《王立宇宙軍：歐尼亞米斯之翼》是一部劇情豐富、充滿(mǎn)科幻元素的動(dòng)畫(huà)電影。故事發(fā)生在奧內米斯王國，這個(gè)國家有一支名為王立宇宙軍的軍隊，他們本應該擔任宇宙探險飛行的任務(wù)。然而，由于各種原因，這支軍隊一直被視為廢物，沒(méi)有什么成就可言。主人公希洛茲是一名年輕的士官，他原本對現狀感到滿(mǎn)足，只是在軍隊中混日子。然而，一次偶然的邂逅改變了他的人生觀(guān)。他遇到了美麗的少女莉庫妮，她的單純和虔誠深深吸引了希洛茲，激發(fā)了他的內心激情。他決心成為第一個(gè)探索宇宙的人，讓王立宇宙軍成為真正的宇宙探索者。然而，現實(shí)是殘酷的。奧內米斯王國內部的腐敗使得他們的信念一次次受挫。人們更加關(guān)注地面上的丑陋斗爭，而對宇宙探索的重要性視而不見(jiàn)。盡管最終王立宇宙軍獲得了飛行的機會(huì )，但這只是帝國內部的陰謀，他們企圖犧牲希洛茲所乘坐的火箭，以此作為與鄰國開(kāi)戰的借口。然而，希洛茲并沒(méi)有被阻止。他堅定地登上了火箭，決心要親眼目睹太空中的日出。這是一場(chǎng)充滿(mǎn)挑戰和危險的冒險，但希洛茲相信，只有通過(guò)探索宇宙，人類(lèi)才能實(shí)現真正的進(jìn)步和發(fā)展?！锻趿⒂钪孳姡簹W尼亞米斯之翼》是一部令人興奮和感動(dòng)的電影，它通過(guò)希洛茲的奮斗和冒險，向觀(guān)眾傳遞了勇氣、信念和追求夢(mèng)想的重要性。這部電影不僅展現了宇宙的神秘和壯麗，還揭示了人類(lèi)內心的力量和無(wú)限可能性。觀(guān)眾將會(huì )被希洛茲的勇氣和決心所打動(dòng)，為他的追求而歡呼。

       作為GAiNAX的開(kāi)山之作《王立宇宙軍》稱(chēng)得上是一部震撼人心的作品——她令我印象深刻的地方實(shí)在是數不勝數，因此一直不敢貿然評論這部偉大而又微妙的動(dòng)畫(huà)。我本人是EVA的鐵桿粉絲，對EVA的關(guān)注自然會(huì )超過(guò)作品本身延展至其幕后創(chuàng )作團隊GAiNAX?！锻趿⒂钪孳姟返谝淮芜M(jìn)入我的視野是源于網(wǎng)上一些EVA深度宅們對GAiNAX黑歷史的探討。他們對《王立宇宙軍》的評價(jià)不乏溢美之詞，將動(dòng)畫(huà)從企劃、制作到上映的過(guò)程描述得如同史詩(shī)一般令人感到熱血沸騰。
       出于對GAiNAX的信任以及SF動(dòng)畫(huà)的熱愛(ài)，再加之受到那些深度宅們大肆渲染的影響，我觀(guān)看了這部“燒錢(qián)無(wú)比的良心作”?？戳艘槐橛忠槐?，最終在一周內重復觀(guān)看了四遍方才罷休，之后還不斷調出其中場(chǎng)景加以回味——對我來(lái)說(shuō)這就是“實(shí)在太了不起了”級別的作品吧。

關(guān)鍵詞：真實(shí)

       整部作品留給我的第一印象是“真實(shí)”。 作為一部徹頭徹尾地建立在架空世界觀(guān)上的作品《王立宇宙軍》能給觀(guān)眾帶來(lái)真實(shí)感必須做到讓觀(guān)眾輕易融入其中的世界觀(guān)。這一切離不開(kāi)精細的設定，以及導演切入故事的視角。從設定方面來(lái)說(shuō)，用事無(wú)巨細來(lái)形容GAiNAX的工作毫不為過(guò)。細到硬幣的形狀、湯勺的樣式甚至是語(yǔ)言文字，巨至戰斗機、各式建筑乃至整套社會(huì )運行體系都被這幫熱血技術(shù)宅們考慮在內。難能可貴的是，動(dòng)畫(huà)并沒(méi)有淪為GAiNAX秀設定的舞臺，任何元素的出現都是恰到好處的，觀(guān)看這部作品既不會(huì )感到牽強附會(huì )，也不會(huì )覺(jué)得晦澀難懂。很多時(shí)候僅僅是為了幾秒鐘的鏡頭就必須專(zhuān)門(mén)做一個(gè)物件的設定，但片中的每一個(gè)設定出現的篇幅就像精確計算過(guò)一般——監督?jīng)]有安排任何段落來(lái)解釋作品中的設定。