《春光奏鳴曲》是一部融合了喜劇、愛(ài)情和音樂(lè )元素的電影。故事背景設定在1836年的春天，主角喬治桑是備受矚目的社交名媛。她不僅有著(zhù)卓越的文學(xué)才華，還為爭取女性權益不斷努力奮斗。在喬治桑與家庭教師梅里菲以及詩(shī)人墨賽之間展開(kāi)的風(fēng)流韻事，為喬治桑的身世增添了一絲神秘而浪漫的色彩。故事中，喬治桑偶然遇見(jiàn)了音樂(lè )家李斯特，正好碰上了年輕的作曲家肖邦。肖邦的機智和灑脫深深吸引了喬治桑，兩人志趣相投，很快就走到了一起，共同譜寫(xiě)了一首令后人津津樂(lè )道的浪漫戀曲?！洞汗庾帏Q曲》通過(guò)喜劇元素為觀(guān)眾帶來(lái)歡樂(lè )，愛(ài)情線(xiàn)索則讓人們感受到了浪漫的氛圍。電影還融入了豐富的音樂(lè )元素，讓觀(guān)眾沉浸在美妙的旋律中。整個(gè)故事充滿(mǎn)了情感的起伏和激蕩，讓人們感受到了那個(gè)時(shí)代的風(fēng)情和韻味。演員們的精湛演技也為電影增色不少。朱迪·戴維斯、喬治斯·科拉菲斯和曼迪·帕廷金等演員們將各自角色的特點(diǎn)和情感表達得淋漓盡致。而朱利安·山德斯和休·格蘭特則通過(guò)精彩的演出賦予了李斯特和肖邦獨特的魅力?？傊?，《春光奏鳴曲》以其獨特的故事情節和精彩的表演，成功地將喜劇、愛(ài)情和音樂(lè )元素融合在一起。觀(guān)眾在欣賞電影的同時(shí)，也能夠感受到那個(gè)時(shí)代的浪漫氛圍和人物的情感起伏。這部電影無(wú)疑是一部充滿(mǎn)魅力和情感的佳作。

    近日網(wǎng)上看視頻，重新瀏覽到了兩部反映音樂(lè )家的傳記電影，主角都是肖邦。Impromptu（《春光奏鳴曲》）曾在90年代中看過(guò)譯制片，那時(shí)央視影頻直譯成《即興之作》；《一曲難忘》也曾播出過(guò)，那時(shí)只粗略晃了個(gè)介紹，沒(méi)看；借機將這兩部電影一并重溫～

    《一曲難忘》看下，著(zhù)實(shí)被雷得不輕。因為這種以昂揚的革命主義基調和高大全的典型失真人物形象，實(shí)在是更像天朝主旋律電影構思的翻版，簡(jiǎn)直不由得讓偶懷疑導演以及編劇全面學(xué)習且領(lǐng)會(huì )了以階級斗爭為綱的主體思想。電影的整個(gè)脈絡(luò )老套且失真到荒誕，無(wú)限制拔高意識形態(tài)上的某些精神，口號性的理想主義宣言的臺詞，在看到開(kāi)頭童年肖邦的那個(gè)革命覺(jué)悟的時(shí)候我的居于膈下腹腔上部的主管消化功能的器官已經(jīng)有著(zhù)些微的不適和別扭。。。至于男主角Chopin童鞋，更像是某東歐曾社會(huì )主義陣營(yíng)國家——sorry，偶沒(méi)有貶低的意思，我是說(shuō)他在演其他人的時(shí)候會(huì )更加好一些——的某位革命主角……啊，比如，可參考下蒙卡其畫(huà)作《死牢》中的某些人物形象。恕我那從骨子里對此類(lèi)形式的極度反感，我覺(jué)得那時(shí)期那地域的所謂“藝術(shù)作品”實(shí)在是其實(shí)難副，為某愛(ài)代表全體的統領(lǐng)層服務(wù)——或者叫利用——的價(jià)值遠遠高于那“藝術(shù)”含量。電影中的肖邦童鞋，如果說(shuō)這位去演類(lèi)似于普加喬夫手下的一個(gè)有點(diǎn)小文藝的哥薩克，會(huì )更加合適一些……而肖邦身上那半法國血統和半貴族血統所應該具備的優(yōu)雅在部這革命文藝片中被華麗麗地毀掉了。。。至于喬治?桑這角色實(shí)屬一個(gè)風(fēng)情老怨婦，著(zhù)實(shí)毀了桑本應有的所有天賦氣質(zhì)和特征……還有一處不能容忍的是，整體服裝造型和環(huán)境取景，更像是南北戰爭時(shí)期的美國，毫無(wú)一些19世紀法國沙龍的貴族氣息——毫無(wú)，那強堆出來(lái)的璀璨盛宴和勉勉強強的沙龍氣氛，只能讓人覺(jué)得刻板生厭，且滑稽。

