前天，印度電影《蘇丹》在國內上映了。

今年七月中旬，在西寧First青年電影節的創(chuàng )投會(huì )上，北京有一家影視公司來(lái)First找投資項目。我跟他們的負責人小A相鄰而坐，就聊了起來(lái)，道別后小A突然回過(guò)頭了說(shuō)：

“下個(gè)月有一部國內上映的片子是我們公司引進(jìn)的，你可以關(guān)注一下，叫《蘇丹》?！?/p>

《蘇丹》講的是一位本來(lái)做小生意的小鎮青年蘇丹，為愛(ài)成為一名摔跤手，雖是半路出家但所向無(wú)敵，一次意外，讓他遭遇事業(yè)和家庭的雙重打擊。最終，他迎來(lái)了人生的絕地反擊和情感救贖。

近期印度電影首次失利

事實(shí)上，小A告知之前，我就知道了《蘇丹》這部片子。我對它的市場(chǎng)表現并不樂(lè )觀(guān)。

除了與其在印度本國上映的時(shí)間相隔較遠外，還因為它可能是《摔跤吧！爸爸》大獲成功后的跟風(fēng)之作，瞄準的是市場(chǎng)和票房，是一部“有的放矢，對癥下藥”的電影。而這類(lèi)導向的電影，票房和口碑往往都不太如意。

國內不乏先例。2013年，電影《致青春》取得票房成功后，立即引爆了青春片的跟風(fēng)潮流。

隨后幾年，國內涌現大量同質(zhì)化嚴重的青春片，疼痛與憂(yōu)傷是恒定的表達，打架、墮胎、撕逼、出國是慣用的套路。其最終的口碑和票房，都難及前作。

不過(guò)，雖同為摔跤體育勵志片的《蘇丹》晚于《摔跤吧爸爸》登陸中國，事實(shí)上卻比《摔爸》早半年問(wèn)世，《蘇丹》還創(chuàng )造了2016年的印度票房神話(huà)。

上映首日破7項票房紀錄，上映首周破35項票房紀錄，最終成為當年（自然年內）印度本土票房冠軍，以及同年印度電影海外市場(chǎng)票房冠軍。

雖然具備票房冠軍的基因，但在中國市場(chǎng)可能并不奏效。在《摔跤吧！爸爸》《神秘巨星》《小蘿莉和猴神大叔》《起跑線(xiàn)》等電影之后，印度電影于中國觀(guān)眾而言， 早已沒(méi)了“猶抱琵琶半遮面”的新鮮感。

并且，這部影片跟《摔跤吧！爸爸》同為摔跤題材，中國觀(guān)眾可能會(huì )怕審美疲勞而繞道行之。

從實(shí)際的市場(chǎng)表現來(lái)看，《蘇丹》確實(shí)也不夠樂(lè )觀(guān)。

首映日，在排片率達到12.5%的情況下，只取得了586萬(wàn)的票房成績(jì)。尤其糟糕的是，在沒(méi)有新片阻擊的次日，并且還是周六，它的排片一夜之間直跌至7.9%，降幅劇烈。

查詢(xún)近幾年在國內上映的印度片后可知， 除了《蘇丹》，近兩年每一部印度電影，在國內開(kāi)畫(huà)后的排片率，要么是穩步上升（尤其是《摔跤吧！爸爸》，排片從5月5日的13%漲到5月18日的31.7%，連漲13天之久）；要么是基本持平。沒(méi)有一部印度片如《蘇丹》般，無(wú)論票房和排片都極度遇冷。

