電影《大逃殺》?？?0年前的作品，用事實(shí)證明了特效乏力一樣能營(yíng)造出緊張到爆的氣氛。影片最后男主生還，雖然不能說(shuō)沒(méi)有開(kāi)掛的成分，但于情于理總還是令人服氣的。

除了生存難度夠高，《大逃殺》中也不乏對人性的叩問(wèn)，這也使其免于淪為一般的血漿片，叫人在看過(guò)之后還會(huì )思考。

《大逃殺：挽歌3 中川典子跟北野的夢(mèng)境》最后一幕曾感動(dòng)了無(wú)數人。

反觀(guān)《移動(dòng)迷宮3》。頭頂光環(huán)，開(kāi)金手指，被擊中要害也不會(huì )死，連免疫能力都高人一等，所有的危機都一力單扛……托馬斯不就是教科書(shū)式的爽文男主？

從左到右：無(wú)免疫、高級免疫、低級免疫。托馬斯：我們不一樣。

套路也分好套路和惡俗套路

YA小說(shuō)的主題原本包羅萬(wàn)象，囊括科幻、懸疑、浪漫等諸多元素，但“反烏托邦”題材一直是熱門(mén)中的熱門(mén)。

同類(lèi)作品數量爆炸，如何寫(xiě)得精彩，難度不亞于給推理小說(shuō)找個(gè)前人從未用過(guò)的精妙梗。

遺憾的是，像《移動(dòng)迷宮》《饑餓游戲》這類(lèi)火爆美國粉絲圈的網(wǎng)紅小說(shuō)，幾乎都可以用同一句話(huà)概括其劇情：主角不斷發(fā)現自己被忽悠，然后想方設法逃出，之后發(fā)現自己還是被更大的圈套忽悠。

豆瓣妙評：哎叫你們不要翻墻了，外面的世界水深火熱。

這種套路就是典型的網(wǎng)絡(luò )爽文套路，改編成電影就是典型的中二偶像電影。

但套路也可以有好的套路。

比如《移動(dòng)迷宮1》中，托馬斯突入迷宮解救艾爾比。那是男主人格最閃光的一次。并非依靠天賦優(yōu)越，也來(lái)不及思考大是大非，聽(tīng)從身體的本能而動(dòng)，卻讓他比《移動(dòng)迷宮3》中闖入WCKD大本營(yíng)拯救米諾來(lái)得更像英雄。

但這一系列卻在后來(lái)越來(lái)越少見(jiàn)這種高光，取而代之的是各種無(wú)腦橋段。

在去年的《王牌特工：黃金圈》因為強行煽情煽死了梅林，慘遭觀(guān)眾一波血噴之后，《移動(dòng)迷宮3》重蹈覆轍，也在系列尾聲怒煽一記，成功煽死了高人氣角色，甚至最后還祭出了惡俗老梗：“遺書(shū)殺”?？梢韵胍?jiàn)，這種廉價(jià)的催淚手段必然又要經(jīng)歷粉絲山呼海嘯的討伐。

除此之外，反派弱雞的弊端也顯露無(wú)疑。

作為高智商精英反派團體，WCKD動(dòng)輒被托馬斯和他的草臺班子劫飛機劫火車(chē)，最后連大本營(yíng)都被人家全鍋端了。

那么大個(gè)反派組織，押送實(shí)驗體的時(shí)候每節車(chē)廂多放幾個(gè)人手會(huì )死嗎？

而且不知道是不是因為攤子鋪得太大最后無(wú)法順利收尾，為了減輕主角團的負擔，反派核心團隊中的主力研發(fā)人員要么是忠裝反，要么緊要關(guān)頭迅速洗白回歸正義陣營(yíng)。

唯一努力負隅頑抗、堅持不向主角投誠的只有小指頭（劃掉）詹森——奈何智商全程不在線(xiàn)，比在《權游》第7季里的表現還讓人無(wú)語(yǔ)。

小指頭在影片中有種李涯（《潛伏》）式的無(wú)力感。

歸根結底，這都是由于小說(shuō)作者在描寫(xiě)主角時(shí)筆力不濟，不得不通過(guò)弱化反派才能體現主角的高大全偉光正。殊不知，只有對手強大，才能凸顯主角的強大。而這樣本末倒置的做法，只能讓人對主角的能力產(chǎn)生質(zhì)疑。