（唯一具備解釋性的段落則是用于科普現實(shí)生活中利用“第一宇宙速度”發(fā)射火箭的原理，整個(gè)段落并置了三、四組畫(huà)面，結合極為精煉的臺詞非常直觀(guān)地解釋了這一讓中學(xué)物理老師講解起來(lái)都頭疼的概念。這也體現了制作人員對于影視視聽(tīng)語(yǔ)言敘事技巧的掌握之?huà)故欤?shí)際上，整部作品給人的感覺(jué)更像是“拍出來(lái)的”而非“做出來(lái)的”——就仿佛那神通廣大的監督找到了時(shí)空之門(mén)，帶著(zhù)創(chuàng )作團隊進(jìn)入了故事所發(fā)生的平行世界中把一幫人發(fā)射載人宇宙飛船的事情記錄了下來(lái)——整個(gè)架空世界的設定是如此的天衣無(wú)縫，讓人感覺(jué)這個(gè)世界是真實(shí)存在的。影片沒(méi)有花費哪怕是一分鐘來(lái)講解這個(gè)架空世界的情況。從這一點(diǎn)來(lái)說(shuō)《王立宇宙軍》可以被視為現實(shí)主義題材作品了——恐怕這就是作品上映后票房慘敗的緣故吧。
       在獲得BANDAI的三億六千萬(wàn)日元投資后《王立宇宙軍》的企劃順利開(kāi)工，可是隨著(zhù)制作進(jìn)度的深入，這幫愣頭青發(fā)現這筆巨款很快就花光了，不得不一次次以借款的名義繼續向投資方要錢(qián)。BANDAI方面也騎虎難下，為了防止先前的投資打水漂不得不繼續投入——這似乎是日本影視業(yè)界的老傳統，黑澤明就經(jīng)常通過(guò)這種方式“訛詐”制片廠(chǎng)以保證其電影的大手筆投資。1987年3月，最終耗費八億日元，歷時(shí)十五個(gè)月制作的《王立宇宙軍》終于完工，但與黑澤明電影大手筆能換高票房的特點(diǎn)不同，這部精雕細琢之作在上映后票房慘淡，據說(shuō)令BANDAI巨虧了一億。本是幾個(gè)技術(shù)宅們?yōu)橹谱髡嬲饬x上的商業(yè)動(dòng)畫(huà)而建立起來(lái)的“玩票”性質(zhì)的制作公司GAiNAX，原計劃做完《王立宇宙軍》后便立即解散的，結果卻由于欠下BANDAI一屁股債而不得不四處接單拉活以還債，糟糕的是愣頭青們在之后的作品中依然死性不改，細膩的設定、精致的畫(huà)面以及怎么燒錢(qián)怎么拍的原則令贊助商痛苦不堪。因此有人說(shuō)GAiNAX早期的歷史就是一部還債史，直到EVA之后才實(shí)現了逆襲。
       不清楚GAiNAX內部有沒(méi)有對《王立宇宙軍》的慘敗進(jìn)行過(guò)總結，總之人們普遍認為這是該作品風(fēng)格與八十年代末充斥著(zhù)宇宙戰艦、變身少女以及巨型機器人的動(dòng)畫(huà)熒幕格格不入的結果。的確，將架空世界觀(guān)的設定從作品中剝離，就只剩下一個(gè)不那么天馬行空的故事了?！锻趿⒂钪孳姟匪枋龅木褪沁@樣一個(gè)普通的故事：一個(gè)由一幫懶散的家伙組成的不怎么受待見(jiàn)的團體（宇宙軍），沖破重重阻力完成某個(gè)任務(wù)（發(fā)射“人類(lèi)”歷史上第一枚載人宇宙飛船）。從劇情架構上來(lái)看這是一部勵志片，在影視特效成熟的年代，這樣的動(dòng)畫(huà)可以不費吹灰之力地拍成真人電影。八十年代末期，動(dòng)畫(huà)觀(guān)眾群體和影迷圈子幾乎沒(méi)有太多交集，人們觀(guān)賞電影和動(dòng)畫(huà)的出發(fā)點(diǎn)與期待值是不一樣的，從某種意義上來(lái)說(shuō)，動(dòng)畫(huà)的地位確實(shí)低于電影；客觀(guān)上而言，動(dòng)畫(huà)與電影藝術(shù)也存在一定的區別，各自有各自的特色，動(dòng)畫(huà)片的拍攝是否應該如電影一般“真實(shí)”這個(gè)話(huà)題至今還存在著(zhù)爭議?！锻趿⒂钪孳姟肪褪遣仍诹艘粭l尷尬的中間線(xiàn)上——他的拍攝手法如言情片一般缺乏運動(dòng)鏡頭，大都采用固定背景與場(chǎng)景切換相結合的拍攝模式（當然這和劇情的安排密不可分，戰斗段落的確十分驚艷，但主要劇情大都集中在生活化的場(chǎng)景中）。