    《春光奏鳴曲》與其說(shuō)是作曲家的傳記電影，嚴格意義上來(lái)講更像是為肖邦和喬治??！@倆19世紀文藝沙龍中故事演繹最多的一對情侶所作的一個(gè)搞笑的帶點(diǎn)兒噱頭的虛構故事罷了。但對比看下來(lái)，覺(jué)得后者更能貼近那種感覺(jué)——雖然情節虛構，但對于那倆角兒的特征掰得還算合理～音樂(lè )配得挺高明的，體現在所有細節發(fā)展中～偶個(gè)人非常喜歡他們初次擦肩而過(guò)用的前奏曲，那感覺(jué)真的是恰如其分；至于其他種種諧謔段子和配樂(lè )就不多贅言了～另男女主人公也更貼近想像中的形象～飾演肖邦的Hugh Grant那時(shí)正值好年齡（那是91年的他，表搜近照，不然捶地），偶承認90年代電影中看到風(fēng)度翩翩、纖弱俊美的肖邦時(shí)就被迷得云里霧里～至于喬治??！抑荒苷f(shuō)，較前面那位老怨婦，Judy Davis確實(shí)將桑的雙面特征發(fā)掘得很完備。但最為關(guān)鍵的是，至少對我而言，這兩人之間的種種是次要的；我所關(guān)注的，更多是那么一個(gè)無(wú)可比擬的時(shí)代——那么一個(gè)充斥著(zhù)多樣情緒的、文藝思潮發(fā)散的、生機盎然、理想而最不現實(shí)的浪漫主義的時(shí)代。
    編劇僅僅是發(fā)展到了那倆人關(guān)系確定的開(kāi)始，去馬略卡島前就結束了。這倒是很完滿(mǎn)的結束，故事恰到好處的收尾，總是以看似歡喜的結局定論，卻很少有人能想到發(fā)展下去的宿命的悲哀?，F實(shí)本身就是缺憾的，也許在最后的悲哀來(lái)臨之前，無(wú)視是一種幸運。

    是電影就有虛構，相比較而言《春光奏鳴曲》的虛構相對來(lái)說(shuō)不似前者那么令人不能忍受。也許Impromptu的設局更加接近于應該要表達的東西～或者說(shuō)，本性。而無(wú)肆意拔高“革命主義”的那種空泛，以及慣用的對某特定人物的帶有標簽性質(zhì)的定語(yǔ)。比如，我很反感用“愛(ài)國”這類(lèi)標簽字眼去標榜藝術(shù)家的特征——對不起，藝術(shù)家們的政治覺(jué)悟恐怕會(huì )讓所有人失望，尤其是那些寄予厚望并渴望借此為之服務(wù)的人大大的失望。不是完全排除這種意識，只是這意識最終是會(huì )轉化為創(chuàng )作的情緒，而非是成為駕馭藝術(shù)的主體思想。到底是誰(shuí)為誰(shuí)服務(wù)的問(wèn)題。他只是為了抒發(fā)內心的情感，更具有獨白性。藝術(shù)家表達藝術(shù)情感，無(wú)非就是他想要表達，他覺(jué)得應該表達，他抽風(fēng)，他激動(dòng)，他有所欲望，他寫(xiě)出來(lái)，畫(huà)出來(lái)，凝結為情緒發(fā)泄的一個(gè)成品，就完了。至于后人覺(jué)得好也好，不好也好，與他本質(zhì)上無(wú)關(guān)。他愛(ài)的是他內心的境界。所以，所謂愛(ài)國這么個(gè)提法，還不如說(shuō)他是依戀心靈的故土。這個(gè)國度只屬于他。至于那些口號類(lèi)的形態(tài)想湊來(lái)借藝術(shù)之名抬高下自身身價(jià)——對不起，您打哪兒來(lái)，回哪兒去。

這篇影評有劇透