《三岔口》是一部充滿(mǎn)劇情、動(dòng)作和犯罪元素的電影。故事發(fā)生在一個(gè)撲朔迷離的城市中，人物關(guān)系錯綜復雜，事件始末令人費解。故事的起點(diǎn)是一名黑錢(qián)罪犯被押送回港，職業(yè)殺手曲趁機將其槍殺并成功逃脫。然而，這背后的主謀卻是洗錢(qián)集團首領(lǐng)饒天頌，他同時(shí)還綁架了自己的兒子。案情開(kāi)始變得錯綜復雜，引發(fā)了一系列的連鎖反應。警察孫被委以重任，負責調查這起案件。孫一向倒霉，然而這次他卻意外地發(fā)現饒天頌的律師杜厚生的妻子Amy長(cháng)得與十年前失蹤的他的女友極為相似。這個(gè)發(fā)現讓他深陷其中，全力投入案件調查。然而，除了孫之外，殺手曲也對這個(gè)案件產(chǎn)生了濃厚的興趣。他們各自懷著(zhù)心事，糾纏在錯綜復雜的關(guān)系和事件中，展開(kāi)了一場(chǎng)激烈的爭斗?！度砜凇芬云淇廴诵南业膭∏?、精彩的動(dòng)作場(chǎng)面和緊張刺激的犯罪氛圍吸引了觀(guān)眾的注意。影片中的人物關(guān)系錯綜復雜，每個(gè)角色都有自己的目標和秘密，觀(guān)眾將跟隨他們的步伐，一同揭開(kāi)謎團。這部電影充滿(mǎn)了懸念和緊張感，每一個(gè)轉折都讓人屏息以待。演員們的精彩表演也為影片增添了不少亮點(diǎn)。吳彥祖、郭富城、羅嘉良、鄭伊健和李心潔等實(shí)力派演員們的合作，讓整個(gè)故事更加生動(dòng)和引人入勝?？傊?，《三岔口》是一部值得觀(guān)看的電影，它將帶領(lǐng)觀(guān)眾進(jìn)入一個(gè)撲朔迷離的城市，一同體驗人物關(guān)系的錯綜復雜和事件的撲朔迷離。無(wú)論是劇情的發(fā)展還是動(dòng)作場(chǎng)面的精彩呈現，都能讓觀(guān)眾沉浸其中，久久不能忘懷。

陳木勝現在有點(diǎn)名氣了，連我都知道這個(gè)導演的名字了?！峨p雄》我是在長(cháng)途汽車(chē)上看的，模糊的很，不好說(shuō)，《新警察故事》媒體宣傳得過(guò)火，我卻并不覺(jué)得好看，成龍并不適合演文戲。但是這兩部戲里都看得出來(lái)，陳木勝是很看重文戲的，他希望他的故事里的人物都有血脈，都是脆弱的人，又是能夠得到解救的人。兩部片子，《雙雄》肯定難懂一些，而《新警察故事》就太簡(jiǎn)單了。而到了《三岔口》就是站在這兩部片子中間了，我是說(shuō)它能看著(zhù)熱鬧，又能說(shuō)明點(diǎn)什么，看著(zhù)的熱鬧是導演雖然看重文戲，但是武戲的幾個(gè)場(chǎng)面都拍得非常有特色。
一個(gè)是郭富城和吳彥祖在高速公路上的追逐，這一場(chǎng)，很真實(shí)，沒(méi)有用太多的特技和花招，車(chē)子都沒(méi)有放慢速度，兩個(gè)人在公路兩側奔跑，吳彥祖邊跑邊笑，最后一直追到集貿市場(chǎng)里，這一段時(shí)候，就好象是演的武俠片里的感覺(jué)，集貿市場(chǎng)里那么多人，那么多聲音，但是經(jīng)過(guò)處理，所有的聲音都好象是一層層地出來(lái)，放大在郭富城的耳邊，最后聽(tīng)到了沉重的呼吸聲，奔路過(guò)后的或者緊張的呼吸聲，然后目光集中在已經(jīng)隱匿下來(lái)的吳彥祖身上，只是在他發(fā)現吳的那一瞬間，吳的槍卻對準了身邊的無(wú)辜的人。一切都很靜，在繁華雜亂的地方的波濤暗涌，接下來(lái)的打斗又有新意，連塑料袋也成了道具。

另一場(chǎng)是最后的武戲，時(shí)間很長(cháng)，雨夜里，從配角落到主角身上，細鋼絲繩的兇手，勒得人喘不過(guò)氣的鋼絲繩，但是背景的音樂(lè )卻是女聲，仿佛是圣母瑪麗亞的聲音，俯身看世人的痛苦，怎么會(huì )有這樣多的痛苦呢？