雖說(shuō)GAiNAX在這部處女作中就展現出其對蒙太奇手法得心應手的掌握——他們經(jīng)常在對話(huà)場(chǎng)景中并置很多相關(guān)鏡頭，從而使對話(huà)不再枯燥。（將對白和畫(huà)面結合在一起，生動(dòng)直觀(guān)地講述故事也是GAiNAX的一大特點(diǎn)，在EVA中很多玄妙的對話(huà)場(chǎng)景里講話(huà)人的鏡頭所占比例很小。）但充分運用真人電影手法拍攝動(dòng)畫(huà)對于八十年代末的動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)來(lái)說(shuō)還是太超前了。
       如今我們已經(jīng)可以在熒屏上看到很多十分生活化的作品，所謂生活化指的是表現手法更接近真人電影，此類(lèi)作品（除了一些日常向動(dòng)畫(huà)外）所刻畫(huà)的主題往往是偏重于技術(shù)向的，其針對的觀(guān)眾群體都是資深動(dòng)畫(huà)迷和相關(guān)領(lǐng)域的深度愛(ài)好者——例如《宇宙兄弟》和《星空清理者》等太空題材作品，雖說(shuō)可以歸類(lèi)為SF動(dòng)畫(huà)，但劇情中沒(méi)有涉及外星人侵略、巨型機器人戰斗等情節。這在八十年代是很難想象的，彼時(shí)的動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)與現在相比還顯得十分粗放，對于一些細枝末節的團體缺乏照顧（另一方面的原因是，這些技術(shù)向深度宅團體尚未成氣候）。我們都知道如今的日本市場(chǎng)經(jīng)濟高度發(fā)達，毫不夸張地說(shuō)現在日本的娛樂(lè )產(chǎn)業(yè)可以照顧到每一個(gè)顧客的口味，有專(zhuān)門(mén)針對貓迷狗粉的寫(xiě)真雜志，也有針對鐵道迷的漫畫(huà)。在這樣一個(gè)市場(chǎng)背景下，令深度宅們喜聞樂(lè )見(jiàn)的偏技術(shù)向設定的動(dòng)畫(huà)作品自然深得人心。然而將時(shí)間向前推三十年，那時(shí)候的動(dòng)畫(huà)片在娛樂(lè )產(chǎn)業(yè)中尚未達到今天的高度，僅僅是動(dòng)畫(huà)迷小圈子中自?shī)首詷?lè )把戲，跨界愛(ài)好者尚屬稀有品種，還有很多科幻迷是排斥動(dòng)畫(huà)的（Daicon4期間就有不少SF迷抱怨動(dòng)畫(huà)迷，甚至發(fā)出了“將動(dòng)畫(huà)迷從SF大會(huì )上逐出去”的聲音）。真正的動(dòng)畫(huà)迷無(wú)法接受這種“平淡”的劇情，而純粹的科幻迷則對動(dòng)畫(huà)這種表現手段嗤之以鼻，再加之動(dòng)畫(huà)情節略顯枯燥，最終導致BANDAI的日元隨著(zhù)愣頭青們的熱情泥牛入海。

關(guān)鍵詞：成長(cháng)

       1979年初代高達首播時(shí)反響平平，可剛播完沒(méi)多久就好評如潮，次年便在電視臺重播——看來(lái)真正了不起的作品經(jīng)得住時(shí)間的考驗?！锻趿⒂钪孳姟芬膊焕?，雖然沒(méi)達到初代高達的現象級高度，但后來(lái)發(fā)售的錄像帶與LD卻十分暢銷(xiāo)。對于今天的深度宅來(lái)說(shuō)《王立宇宙軍》已經(jīng)成為了一個(gè)寂寞的傳奇——她的知名度依然不高，可但凡看過(guò)這部作品的人都對她十分推崇。如果動(dòng)畫(huà)本身不是高質(zhì)量作品，恐怕也很難實(shí)現這一逆襲。
