《愛(ài)在記憶消逝前》是一部充滿(mǎn)喜劇、愛(ài)情和冒險元素的電影。該片改編自MichaelZadoorian的同名小說(shuō)，講述了一對患重病的老夫妻開(kāi)著(zhù)老舊的房車(chē)進(jìn)行一次特殊的旅行，途中回顧了他們的人生故事。約翰是一位文學(xué)教師和作家，他是海明威的忠實(shí)粉絲，盡管他患有阿茲海默癥，記憶力逐漸衰退，甚至會(huì )忘記妻子和兒女的名字，但他仍然能夠隨口說(shuō)出海明威的所有作品，《老人和?！犯撬姁?ài)的作品。由于妻子艾拉患重病需要住院，約翰被迫進(jìn)入養老院，二人面臨著(zhù)永遠分開(kāi)的未來(lái)。然而，他們卻做出了一個(gè)瘋狂的決定，決心駕駛名為“LeisureSeeker求閑者”的房車(chē)，從馬塞諸塞州開(kāi)始一段南行之旅，回顧70年代他們曾與孩子們一起度過(guò)的美好假期。他們的目的地是位于西鎖島KeyWest的海明威故居。這部電影以幽默輕松的方式展現了約翰和艾拉在旅途中的冒險經(jīng)歷，同時(shí)也深入探討了愛(ài)情和家庭的力量。觀(guān)眾們將會(huì )被這對老夫妻的勇氣和堅持所打動(dòng)，他們不顧一切地追尋著(zhù)自己的夢(mèng)想和回憶?！稅?ài)在記憶消逝前》不僅僅是一部娛樂(lè )性的電影，它還通過(guò)老年夫妻的故事傳遞出一種對生命的熱愛(ài)和珍惜。觀(guān)眾們將會(huì )在笑聲和淚水中感受到電影所傳遞的深刻情感，同時(shí)也會(huì )被影片中的美麗風(fēng)景所吸引?？偟膩?lái)說(shuō)，《愛(ài)在記憶消逝前》是一部充滿(mǎn)溫情和感動(dòng)的電影，它將帶領(lǐng)觀(guān)眾們走進(jìn)一個(gè)充滿(mǎn)回憶和冒險的旅程，同時(shí)也讓我們重新思考和珍惜自己的人生。

這篇影評可能有劇透

與趕在記憶消失前抓緊報仇，或者是憑著(zhù)一絲一毫的記憶碎片找尋亡妻真相這些電影橋段相比，《愛(ài)在記憶消逝前》的故事要簡(jiǎn)單得多——

一對已過(guò)耄耋之年的老夫婦，背著(zhù)兒女偷偷將家里老舊的房車(chē)開(kāi)出來(lái)，準備拋下一切，上路旅行。

在路上。這意味著(zhù)電影故事充滿(mǎn)了公路片特質(zhì)中，旅途的不確定性和漸進(jìn)式的生命體驗，隨性而浪漫。

不同于以失意、反叛或者“垮掉”的青年人為主人公，《愛(ài)在記憶消逝前》講述老夫婦的“逃跑計劃”，可以說(shuō)是對于老年題材影片的年輕嘗試。

特別在，影片中老人用緩慢的前行速度和輕巧明快的旅途畫(huà)面，表達了他們在婚姻甚至生命盡頭，對于時(shí)間意義的多向闡釋?zhuān)榻z剝繭般道出愛(ài)情的真諦。

剛開(kāi)始，你覺(jué)得他們只是想過(guò)過(guò)二人世界。

而后，你發(fā)現老先生是阿茲海默癥患者，失憶和記憶都成慣性。原來(lái)，這是一趟妻子專(zhuān)為丈夫準備的拾憶之旅。

接著(zhù)，你開(kāi)始擔心片中那個(gè)幾次面露痛苦的妻子，知道她身患重病，或許命不久矣。才猛悟，這是丈夫有妻子陪伴的最后旅程了。

最后，你看到了一個(gè)熟悉的結局，妻子安排丈夫與自己一同了結生命。這趟旅行，是二人的生命終結之旅。

與有著(zhù)類(lèi)似結局的《愛(ài)》不同，本片負責安排死亡的角色是身患絕癥的妻子，反而跟著(zhù)一起死的丈夫，除失憶之外還是健康之軀。

論及老年人的倫理問(wèn)題，《愛(ài)》無(wú)疑是在展現人生道路盡頭的真實(shí)和殘酷，而《愛(ài)在記憶消逝前》涉及更多是時(shí)間變幻中的“愛(ài)”。其中最多展現，也是最有意思的，便是“自私”之愛(ài)了。