陳木勝說(shuō)，有的人去看電影是為了什么都不想，這部電影是為了在看電影的時(shí)候，想點(diǎn)什么的人拍的。這個(gè)故事，不是警匪片，不是為了描寫(xiě)正義戰勝邪惡而拍的，不是為了一個(gè)大團園的結局。因此，影片從始到終都沒(méi)有出現一個(gè)巨奸巨邪的人，所有的人，都是在他們生活中被截取的那一段里，看著(zhù)人生，痛苦地生活。真正巨奸的人沒(méi)有露面，就好象是命運，我們其實(shí)從來(lái)看不見(jiàn)命運的臉。所以在電影里，貌似布下的線(xiàn)索，想讓你追疑的各種兇手，最后好象都變成了混沌生活中的背景，無(wú)解的背景。

比如為什么不讓吳彥祖回來(lái)，又是誰(shuí)想殺他，比如殺死了羅嘉良的兒子的人到底是誰(shuí)？誰(shuí)走漏了在機場(chǎng)的風(fēng)聲，是警局的內奸嗎？?jì)H僅是重心都放在人物，在正義和邪惡中失衡的人物所要選擇的路而拍，這樣的結局從他們三個(gè)人所表達的出路，可能是吳彥祖——死亡，鄭伊建——服法，郭富城——放下，和相信（因為他在影片最后說(shuō)，總有一些人物是可以找到的。

導演想表達的只是每個(gè)人都會(huì )站在選擇的路口上，借助京劇的劇名，也是表現這些選擇都是黑暗之中，而導演所認為的三個(gè)人都是有病之人。

 

我最喜歡的是吳彥祖，就從他說(shuō)起吧。吳彥祖在我的感覺(jué)中，是比較會(huì )演戲的人，是因為光從外表上，他還是他，可是他在處理一些細節上又能演出不同的東西，比如在《三岔口》和《新警察故事》里，他演的都是被編劇和導演同情的壞人形象，說(shuō)同情是因為這個(gè)人物都在善惡之間掙扎過(guò)，但是仍然還是不同。在新警察故事里，吳彥祖側重演的是兇殘，憎惡，而在三岔口里，他演的卻不同，他用一種游戲人生的態(tài)度來(lái)解說(shuō)他演的人物，因此會(huì )有笑，他有好幾個(gè)地方都在笑，比如接到寧靜的短消息，“不要回來(lái)?！北热鐨⑺懒丝胤阶C人，比如被郭富城奔跑的時(shí)候，比如上了郭富城的車(chē)的時(shí)候，但是印襯他的笑的，他會(huì )在很多地方沉下來(lái)，比如他用槍殺蟑螂，比如在和郭富城說(shuō)，你女朋友要我告訴你，她死了。另一種是表現殺手的惶恐，有一些小細節，“不關(guān)我的事，真的不關(guān)我的事?！蹦莻€(gè)在他面前出現的端盤(pán)子的惶恐不安的反復念著(zhù)這話(huà)的女生然后被擊倒，你不能說(shuō)他殘忍，是因為被殺者的手上，也拿著(zhù)一把槍。很象古龍的武俠小說(shuō)里的情節。判斷對方的不是語(yǔ)言和肢體，就是他的殺氣，吳的表情就是一種放松和緩了一口氣，還有一種隱忍的惶恐。這樣的惶恐在他殺死吳的女朋友時(shí)也能看到，只到最后一刻就是和寧靜一起平靜地躺在海天之中，鏡頭拉遠了，我看不見(jiàn)他臉上的表情，但我想不會(huì )是惶恐，也許他臉上帶著(zhù)的笑，只在他覺(jué)得危險的時(shí)候，在他覺(jué)得他可能會(huì )被結束的時(shí)候。他應該來(lái)說(shuō)是嚴重地對自己的人生的懷疑，他還對郭提過(guò)，他想做一個(gè)好人，一個(gè)警察，也許他也想對那個(gè)認為警察不好當的人說(shuō)，其實(shí)殺手也不好當。他在說(shuō)的時(shí)候，笑的樣子，好象選擇殺手或者警察都象扮家家一樣的好玩，可以自由選擇。我覺(jué)得他在進(jìn)入角色的時(shí)候，似乎有時(shí)連自己的呼吸和行走的姿態(tài)都改變了一樣。

做為殺手，他演得不差，雖然我仍然覺(jué)得，他演得還是差了那么一些能重鎊出擊出來(lái)的東西，也許是因為細節處理的太多了。另一個(gè)是感情戲的太過(guò)于削弱，這是和寧靜分不開(kāi)的，如果說(shuō)我給吳的表演打七十分，寧靜的表演我只給六十分。