       劇情展開(kāi)方面《王立宇宙軍》采用的是經(jīng)典的好萊塢式敘事架構——影片前四分之一部分交代主要人物和故事背景；四分之二到四分之三之間的部分則是各種線(xiàn)索在情節中的展開(kāi)；最后四分之一處由先前展開(kāi)的線(xiàn)索將劇情推向高潮。電影在前二十分鐘通過(guò)各種對白和畫(huà)面地穿插介紹了所有重要角色，向觀(guān)眾們暗示了宇宙軍的社會(huì )地位以及成員們普遍抱有的混吃等死的人生態(tài)度，并順帶窺探了故事發(fā)生的社會(huì )背靜（開(kāi)篇的葬禮交代了宇宙軍上一個(gè)任務(wù)的失敗，主人公在訓練場(chǎng)景懶散的表現反映了他的心態(tài)，士兵們下班后的娛樂(lè )活動(dòng)刻畫(huà)了這個(gè)架空世界的一角）；發(fā)展到二十多分鐘的時(shí)候第一個(gè)推動(dòng)劇情前進(jìn)的情節點(diǎn)出現——男主角希洛與女主角莉可妮的邂逅。與莉可妮的對話(huà)促成了希洛人生態(tài)度的轉變，之后將軍提出了載人航天飛行的計劃，希洛主動(dòng)請纓使人浮于事的同行們大跌眼鏡。希洛的這個(gè)轉變才使之后那可歌可泣的排除萬(wàn)難發(fā)射火箭的故事成為可能。實(shí)際上這個(gè)情節點(diǎn)是呈體系狀的，一方面莉可妮促使希洛發(fā)生轉變，另一方面將軍提出了載人航天計劃——二者疊加后才能促使故事情節進(jìn)一步發(fā)展。對于這幫初出茅廬的小子們來(lái)說(shuō)編劇能達到這個(gè)水平實(shí)屬不易。不得不吐槽的是希洛的這一轉變其實(shí)是很突兀的，但如果在這個(gè)情節點(diǎn)處集中火力刻畫(huà)希洛心態(tài)的變化會(huì )耽誤太多時(shí)間使劇情顯得無(wú)趣且拖沓，導演采取的辦法是讓希洛在后來(lái)情節里慢慢改變——一開(kāi)始也許只是個(gè)沖動(dòng)，但在執行計劃的過(guò)程中希洛逐漸明確了目的并堅定了信念。這也是眾多勵志電影常用的橋段。
       其實(shí)令觀(guān)眾感到困惑的人物心態(tài)變化在很多影視作品中是比較常見(jiàn)的，比如前段時(shí)間上映的《霍比特人》的主角比爾博從不愿冒險到?jīng)Q定出發(fā)這一轉變就有點(diǎn)莫名其妙。歸根結底還是由于影片對于人物性格的刻畫(huà)不到家，人們不了解角色的性格就只能靠帶入自己的思維去解讀角色心態(tài)的變化，這就造成了理解的困難。也就是說(shuō)GAiNAX在制作《王立宇宙軍》時(shí)并未能很好地刻畫(huà)出主角的性格（倒是幾個(gè)配角性格鮮明表現搶眼，畢竟戲份越少暴露性格的機會(huì )就越少）。
       嚴格意義上說(shuō)這部影片沒(méi)有女主角，莉可妮的戲份不多并且很分散，電影主要情節段落都和女性關(guān)系不大。但莉可妮每次出現幾乎都對劇情有一定地推動(dòng)作用。希洛與她萍水相逢，按照商業(yè)片的邏輯一定會(huì )演化成一段可歌可泣的愛(ài)情故事，但是監督卻在二人之間設置了一道屏障——觀(guān)念上的鴻溝讓他們始終無(wú)法踏入對方的生活，這讓觀(guān)眾們感到不太舒服，卻是推動(dòng)故事前進(jìn)的要素。
       很多以時(shí)間為主線(xiàn)的影視作品都會(huì )將主角的成長(cháng)和改變作為一個(gè)重要的線(xiàn)索，在《王立宇宙軍》中希洛的成長(cháng)便是推進(jìn)情節的暗線(xiàn)之一。正是莉可妮的“敲打”達成了希洛的成長(cháng)，在影片中間部分（劇情展開(kāi)點(diǎn)到高潮開(kāi)始處之間）莉可妮只出現過(guò)七次，每次時(shí)間都不長(cháng)（其中一次是單獨出現，并無(wú)臺詞，是監督為了強調她與男主角的聯(lián)系而穿插的畫(huà)面），有六次都是她與希洛的對手戲，每次出現幾乎都對希洛造成了影響，從而改變希洛的心態(tài)。兩人一開(kāi)始就有很大差別，希洛生性隨便，毫無(wú)信仰可言，雖然說(shuō)不上是個(gè)人主義者但也絕不會(huì )胸懷世界，開(kāi)篇他提到自己想駕駛噴氣機必須加入海軍的夢(mèng)想由于成績(jì)不好從而破滅并最終選擇了進(jìn)入宇宙軍這個(gè)冷衙門(mén)就證明他的棱角早被磨圓，人未老心先衰。莉可妮則被刻畫(huà)成一個(gè)在那個(gè)物欲橫流的世界里堅守著(zhù)自己純潔的宗教信仰的善良女性形象。