《回憶三部曲》是一部集科幻、動(dòng)畫(huà)、驚悚和奇幻于一體的電影。該片由三個(gè)互不相關(guān)的故事組成，每個(gè)故事都展現了不同的主題和情節。在《她的回憶》中，故事發(fā)生在2092年，伊瓦諾夫領(lǐng)導的太空垃圾回收飛船接收到了來(lái)自宇宙墳場(chǎng)的求救信號。然而，這個(gè)信號中竟然摻雜著(zhù)歌劇《蝴蝶夫人》的唱段。隊員漢茲和米格爾前往施救，卻陷入了一位名叫艾娃的歌劇演員的回憶之中。這些栩栩如生的回憶場(chǎng)景對船員們產(chǎn)生了巨大的威脅。在《最臭兵器》中，故事圍繞著(zhù)小職員田中信男展開(kāi)。一天，他不小心服用了公司與軍方合作的實(shí)驗藥品，從而成為了一個(gè)制造致命臭氣的肉身工廠(chǎng)。然而，信男對此毫不自知，按照上司的命令將藥品樣本送往東京總部。這一行動(dòng)引發(fā)了大規模的恐慌，軍方不得不派出大批軍隊追捕信男。最后一個(gè)故事《大炮之街》發(fā)生在一個(gè)由蒸汽驅動(dòng)的城市中。一家三口展開(kāi)了一天的生活，母親去制造炮彈的工廠(chǎng)上班，父親在炮臺擔任裝填手，而小兒子在學(xué)校里學(xué)習與大炮相關(guān)的知識。盡管炮臺不停地開(kāi)炮，但敵人的身影卻始終沒(méi)有出現?！痘貞浫壳吠ㄟ^(guò)這三個(gè)故事展現了不同的情節和主題，給觀(guān)眾帶來(lái)了新奇的體驗。無(wú)論是奇幻的太空故事、荒誕的臭氣制造者，還是充滿(mǎn)想象力的蒸汽城市，這部電影都充滿(mǎn)了創(chuàng )意和驚喜。觀(guān)眾們將會(huì )被這些獨特的故事情節所吸引，帶來(lái)一場(chǎng)別開(kāi)生面的觀(guān)影體驗。

    在我成長(cháng)的過(guò)程中，已經(jīng)不知看了多少動(dòng)畫(huà)，小時(shí)接受的觀(guān)念都是動(dòng)畫(huà)是給孩子們看的。隨著(zhù)歲月的增長(cháng)，看了更多的動(dòng)畫(huà)，也漸漸明白，動(dòng)畫(huà)只是一種表現形式，它可以呈現很兒童化的內容，也可以表現很成人化的故事。同時(shí)，在動(dòng)畫(huà)中，人的想像力可以更肆意的馳騁，也就給了導演更大的表現空間。
    而大友克洋的《回憶三部曲》無(wú)疑屬于更“深沉”一些的動(dòng)畫(huà)，動(dòng)畫(huà)的技術(shù)手段讓他和同事們可以將充滿(mǎn)想像力的動(dòng)畫(huà)與故事情節結合，同時(shí)揭示更超越娛樂(lè )性的主題，三個(gè)故事，或悲情，或諷刺，或壓抑，總體上都表達著(zhù)一種憂(yōu)慮的氣質(zhì)，使得這部動(dòng)畫(huà)顯得與眾不同。
    《她的回憶》是其中比較悲情的故事，應該說(shuō)故事一開(kāi)始就顯得似乎沒(méi)什么新意，一艘搜集太空垃圾的太空船收到求救信號，進(jìn)入巨大的廢棄飛船中探險，卻陷入離奇而危險的境地，這樣的情節美國科幻片已經(jīng)用過(guò)N次了。而片中那種機器具有了意識，回憶牽扯現實(shí)的概念也不新鮮。但是，動(dòng)畫(huà)的魅力也就在這樣的情節中充分發(fā)揮了優(yōu)勢，片中一個(gè)昔日的高音名伶為了緬懷逝去的愛(ài)情，沉入記憶中，在太空建起一個(gè)全息投影構造的幻覺(jué)世界。而進(jìn)入這個(gè)世界的人們也迷失，也被已經(jīng)具有意識的機器勾起深藏內心深處的記憶。這種迷幻的感覺(jué)通過(guò)動(dòng)畫(huà)可以讓導演最盡興的釋放創(chuàng )作靈感，那肅殺的廢墟環(huán)境到典雅的劇場(chǎng)的轉換，那宇航員陷入幻境的絢麗，那人與幻境，人與記憶的對話(huà)配以回響的美聲配樂(lè )都顯出一種沉重，一種心痛，一種悲情。片子的最后，宇航員成為女伶記憶的又一陪葬品，而在廢墟中，躺著(zhù)的是已成骷髏的她的遺體，沉痛的記憶如此令人心碎，以至于它要無(wú)可控制的擴展，無(wú)可控制的破碎。