互相的打斗在《看電影》雜志里，放出來(lái)的吳彥祖的照片最多，而且均有所裸露，不知道是編輯（應該是男性）認為此舉更吸引女影迷，還是他真的也認為吳彥祖此舉更有魅力。寧靜的光頭也很顯眼，但實(shí)際上在影片里，她很多時(shí)候是戴著(zhù)假發(fā)。吳自己覺(jué)得和她演的戲，很過(guò)癮，從外表來(lái)看是這樣，主要是海報上看是這樣，但海報是靜態(tài)的，電影才是動(dòng)態(tài)的。有場(chǎng)戲是她和吳彥祖的，她打吳彥祖，“你為什么要回來(lái)，為什么要回來(lái)?！彼幌胨貋?lái)，可是她的臺詞念得沒(méi)有力度，軟得象撒嬌，不象一個(gè)黑道里的女人，這個(gè)角色，她演得絕對不會(huì )超過(guò)劉嘉玲。在她說(shuō)這段臺詞的時(shí)候，明顯地，是一個(gè)內心激情，外表很冷的女人的真情流露，其實(shí)她還是在意她面前的這個(gè)男人的，但覺(jué)得寧靜演得不夠，專(zhuān)業(yè)，但不夠，女人演戲，如果還感覺(jué)自己站在舞臺上，會(huì )比男人更容易看得出來(lái)，她可能想得是她這樣的姿態(tài)美不美，這時(shí)的頭發(fā)會(huì )不會(huì )掉下來(lái)，若不出錯就沒(méi)有瘋狂，這戲拍的時(shí)候，若能把她頭上的假發(fā)打下來(lái)了，可能效果又不一樣，看到這段的時(shí)候，影場(chǎng)里也有人笑，可見(jiàn)沒(méi)達到打動(dòng)人的效果。又覺(jué)得應該有些細節，吳在說(shuō)那句臺詞，孫哥哥，我認識他，還認識他女朋友，吳沒(méi)有殺一個(gè)他認識的女人的男人，作為寧靜這樣一個(gè)應該閱歷豐富的女人，如果在意，是不是會(huì )表露什么呢？一個(gè)眼神就夠，而寧在這里面，多數就是一種走臺。被吳彥祖的槍指著(zhù)，她的眼神應該有什么呢？瘋狂加上恨吧？所以加起來(lái)還是不夠。

另一個(gè)人物李心潔比她就要能在眼神里讀出語(yǔ)言，在看著(zhù)自己的老公和人接洽的時(shí)候，雖然沒(méi)有什么動(dòng)作，但是整個(gè)人物是憂(yōu)郁的。她要被吳彥祖殺的時(shí)候，帶著(zhù)血的恐怖。呼吸，沉重的，最后一次的呼吸。

 

如果要說(shuō)明三岔口是人們站在黑暗之中的選擇，那么最后的遠離是什么呢？是什么讓他們遠離了呢？嗯，黑暗只能遠離吧，黑暗畢竟總是在的。良知又怎么能保證一定是通往光明的鑰匙呢？

 

郭富城演的人一直有自殺的傾向，他持續尋找失蹤的女友十年，郭富城自己說(shuō)那是演戲呀，現實(shí)里怎么會(huì )有人這樣，其實(shí)我覺(jué)得也是，所以只當是看電影，不過(guò)我覺(jué)得郭富城演的很好，其實(shí)他也不是沒(méi)有演戲的感覺(jué)的，原來(lái)他演過(guò)的天若有情，我覺(jué)得都不錯，他已經(jīng)四十了。兩場(chǎng)自殺的戲都演得很好，放棄了，隨波逐流，人浸在水里，浮華世界一場(chǎng)空，連眼睛都不想睜開(kāi)了，車(chē)往下倒滑，撞上，再撞上，隨便，隨便。到最后一場(chǎng)的雨中的戲，他對著(zhù)李心潔喊，殺了他，殺了他，我們就可以在一起了。那時(shí)才覺(jué)得他有心結，不關(guān)于倫理，不關(guān)于法律，不想去維律，不想去有責任，只是一個(gè)人，站在純然自私的角度，在說(shuō)話(huà)，我有點(diǎn)動(dòng)容，是這樣的自私或者一直都有，只是不說(shuō)，只是一直被隱藏著(zhù)，最后成了心魔，人呀，或多或少，只怕都是有心魔的，再回頭看，會(huì )一身冷汗，原來(lái)我們都是獸類(lèi)。

鄭伊健也演的好，說(shuō)他演得好，是有突破，我一直看一直看，心里想，他可真是木頭人呀，臉上都沒(méi)有什么表情，可是看到最后，在雨中，他活了，他心里的魔活了，他就不再是木頭的了。

 

有時(shí)候，我喜歡明知道失敗也敢嘗試的勇氣，敢用人也是一種風(fēng)度，我不覺(jué)得香港的所有電影只有無(wú)間道，也不相信，只有劉德華和梁朝偉能演戲，電影畢竟不是少數明星才能扯出來(lái)的大旗，就算是敗給無(wú)間道（在某些作為影評人眼里），我還是覺(jué)得這片子雖敗猶榮的。

這篇影評有劇透