影片通過(guò)莉可妮的行為和對白蜻蜓點(diǎn)水地提到她所信仰的宗教，由于篇幅有限宗教并沒(méi)有成為一個(gè)單獨的線(xiàn)索，從頭到尾只涉及莉可妮一個(gè)教眾，更沒(méi)見(jiàn)什么教會(huì )與王權爭權奪利的爛俗篇章。莉可妮孤獨地散發(fā)傳單被希洛注意到，前者痛恨一切紛爭渴望和平，并希望通過(guò)宗感化世人。希洛接近她僅僅是出于愛(ài)慕，她與希洛接觸卻是想感化對方，兩者之間本質(zhì)上的差異形成的這道屏障使他們無(wú)法拉近彼此之間的距離。還好編劇不是瓊瑤，監督?jīng)]有抓住兩人之間的矛盾大做文章。第三次見(jiàn)面時(shí)，兩人的矛盾才粉墨登場(chǎng)，莉可妮送了一本圣典給希洛，希洛卻只想著(zhù)親熱而無(wú)心閱讀惹惱莉可妮。
       當兩人第四次見(jiàn)面時(shí)，莉可妮家已經(jīng)被強拆了，之后希洛第一次陷入了迷?！_(kāi)始試圖站在莉可妮的角度看待世界，對于身處的社會(huì )他不再像過(guò)去那么冷漠，但這種對自己內心徹頭徹尾地改造往往伴隨著(zhù)極大地破壞，正所謂破舊立新，迷茫就是破與立之間的斗爭，是浪子回頭的前奏。莉可妮家被強拆之后，希洛終于開(kāi)始翻閱“圣典”，他希望從中找到答案以破除自己的迷茫，可是之后他卻進(jìn)一步深陷于自我斗爭之中。這段情節很有趣，圣典的開(kāi)頭是一個(gè)雜糅了普羅米修斯盜火和巴別塔的傳說(shuō)，大意是人類(lèi)的先祖從神明那偷學(xué)了馭火之術(shù)，神明降下詛咒使人類(lèi)紛爭不斷。在緊接其后的劇情中，古農博士因為火箭引擎實(shí)驗事故喪生，這與之前圣典的內容遙相呼應，但除此之外意義不大。
       為了促進(jìn)希洛覺(jué)醒，監督在之后的劇情中塞入了一些社會(huì )矛盾，出現了一些之前的劇情中沒(méi)有出現過(guò)的民生問(wèn)題（無(wú)家可歸的人們雨天抗議載人航天計劃，常駐宇宙總部門(mén)口的一幫要飯的，女記者的提問(wèn)等等）。我們可以理解為，隨著(zhù)男主角希洛覺(jué)悟的提高，他的視野變得寬闊，開(kāi)始注意到這個(gè)世界灰暗的一面。莉可妮家被強拆讓希洛第一次感受到世界的不公平，當無(wú)家可歸的家伙們在宇宙軍總部門(mén)前示威時(shí)希洛似乎失去了自己的立場(chǎng)，他同情示威人群，開(kāi)始反思自己一直以來(lái)所做的事情。這里的臺詞安排很微妙，當希洛認同反戰示威者觀(guān)念并質(zhì)疑火箭的制造時(shí)，一位同行指責說(shuō)這一切都是希洛起得頭，而希洛卻矢口否認。同行的想法是如果沒(méi)有希洛主動(dòng)請纓載人航天計劃就會(huì )因為沒(méi)有志愿者而流產(chǎn)，此時(shí)希洛突然出來(lái)指責航天計劃，令辛苦了大半天的同行十分窩火；可是希洛看到的卻是戰爭給社會(huì )帶來(lái)的創(chuàng )傷——國家可以將資金投入到宇宙軍的載人航天計劃卻無(wú)法解決那么多人的就業(yè)問(wèn)題，他否認的是戰爭的責任。從這時(shí)候開(kāi)始希洛已經(jīng)有所覺(jué)悟，監督設置了這段對白是為了讓觀(guān)眾們感到希洛的眼光已經(jīng)有別于同行們了——這就是他的成長(cháng)。用這種方式交代成長(cháng)是十分隱晦的，整部電影中希洛就是這樣神不知鬼不覺(jué)地完成了成長(cháng)。GAiNAX沒(méi)有過(guò)多的渲染主人公的覺(jué)醒，劇情發(fā)展的邏輯性是很貼近現實(shí)的——對于成長(cháng)的刻畫(huà)方式就說(shuō)明制作方其實(shí)是力圖把《王立宇宙軍》打造為一部現實(shí)主義題材的影視作品。

關(guān)鍵詞：動(dòng)力

       從行為學(xué)的角度來(lái)說(shuō)，動(dòng)力是支撐一個(gè)人行為的內在因素，動(dòng)力的根源是內心的思考。很多動(dòng)畫(huà)作品都要向觀(guān)眾解釋角色行為的動(dòng)力，否則很難讓觀(guān)眾接受劇情的推進(jìn)。對于內在動(dòng)力的刻畫(huà)不易把握，火候太小會(huì )讓觀(guān)眾莫名其妙，火候過(guò)猛則令人感到爛俗和虛偽。初代高達和《高達SEED》是對比極為鮮明的兩個(gè)例子，兩部作品對主人公駕駛高達參與戰斗的動(dòng)力解釋截然不同。前者表現得十分曖昧，讓人很難理解是什么原因使阿姆羅如此執著(zhù)；而在SEED中基拉一口一個(gè)要保護自己的朋友的口號足以讓人掉一地雞皮疙瘩。