愛(ài)是吃味的，是獨有的、是不容第三人插足的。不論多大年紀，只要還有愛(ài)，就會(huì )乍起妒意。老糊涂了的丈夫連兒孫叫什么都記不太清，卻念念不忘情敵姓名；妻子聽(tīng)到被丈夫自己和盤(pán)托出的當年出軌之事后，一怒之下將其送進(jìn)了養老院……種種，可見(jiàn)二人醋意之濃，愛(ài)意之烈。

不過(guò)，再怎么說(shuō)，那些也都是往事了。如今，于意識清晰的妻子來(lái)說(shuō)，她對丈夫的“獨占欲”，便表現在片刻不離的關(guān)懷，和對其他人的不信任之中了。

你只有我，只有我能夠照顧好你。換言之，如果沒(méi)有我的照顧茍且活在這個(gè)世界上，還不如與我一起痛快死去來(lái)得體面。

妻子的做法看起來(lái)任性，卻有一種不求同日生但求同日死的豪情意氣。這里的了結不是為逃離病痛的解脫，而更像一種至死不渝的相守——婚姻的承諾正源于此。

要知道，不管有了多少兒孫，當人們老去、即將死去，家的意義，就是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單兩個(gè)人而已。

眾人皆是孤獨的，老人更是。

當你老了，你不知道自己隨口說(shuō)出的什么話(huà)，就能引得兒女眼圈通紅。

同樣，當你的父母老了，你不知道自己拼命阻攔他們去做的事情，對于他們來(lái)說(shuō)，究竟代表何種意義。即便你知道了，或許仍會(huì )拼命反對——就如片尾葬禮上哭泣的子女。短時(shí)間內，親人的離去給他們帶來(lái)巨大的痛苦，他們不會(huì )覺(jué)得釋然。

那么，等他們老了呢？

難得答案，但“時(shí)間終將帶我們找到諒解的出口?！?/p>

《愛(ài)在記憶消逝前》用記憶切入，追溯的便是那些變幻著(zhù)的“時(shí)間”了：

1. 時(shí)間愛(ài)開(kāi)玩笑，帶來(lái)形式上的反轉。

酷愛(ài)海明威、時(shí)不時(shí)還會(huì )掉書(shū)袋的丈夫從前是有威望的語(yǔ)文教授，他曾經(jīng)高大帥氣、文質(zhì)彬彬，深受妻子的仰慕。

如今，年老的丈夫雖然依舊是個(gè)帥老頭，但是記憶的消退讓他喪失了自信與優(yōu)雅。他會(huì )尿褲子，會(huì )無(wú)助的站在車(chē)里讓妻子幫忙擦身，會(huì )在得意之時(shí)猛然忘記自己擅長(cháng)的文學(xué)內容。

相反的，曾經(jīng)那個(gè)依偎在丈夫身邊的妻子，老而伶俐，接起了照顧丈夫的重任，從早到晚無(wú)微不至，甜蜜程度令人傾羨。

一次旅行、一次預謀，主導者都是妻子。年輕時(shí)候丈夫的權威，完完全全落到了妻子手上。將二人生命停在最合適的時(shí)候，既是妻子的決定，也是能夠達成丈夫之意的做法。

年輕時(shí)你照顧我，老了我來(lái)安排你。漫長(cháng)人生各有分工、各有體諒，能抵抗住時(shí)間的捉弄，即是婚姻價(jià)值所在。

2. 時(shí)間是小偷。

丈夫清醒時(shí)候曾道：“從我那兒把你偷走的人也偷走他了?！?/p>

這趟旅行是妻子策劃的終結之旅，也是夫妻找回遺失的時(shí)間之旅。每每播放舊照片，都能引得一眾人前來(lái)觀(guān)賞。想必，或年長(cháng)或年輕的他們，也能從那些泛黃的照片里找到自己時(shí)代的影子吧。也能從那些照片里，回想起自己，和愛(ài)人和家人朋友共度的美好時(shí)光。