     《最臭兵器》可以看做一出諷刺小品，一個(gè)研究所的小職員誤服了秘密為政府研究的藥物成為了化學(xué)武器之源，所到之處都讓人倒下一片。而為了將藥物遵照上司命令帶回東京，他穿過(guò)導彈、坦克、戰機的重圍“忠誠”的執行著(zhù)自己的使命。這一部分帶有些黑色幽默的味道，而黑色幽默的本質(zhì)卻又是帶著(zhù)苦澀的笑，這個(gè)有些離奇的故事不但彌漫著(zhù)對人類(lèi)科技進(jìn)步負面影響的末世警惕，同時(shí)也帶有很重的日本特色，作為唯一受到過(guò)核武器這樣的具有“末世效果”的武器攻擊的國家，這樣的夢(mèng)魘很難褪去。而“忠誠”在這里也是被諷刺的對象，對于一個(gè)社會(huì )來(lái)說(shuō)，真正可怕的往往不是最?lèi)憾镜娜?，恰恰是一些本性善良的人無(wú)意識的卷入其中。就如那個(gè)研究所的小職員，不知情的成為一起社會(huì )災難的制造者，同時(shí)又將其逐步擴大，伴隨者顯得很熱鬧的軍事行動(dòng)都被一個(gè)小職員輕松的化解，更反襯出真正可怕的不是武器，而是一種扭曲的價(jià)值觀(guān)或觀(guān)念，作為曾經(jīng)集體性瘋狂向外進(jìn)行侵略戰爭又集體性的承受代價(jià)的民族，這段故事似乎就是一種側面的反思。
    三部中，我最喜歡的還是《大炮之街》，這是一部有著(zhù)隆重的《1984》味道的動(dòng)畫(huà)，它的時(shí)間最短，卻又最為壓抑，最為讓人看了倒抽口涼氣。片中的人們從外形和意識上都已經(jīng)形同機器人，他們的存在的價(jià)值便是制造大炮和炮彈，然后用大炮將炮彈發(fā)射向他們也不知是誰(shuí)的“敵人”。片中的國度就是一個(gè)軍國主義國家的縮影，甚至連孩子們的教育也受到了滲透，數學(xué)課上講解的數學(xué)理論滲透著(zhù)如何計算更好的打擊敵人，而孩子憧憬的窗外只是座座炮臺。在片末，父親手中的孩子的畫(huà)充分反應了這樣環(huán)境下教育的結果，孩子的畫(huà)筆下往往反映著(zhù)他們的世界觀(guān)，而片中孩子的世界觀(guān)是充滿(mǎn)著(zhù)戰爭與殺戮的，而他的夢(mèng)想也是長(cháng)大當一個(gè)軍官，而不像父親一樣只是個(gè)炮兵。片中有處從大炮之街向外望的鏡頭，顯得一片蒼涼，而使得大炮之街顯得孤零零的在荒漠中存在，這多少也反映著(zhù)日本的島國特點(diǎn)，這里似乎更表明著(zhù)一種反思色彩。片中的軍國主義國度已經(jīng)令人感到壓抑，更令人壓抑的是孩子們，這些未來(lái)的希望也已經(jīng)早早的被嵌入到龐大政治肌體中，其憂(yōu)患感令人沉思。
    《回憶三部曲》不愧為日本一部經(jīng)典的動(dòng)畫(huà)，其經(jīng)典之處不在于它的技術(shù)上有何突破，故事上多么精彩，情節上多么曲折。而在于本片可以稱(chēng)得上是“作者動(dòng)畫(huà)”，導演們以動(dòng)畫(huà)為表形形式，反映的是對人生、社會(huì )、文化、政治的深層次思索，這部動(dòng)畫(huà)基調上雖然顯得憂(yōu)慮，卻反映了作者令人尊敬的積極態(tài)度。

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這篇影評有劇透