       商業(yè)片的導演不會(huì )花費太多劇情刻畫(huà)角色的行為動(dòng)力，要做到一筆帶過(guò)而又令人信服就必須采取一些能夠引起人們共鳴的原因。美國大片里就往往喜歡采用拯救世界、維護人類(lèi)以及保衛國家等橋段。相對而言，日本的影視作品對于人物心理刻畫(huà)更細膩一些，因此描寫(xiě)“動(dòng)力”的篇章更多，在一些長(cháng)線(xiàn)作品中角色行為的動(dòng)因也不是固定的，會(huì )隨著(zhù)劇情發(fā)展而改變。動(dòng)畫(huà)制作方面，這樣的刻畫(huà)就更自由一些——可以說(shuō)得很夸張，也能做得更真實(shí)。兩者的區別只是在風(fēng)格上，只要跟作品自身風(fēng)格契合就不會(huì )讓觀(guān)眾覺(jué)得矯揉造作。
     《王立宇宙軍》并未對希洛行為的動(dòng)力給出太明確的解釋?zhuān)鳛橐徊匡L(fēng)格偏向于現實(shí)主義題材的作品，希洛的這個(gè)形象被塑造得更加生活化，他一邊神情肅穆地聽(tīng)著(zhù)將軍在臺上慷慨激昂地演講一邊用力點(diǎn)頭的行為與身邊打瞌睡的同行們形成鮮明對比，這是一種反諷情境，監督無(wú)疑是想暗示人們希洛并不是為了什么心中的大義挺身而出的。前一天和莉可妮的邂逅肯定不能從根本上改變他的想法，說(shuō)白了他只是想討姑娘的歡心而無(wú)意識地去按照姑娘的價(jià)值觀(guān)行事。希洛的動(dòng)力隨著(zhù)他的成長(cháng)不斷地發(fā)生著(zhù)細微地變化，這也是現實(shí)生活中很常見(jiàn)的現象。正如前面所說(shuō)，希洛經(jīng)歷了一段持續很久的迷茫，其初衷只是為了把妹，可之后的覺(jué)悟令他矛盾——作為宇宙軍的一員他必須貫徹執行這個(gè)計劃，可面對女記者關(guān)于航天計劃的投資擠占社會(huì )資源的質(zhì)問(wèn)使他良心備受煎熬。疲憊的他離開(kāi)了宇宙軍的總部，在大門(mén)口看見(jiàn)一幫要飯的后很不耐煩地掏出硬幣撒到地上——這個(gè)段落很好地反映了希洛矛盾的心境。之后他的矛盾得以進(jìn)一步爆發(fā)，為了對得起自己的良心他主動(dòng)幫助莉可妮散發(fā)傳單，渾渾噩噩數日后卻又試圖非禮莉可妮。
       監督?jīng)]有讓希洛的糾結無(wú)休無(wú)止地穿插下去，緊接其后的暗殺情節讓他無(wú)暇思考。在經(jīng)歷了那么多事情之后，與將軍的對話(huà)讓希洛看到走出迷茫的曙光。將軍告訴他，自己并不認為戰爭是正義的，但是人類(lèi)的歷史就是往復不斷的紛爭與殺戮，最重要事情是找到自己的立場(chǎng)做出正確的選擇。年輕的希洛自然對老人的這一保守宣言不以為然，但已經(jīng)從其中找到了值得參考的信息——關(guān)于正義與道德的爭論是無(wú)意義的，因為他所糾結的一切一直在歷史長(cháng)河中循環(huán)出現。最后他去向莉可妮道別時(shí)三人都露出了久違的笑容，此時(shí)的希洛依然沒(méi)有堅定的信念，但他已經(jīng)不再糾結和遲疑了。到達發(fā)射場(chǎng)后，出現了一段關(guān)于發(fā)射場(chǎng)位置的對話(huà)與之前將軍談到的歷史議題遙相呼應——建設發(fā)射場(chǎng)的地塊下面是一萬(wàn)年前生活在這原始人的垃圾場(chǎng)，兩人也在設想一萬(wàn)年后的情況。也許監督想表達的就是，面對漫長(cháng)的歷史人類(lèi)實(shí)在是太渺小，希洛明白了這一點(diǎn)后終于不再迷茫了。

關(guān)鍵詞：高質(zhì)量

