《神探駕到》是一部喜劇、愛(ài)情、懸疑和奇幻元素相結合的電影。故事發(fā)生在裘氏一族準備舉辦訂婚派對的時(shí)候，一位意外的訪(fǎng)客賈探員突然出現并揭示了一個(gè)自殺命案。裘家的成員們都聲稱(chēng)從未見(jiàn)過(guò)死者，但賈探員憑借死者的日記和一張照片揭示出每個(gè)人與死者之間存在著(zhù)巨大的關(guān)聯(lián)。隨著(zhù)故事的發(fā)展，裘家的秘密也被揭示出來(lái)。這部電影改編自英國著(zhù)名舞臺劇《AnInspectorCalls》，以其精彩的劇情和扣人心弦的表演備受期待。

早就料到是爛片無(wú)疑，黃百鳴的喜劇招牌很多年前就被他自己砸得稀巴爛。帶著(zhù)這種印象與態(tài)度觀(guān)影，恐怕也沒(méi)有什么能令我失望的東西了吧。
這部電影其實(shí)改編自英國同名戲劇《An inspector calls（玻璃偵探）》，是普里斯特利最著(zhù)名的作品。這是一部三幕話(huà)劇，故事設定于1912年的一個(gè)晚上，圍繞著(zhù)一個(gè)住在英國中北部地區工業(yè)城市堡寧幸福的中產(chǎn)階級家庭。這個(gè)家庭被一位自稱(chēng)為督察古爾的人調查，探員詢(xún)問(wèn)他們有關(guān)一個(gè)年輕工人階級的女性，伊娃?史密斯（也被稱(chēng)為黛絲?倫頓）的自殺。這個(gè)家庭被質(zhì)問(wèn)，揭露出他們有非法利用和剝削她，從而導致她自殺。這部戲劇一直以來(lái)也被視為經(jīng)典的會(huì )客廳（drawing room）戲劇，也被視為一個(gè)對維多利亞和愛(ài)德華時(shí)代英國社會(huì )虛偽的尖銳批判，也展示出普里斯特利的社會(huì )主義政治觀(guān)。這部戲劇是英國會(huì )考英國文學(xué)科的其中一個(gè)可以修讀的規定課文，也因此是很多英格蘭和威爾士中學(xué)的課程。將電影的劇情和原作劇情逐一對比，發(fā)現電影對原劇劇情還原度極高，幾乎是一模一樣的，除了一點(diǎn)——背景不同——而這恰又成了本片最失敗的地方。
一個(gè)不存在的案件，一個(gè)虛假的警探，具有六個(gè)身份的“死者”，卻騙的六個(gè)“涉事人”心鬼作祟。六個(gè)人分別看到了六張照片，卻勾起了他們心底對于“同一個(gè)人”快要被抹殺掉的負罪感。最終當真正的警探僅僅是例行詢(xún)問(wèn)的時(shí)候，六人再也無(wú)法壓抑自己的愧疚而坦白招認，承認自己同案件的因果關(guān)聯(lián)。其實(shí)就如片中所說(shuō)的那般，如果具有六個(gè)身份的死者僅僅是六個(gè)不同的人的話(huà)，在生命中這樣的人太多，根本無(wú)法引起他們的重視，而六個(gè)身份會(huì )同于一人身上，案件就太過(guò)離奇，太過(guò)巧合，以致于讓一切質(zhì)疑都不合理。
原作的背景設定是相當有代表性的時(shí)期，可以說(shuō)是幾乎不可替代的。脫離了這個(gè)時(shí)期，劇中的戲劇沖突便無(wú)法合理的展開(kāi)，尤其是以現代人的眼光和思想來(lái)看待的話(huà)，劇中的事情不可能發(fā)生。而本片對于原作的改編，雖然劇情還原度很高，但是由于背景移植的時(shí)候要考慮中國的審查政策，所以，干脆就直接跳離了大的時(shí)代背景，將整個(gè)劇情限定在了富豪家訂婚典禮的早晨。我們雖然無(wú)法直接看出是什么時(shí)期，但是可以明確這是現代社會(huì )，那么現代思維作祟，我們無(wú)法冷靜和客觀(guān)看待電影中的人和事。這樣的狀況會(huì )導致，要么你會(huì )徹底覺(jué)得本片爛沒(méi)邊，要么你去了解并理解了原作的設定，要么你直接從電影中看出了想要表達的內容。
由于改編戲劇，電影劇本扎實(shí)，劇情有基本的支撐和架構，戲劇沖突和情節鋪展有理有據，順序漸進(jìn)。每一個(gè)人物亮相，每一個(gè)新場(chǎng)景的出現，都和劇情密切相關(guān)。但本片卻也戲劇風(fēng)格太重：演員的夸張的肢體語(yǔ)言、面部表情，念臺詞時(shí)的做作，表演痕跡太重，不夠自然；角色服裝古典化，道具舞臺化，場(chǎng)景劇場(chǎng)化。每個(gè)新場(chǎng)景的出現過(guò)于獨立，就像是戲劇幕與幕的切換。婦女部辦公室的場(chǎng)景設計，一個(gè)漆黑舞臺中央燈光聚焦擺了個(gè)簡(jiǎn)單的道具，真的很像在看小劇場(chǎng)話(huà)??；而工廠(chǎng)的場(chǎng)景設計，則有一種看許氏兄弟喜劇的感覺(jué)。說(shuō)道夸張的表演和復古的設計，除了有刻意向原著(zhù)戲劇靠攏的意圖，也許也有向以許氏兄弟為首的老喜劇致敬的目的。干脆直接當作一舞臺劇觀(guān)看，反倒能夠快速入戲，專(zhuān)注于劇情。
在本片設置的背景下，電影故事的批判效果大打折扣，現代眼光根本無(wú)法理解百年前行為的動(dòng)機，反而會(huì )埋怨死者自己心理不夠強大，而無(wú)法承受社會(huì )壓力。甚至筆者覺(jué)得，以現代人的眼光來(lái)看，歷史上的那些革命和反抗，也都是不合理和不可能發(fā)生的事情，因為人一旦足夠堅強，誰(shuí)還會(huì )被逼上梁山呢？

這篇影評有劇透