改編也分優(yōu)秀改編和辣雞改編

知名網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)因為其廣泛的群眾基礎，越來(lái)越多地被改編成影視作品，這種情況在近些年的中國也多不勝數。但影視化改編最終多半以撲街收場(chǎng)，原因無(wú)他，不外乎是改編不力。

近些年國內網(wǎng)文影視化堪稱(chēng)大型翻車(chē)現場(chǎng)。

其實(shí)這一點(diǎn)上美國也沒(méi)有做得更好。那些大熱的反烏托邦題材網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)，無(wú)論《饑餓游戲》還是《分歧者》，原作本身就很幼稚，改編成劇本之后水平更捉急。

而《移動(dòng)迷宮1》的確在當時(shí)做出了不錯的改編表率。它被認為“成功吸引了沒(méi)有閱讀過(guò)原著(zhù)的觀(guān)眾”，甚至在海外市場(chǎng)上也大獲成功。

《移動(dòng)迷宮1》中對原著(zhù)進(jìn)行的最大改編是，逃離迷宮的方式。

托馬斯利用迷宮的移動(dòng)殺死了一只機械怪蟲(chóng)，接著(zhù)利用怪蟲(chóng)體內的裝置打開(kāi)了通道。這一設計非常優(yōu)秀，充分體現出了托馬斯的存在價(jià)值：只有他才勇于夜里進(jìn)入迷宮，進(jìn)而有殺死怪蟲(chóng)的機會(huì )。

也不知道為啥，幕后組織一定會(huì )把名號寫(xiě)在自己制造的壞東西上。

反觀(guān)原著(zhù)，托馬斯僅僅是發(fā)現了其他人沒(méi)有注意到的細節，整體顯得說(shuō)服力不足。

但這種精彩改編到了第三部也已經(jīng)不見(jiàn)蹤影。尤其是最后莫名其妙歡樂(lè )祥和happy ending的氣氛……編劇你是不是忘了世界末日還沒(méi)過(guò)去？研發(fā)疫苗的人已經(jīng)全都死光？就這樣讓一小撮有抗體的年輕人找個(gè)世界角落躲起來(lái)就完事了？原作雖然爛尾，好歹給了個(gè)“男主基因救世”的囫圇說(shuō)法，電影這種推翻烏托邦、大家一起愉快等死的結局是怎么回事？？

說(shuō)起來(lái)，論起寫(xiě)爽文，我們中國網(wǎng)友是老祖宗。

據說(shuō)起點(diǎn)爽文在國外很有市場(chǎng)，好多歐美網(wǎng)站上都有大量中文網(wǎng)絡(luò )爽文被翻譯成英文，也有一群忠實(shí)讀者每天追在后面哭著(zhù)喊著(zhù)求更新，還要給翻譯者打賞。

國外網(wǎng)友甚至還給天朝網(wǎng)文建立了專(zhuān)門(mén)的搬運網(wǎng)站——顯然他們不太明白武俠和仙俠的區別。

雖然我們日常嫌棄起點(diǎn)晉江那些玄幻修真或者穿越的網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)全是渣渣，改編的電視劇更是辣眼睛沒(méi)法看，但多了解一下墻外的世界就會(huì )發(fā)現，歐美年輕人也看《移動(dòng)迷宮》《饑餓游戲》，品味也并沒(méi)比我們高到哪里去。

就算披著(zhù)反烏托邦的外衣，內里終究是男主打破邪惡力量布下的藩籬，不斷練級，最終推翻邪惡勢力的套路。

既然都是爽文，那就誰(shuí)也別嫌誰(shuí)。

區別只不過(guò)在于，他們更會(huì )拍電影，而我們這幾年的IP電影卻拍一個(gè)砸一個(gè)。