        如果你在B站看過(guò)《宇宙兄弟》中發(fā)射火箭的鏡頭，那么一定會(huì )發(fā)現一些探討《王立宇宙軍》的彈幕。這些彈幕幾乎都在感嘆在二三十年前那個(gè)沒(méi)有CG的時(shí)代GAiNAX居然可以逐幀畫(huà)出火箭發(fā)射的運動(dòng)過(guò)程而不走形。是的，畫(huà)面質(zhì)量是《王立宇宙軍》最大的優(yōu)勢，很難想象這是1987年的作品，直到九十年代末動(dòng)畫(huà)片的作畫(huà)質(zhì)量也不見(jiàn)得能超過(guò)《越王立宇宙軍》。先不說(shuō)火箭發(fā)射時(shí)那一塊塊脫落的冰片，也不談爆炸效果產(chǎn)生的大量碎渣。就連對整部影片中占主要部分的生活化場(chǎng)景的繪制也非常精細，所有角色的面部都顯得立體并且十分靈活。每個(gè)畫(huà)面都是精心繪制的，伴隨著(zhù)大量的物體和鏡頭的運動(dòng)，刻畫(huà)仔細且幀數充足。而一些場(chǎng)景也設計得紛繁復雜，GAiNAX這幫人完全能稱(chēng)得上怎么累就怎么畫(huà)的典范。
       這些細致無(wú)比的畫(huà)面給人帶來(lái)最直觀(guān)的感受就是——真實(shí)。這絕不是在夸他們，實(shí)際上GAiNAX這么干是吃力不討好的。關(guān)于動(dòng)畫(huà)片畫(huà)面是否應該追求實(shí)拍片式的真實(shí)效果的爭論一直從未停息。但有一點(diǎn)可以肯定，想象力才是動(dòng)畫(huà)的魅力源泉?？催^(guò)《瘋狂約會(huì )美麗都》后我發(fā)現法國人的動(dòng)畫(huà)在視覺(jué)方面都十分風(fēng)格化，夸張的美術(shù)風(fēng)格設定非常奪人眼球。法國人的方式不一定是最好的，但動(dòng)畫(huà)片作為一種講述故事的手段必須擁有屬于自己的風(fēng)格。從某種程度上來(lái)說(shuō)《王立宇宙軍》確實(shí)是因為丟失了屬于動(dòng)畫(huà)自身的特色導致市場(chǎng)反響平平的。GAiNAX應該也意識到了這一點(diǎn)，在之后的作品中他們兵分兩路，一方面開(kāi)始注重市場(chǎng)需求拍攝了一些十分滿(mǎn)足市場(chǎng)需求的動(dòng)畫(huà)；另一方面也強調作品本身的風(fēng)格特色創(chuàng )作了不少十風(fēng)格化的作品。
       那么有著(zhù)大量生活場(chǎng)景并過(guò)度追求畫(huà)面真實(shí)的《王立宇宙軍》只是一部沉悶無(wú)比的爛片嗎？除了畫(huà)面外，人物角色的刻畫(huà)故事的走向也都緊貼現實(shí)，影片既沒(méi)有講述什么充滿(mǎn)傳奇色彩的故事，也沒(méi)有塑造傻小子成長(cháng)為大英雄的人物形象。為了避免故事過(guò)于沉悶監督在高潮部分之前加入了飛行訓練和躲避暗殺的情節。兩個(gè)段落都刻畫(huà)得十分精彩，飛行訓練的段落中我從來(lái)沒(méi)有見(jiàn)過(guò)繪制得如此精細的儀表盤(pán)，飛機外殼上的螺絲和接縫清晰可見(jiàn)，起落架的造型結構也十分復雜，看到這我被GAiNAX的用心徹底打動(dòng)了，其實(shí)《王立宇宙軍》的作畫(huà)質(zhì)量是始終如一的，每一個(gè)道具的刻畫(huà)都細致入微?？墒沁@幫家伙中只有山賀博之、庵野秀明和制作人井上博明有動(dòng)畫(huà)制作經(jīng)驗，他們從來(lái)沒(méi)有獨立拍攝過(guò)商業(yè)動(dòng)畫(huà)。而在日本動(dòng)畫(huà)業(yè)界，很多人都是從原動(dòng)畫(huà)師做起，經(jīng)過(guò)多年的奮斗有了豐富的制作經(jīng)驗后才開(kāi)始自己制作動(dòng)畫(huà)。連宮崎駿都是拍攝了多年TV動(dòng)畫(huà)后才組建了Ghibli的，這位老人家的兒子也是因為缺乏制作經(jīng)驗，沒(méi)有對全局的掌控能力，所以他拍攝的兩部作品都不太令人滿(mǎn)意。而GAiNAX在這部處女作中卻沒(méi)有表現出一丁點(diǎn)業(yè)余，劇情的節奏和畫(huà)面運動(dòng)速度掌握得恰到好處，作為一部電影，無(wú)論是從敘事角度還是畫(huà)面制作角度來(lái)說(shuō)《王立宇宙軍》的水準是非常高的。盡管票房不佳，GAiNAX還是把這種細致入微的工作精神延續了下來(lái)，后來(lái)eva里的設定和作畫(huà)依然十分細膩（以至于做到最后幾集沒(méi)錢(qián)了OTL）。