影片適時(shí)地安排了幾處頗具戲劇性的另類(lèi)“回憶殺”。比如丈夫脫口將自己出軌的事實(shí)張揚出來(lái)，執意去看望妻子的初戀情人，記不清孫子的名字卻能一下子認出年輕靚麗的女學(xué)生。

可見(jiàn)，沉浸在回憶中的老夫婦，依舊擁有生機勃勃的情感生活，有喋喋不休的爭吵，有冒險上路的瀟灑，有每日的浪漫和溫情，更有每時(shí)每刻的秘密與危機。

在此之上，終結之處的危險和殘酷反倒被一筆帶過(guò)了。正如奇跡般忍耐病痛，卻一度因為丈夫的失憶而崩潰的妻子一樣，影片仿佛在告訴我們，最可怕的并不是死亡，不是失去生命。

“在愛(ài)的記憶消失前，請記住我?！?/p>

《愛(ài)在記憶消逝前》涉及的死亡與親情，與《尋夢(mèng)環(huán)游記》中美好絢爛的亡靈之路有共通之處。片中把理應可怕的東西表述得比陽(yáng)光溫暖，用俗套和不斷布下的溫情陷阱，不斷給予觀(guān)眾糖衣炮彈，這點(diǎn)上，與《奇跡男孩》的觀(guān)感很像。

但是，相比于殘酷的真實(shí)與夸大的不真實(shí)，我們更加愿意落入電影帶來(lái)的溫暖之中。就算是假的，你也愿意相信。就算是假的，你也心向往之。

人生充滿(mǎn)了告別。年輕人相互間所言的道別是具有階段性的暫別，等到了片中老夫婦這個(gè)年紀，永別的樂(lè )章已然時(shí)刻準備奏響了。就像電影終會(huì )結束，人的一生也總要有個(gè)結局。

孑然一身來(lái)到世上，與你相愛(ài)相親過(guò)，與你并肩共同去。這樣一來(lái)，人生才不全是孤寂。

所以，當以上帝視角看到那兩幅并排而列的棺材時(shí)，我是能夠感到釋然的。

同時(shí)，我想起來(lái)片中扮演丈夫的唐納德·薩瑟蘭，也曾在《大腕》中扮演過(guò)追求“喜喪”葬禮的大導演。中國喜喪的福、壽、全三字雖不知道談不談得上，但是他能與畢生所愛(ài)同日而葬，并立團圓，死前去到了偶像故鄉，身后更無(wú)再多牽掛，喪若有喜，也不過(guò)是如此了。

很多人看到《愛(ài)在記憶消逝前》這個(gè)譯名，以及其展現愛(ài)情容量下的時(shí)間之美時(shí)，會(huì )想起理查德·林克萊特導演的“愛(ài)在系列”。我倒是回想起來(lái)由他導演的另外一部電影，《少年時(shí)代》結尾的一句話(huà)：

“人們總說(shuō)要抓住這一刻，事實(shí)上，是這一刻抓住了我們?！?/p>

《少年時(shí)代》劇照

時(shí)間總是最冷漠的，故而未必非要追求永遠，在永遠成為永遠之前，片刻即是永恒?？纯茨切┟篮玫纳钏查g，爭吵打鬧、猜忌妒疑，年輕時(shí)候或許真的是“你渣我賤”，一別五十年回頭再看，管它什么驚天動(dòng)地和雞毛蒜皮，統統都是愛(ài)的痕跡。

老兩口選擇追逐生活過(guò)、失落過(guò)的那些瞬間，選擇自己來(lái)做選擇，選擇活在當下、死亦在當下，果斷又浪漫。被時(shí)間操控著(zhù)生命長(cháng)度的他們，卻將依舊鮮活的愛(ài)情定格了起來(lái)。

說(shuō)到底，愛(ài)人與被愛(ài)這件事，還是要跟老人學(xué)。