拼的不是元素，拼的是內涵

《蘇丹》跟《摔跤吧！爸爸》明明很像。

除了都是摔跤題材，有熱血的動(dòng)作元素，還都有印度全民級偶像傍身。

《摔跤吧！爸爸》有巨星阿米爾·汗，《蘇丹》也有薩爾曼·汗，后者是在國內斬獲2.8億票房的《小蘿莉與猴神大叔》的男主演。

出生于1965年的他，在印度是家喻戶(hù)曉的巨星，跟阿米爾·汗、沙魯克·汗并列印度三汗。

可為什么“同貌不同命”？

誠然，《蘇丹》作為一部商業(yè)片，對得住這三個(gè)字——戲劇化的情節、尖銳的人物沖突、激烈的打斗場(chǎng)面、寶萊塢傳統的歌舞場(chǎng)景，一應俱全?？梢哉f(shuō)，《蘇丹》基本滿(mǎn)足了觀(guān)眾走進(jìn)影院，看一部商業(yè)片的心理預期。

但是，《蘇丹》的不足，比喻起來(lái)就是，它像一個(gè)資歷尚淺的手藝人，雖然深諳制作流程和技術(shù)，但卻尚且無(wú)法領(lǐng)悟與習得技術(shù)之外的智慧和經(jīng)驗，使他的手工藝品固然是有鼻子有眼，卻總覺(jué)得差點(diǎn)意思，細一思量，才明白是缺了某種直擊人心的精氣神。

首先，《蘇丹》有很典型的好萊塢劇作基因。特別是對于看過(guò)編劇圣經(jīng)《故事》一書(shū)的人而言，《蘇丹》看上去多少會(huì )有點(diǎn)像電影流水線(xiàn)作業(yè)出來(lái)的標準化產(chǎn)品。

讓我印象最為深刻的是，構造該片戲劇沖突的“設環(huán)”和“解環(huán)”，相當程式化。

比如，當身材松垮了的蘇丹想重回賽場(chǎng)，優(yōu)秀的格斗摔跤教練不接受他，原因是如今的他，看上去就像廢人，這是設環(huán)。

最終，蘇丹通過(guò)展示了殺手锏“印度式擒抱”，展示了自己寶刀未老，實(shí)力尚存，于是教練決定接手蘇丹。這是解環(huán)。

類(lèi)似的設環(huán)和解環(huán)，就像一枚枚棋子，被均勻有序地組織與布局起來(lái)，構成了整部電影的起起落落。

不可否認，大多數商業(yè)片難逃這樣的劇作套路。

但是，不得不說(shuō)，這種套路帶來(lái)的觀(guān)影效果是規規矩矩，一板一眼的。

仿佛編劇創(chuàng )作的手，不是被靈感和情思所指引，是被某種機械化工具所帶領(lǐng)。

這種標準化的創(chuàng )作手法，失去的不僅是故事的靈性，還有它的寫(xiě)實(shí)感和可信度。

另外，蘇丹半路出家成為一名摔跤手，憑借著(zhù)天賦秉異，一路所向無(wú)敵，成為了一名奧運冠軍。這樣開(kāi)掛式的闖關(guān)殺敵模式，是編劇金手指大開(kāi)的結果。

《摔跤吧！爸爸》講的是勵志的故事，卻不讓人覺(jué)得腳不著(zhù)地。

因為它以一種更加寫(xiě)實(shí)的風(fēng)格呈現，無(wú)論劇情的發(fā)展，還是人物的情感，都循序漸進(jìn)，有理有據，容易給人代入感和沉浸式體驗。在潤物細無(wú)聲中，觀(guān)眾才會(huì )被編織進(jìn)影像之夢(mèng)中，實(shí)現共情。

對《蘇丹》，觀(guān)眾可能會(huì )下意識地把它當成一部虛構的“爽文”，而體育題材的核心，往往是勵志。但“虛構感”特別容易消解勵志感，阻礙代入感。

最終， 《蘇丹》豆瓣評分為7.3分，遠遜于《摔跤吧！爸爸》的9.1分。

其次，俗話(huà)說(shuō)魚(yú)和熊掌不可兼得，體育的勵志與愛(ài)情，從劇作上，肯定是想讓這兩個(gè)主題相輔相成，互相推進(jìn)。

實(shí)際上，勵志和愛(ài)情，如果處理不好，很容易成為彼此的附庸，彼此的工具性存在，反倒兩者都落得不痛不癢。

在《蘇丹》中，對女主角阿爾法一見(jiàn)鐘情，是蘇丹成為摔跤手的動(dòng)力。最終，蹉跎度日的蘇丹重返摔跤場(chǎng)，是為了贏(yíng)得阿爾法的原諒，為了回歸家庭。