       劇情做了大量鋪墊后終于發(fā)展到令廣大人民群眾喜聞樂(lè )見(jiàn)的高潮部分。短短十一分鐘的戰斗場(chǎng)面在網(wǎng)上被冠以“史上最強常規戰爭動(dòng)畫(huà)”之名。至于戰斗場(chǎng)景繪制多么細致，那是老生常談，相信看過(guò)的人都會(huì )覺(jué)得很爽很過(guò)癮。最重要的是GAiNAX在這個(gè)段落中能充分調動(dòng)起觀(guān)眾的情緒，進(jìn)入發(fā)射場(chǎng)后影片節奏突然加快，雙方圍繞火箭展開(kāi)的戰斗令人緊張到窒息。做到這一點(diǎn)光靠精細的畫(huà)面遠遠不夠， GAiNAX再一次向世人展現了其對蒙太奇手法高超的駕馭能力。監督采用平行蒙太奇的手法把戰斗場(chǎng)景和發(fā)射準備場(chǎng)景兩條線(xiàn)索并置在一起，兩段畫(huà)面交替出現，伴隨著(zhù)急促的對白和嚴肅的配樂(lè )，影片將觀(guān)眾拉入一個(gè)極為緊張的狀態(tài)，這種情緒最終在火箭順利發(fā)射升空時(shí)得到釋放。這段剪輯十分考究，每一個(gè)鏡頭的長(cháng)度和場(chǎng)面的篇幅都是精心考量過(guò)的，高潮部分幾乎每個(gè)鏡頭都不超過(guò)五秒。創(chuàng )作人員在安排鏡頭和場(chǎng)面的順序上也很用心，一方面交代戰斗的激烈程度，一方面描述火箭發(fā)射的準備情況，除此之外還時(shí)不時(shí)穿插了幾個(gè)從火箭附近觀(guān)察戰斗的鏡頭讓觀(guān)眾意識到戰場(chǎng)離發(fā)射場(chǎng)越來(lái)越近了。其實(shí)故事中段就開(kāi)始有所暗示，共和國方面的線(xiàn)索最初是在國防總省提出了誘導共和國搶奪火箭的計劃時(shí)登場(chǎng)的，之后作為一道暗線(xiàn)隨著(zhù)劇情的發(fā)展戲份越來(lái)越多，終于在高潮部分的戰斗段落成為一個(gè)平行線(xiàn)索?？吹贸鯣AiNAX雖是首次制作商業(yè)動(dòng)畫(huà)，但對影視視聽(tīng)語(yǔ)言的認識和掌控已經(jīng)達到爐火純青的水平。十分有趣的是這段場(chǎng)景的表現手法日后也被用在eva身上，那頗具傳奇色彩的屋島作戰的表現手法就與《王立宇宙軍》的高潮部分如出一轍。

       火箭發(fā)射成功后，希洛對著(zhù)廣播感慨了一番，進(jìn)行了第一次虔心祈禱，監督通過(guò)此舉向觀(guān)眾們交代：他走出迷茫，迎來(lái)最終的成長(cháng)。接下來(lái)的三分鐘畫(huà)面閃回了一些人類(lèi)歷史的進(jìn)程，也許是為了表達某種內涵，但是意味不明完全沒(méi)有必要。片尾曲部分由速寫(xiě)組成的畫(huà)面交代了回收飛船的情節，至此影片終于結束了。這個(gè)收尾略顯拖沓卻也算得上利落。這部耗資八億日元的巨作雖然未能在第一時(shí)間獲得廣泛的認同，但GAiNAX內部對其的態(tài)度并未隨大流，EVA誕生前山賀博之還曾提出過(guò)一個(gè)作為《王立宇宙軍》續集的企劃《蒼きウル》，但初步計算后發(fā)現其預算高達十五到二十億日元，這時(shí)候的GAiNAX尚處于一窮二白的境況，無(wú)奈之下只好選擇庵野秀明那份只寫(xiě)了六話(huà)劇情的EVA企劃最終卻成就了另一個(gè)傳奇。最新的消息是塵封二十年的《蒼きウル》企劃再次啟動(dòng)，山賀博之將再次擔綱監督和腳本，人物設定由早已今非昔比的貞本義行負責，故事將會(huì )在《王立宇宙軍》的基礎上展開(kāi)，計劃于2015年上映。這一次GAiNAX又會(huì )給我們帶來(lái)一個(gè)什么樣的傳奇呢？

這篇影評有劇透