也就是說(shuō)，純粹的體育競技精神是缺位的，這讓它的勵志感大打折扣。

同時(shí)，在刻畫(huà)兩人的愛(ài)情上，影片做得很不到位——頻繁出現的歌舞場(chǎng)景，成了兩人的愛(ài)情升級的注腳，這種“快進(jìn)式、概念式”的情感敘事方式，是缺少血肉和肌理的。

總而言之，電影中的勵志和愛(ài)情，既兼容得不夠好，也因為“東一榔頭西一棒子”，而爆發(fā)力欠缺。

比如，相似的體育題材經(jīng)典電影《百萬(wàn)寶貝》《憤怒的公?！?，都是“一根筋走到底”，往往是沒(méi)有愛(ài)情元素的。

嚴肅的體育題材電影，愛(ài)情弄不好可能搬起石頭砸自己的腳。因為愛(ài)情可能喧賓奪主，以及消解勵志感。

反觀(guān)《摔跤吧！爸爸》，它的主題也相當集中：那就是基于消除性別偏見(jiàn)的體育勵志片。體育帶出的自強精神和對性別成見(jiàn)的破除，融合一體，達到了1 1大于2的情感沖擊力。

主題“不燃”，注定泥牛入海

最后，作為一部引進(jìn)片，《蘇丹》的主題，在某種程度上決定了它的市場(chǎng)表現。

《蘇丹》是一部多主題電影。開(kāi)始，它講的是男追女的愛(ài)情喜劇，如蘇丹說(shuō)“就好像醫生娶醫生，摔跤手自然也娶摔跤手”，蘇丹為俘獲芳心，成為了摔跤手。

然后，它又講原諒與救贖。阿爾法因為蘇丹的自負與迷失，遭受了巨大的情感傷害（為了不劇透就不說(shuō)具體情節了），蘇丹企圖通過(guò)在摔跤事業(yè)上重整旗鼓，贏(yíng)得自我的救贖，家庭的回歸。

最后，它講的是賽場(chǎng)上，運動(dòng)的敵人只有一個(gè)，那就是自己；運動(dòng)員不能瞻前顧后，而要勇往直前。所以，身負重傷的蘇丹毅然回到了賽場(chǎng)。

說(shuō)實(shí)話(huà)，這一層主題的呈現，相當“即興”，有可能是為了高潮的煽情，而刻意為之。

總的來(lái)說(shuō)，《蘇丹》的多重主題，讓它有些紊亂和分散，著(zhù)力點(diǎn)不集中，結果導致故事比較溫吞。

更深層次的主題“失策”，使這個(gè)多重主題的故事，沒(méi)有《摔跤吧！爸爸》的主題“來(lái)得燃”。特別是《蘇丹》的愛(ài)情線(xiàn)，好比白開(kāi)水，無(wú)色無(wú)味。而原諒與救贖，也因鋪陳不夠而欠缺張力。

唯有“為自己而戰，為尊嚴而戰”較有共鳴價(jià)值和力量，也就是燃點(diǎn)，覆蓋的觀(guān)眾情感面更為寬廣，只是這部分也有點(diǎn)“草草開(kāi)場(chǎng)，草草收場(chǎng)”的意思。

雖然如此，《蘇丹》作為一部商業(yè)片，它在技術(shù)層面是妥妥拿80分以上的。并且，它比大多數國產(chǎn)商業(yè)片更見(jiàn)匠心，更見(jiàn)功夫。

如果，它在整體風(fēng)格和主題的表達上，更具寫(xiě)實(shí)感、普世性、縱深度，它的市場(chǎng)表現可能更好。畢竟，閱片量上來(lái)了的中國的觀(guān)眾，已今非昔比。

(首發(fā)于公眾號：影視獨舌)