非常遺憾，你發(fā)表的 《白鹿原》無(wú)法實(shí)現的其他改編可能 ，因為 “含有社區指導原則不歡迎的時(shí)政或意識形態(tài)內容” 已轉為僅自己可見(jiàn)的日記
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　　在第一本較多探討電影政策的文字被和諧之后，本版本只能閹割一下了。
　　
管理員我給你跪舔了親。
　　
　　本文分為四部分：
　　第一部分簡(jiǎn)單總結一下《白鹿原》小說(shuō)原著(zhù)所提供的人物、時(shí)代背景等改編條件。
　　第二部分分析一下一些其他的改編方向為什么不能實(shí)現。
　　第三部分則針對現在王全安的版本中，人物的變化和情節主體談一下自己的看法。
　　第四部分是一些零七拐八的吐槽。
　　　　
需要說(shuō)明的是，這是以?xún)鹊刈罱K公映版為分析標準的，有差別的話(huà)沒(méi)辦法了。
　　
　　一． 先說(shuō)說(shuō)小說(shuō)版本《白鹿原》原著(zhù)留下的素材吧
　　　
　　【重要人物】
　　因為《白鹿原》是一本“鴻篇巨著(zhù)”，人物眾多，并且戲份較為均勻，因此先不急著(zhù)指定某個(gè)主角，而是對小說(shuō)進(jìn)行規整。根據原著(zhù)，我們可以摘出以下幾個(gè)“重要人物”，并對其進(jìn)行簡(jiǎn)單概括：
　　　　 【】的人物在王全安版本中被刪減了，做一個(gè)標記。
　　
　　　　1.白嘉軒 書(shū)中主人翁 活的時(shí)間最長(cháng) 經(jīng)歷的事情最多 質(zhì)樸的封建小業(yè)主 在小說(shuō)中以正面形象出現 角色既有在大事件下的決定和選擇，也有與人之間的情感交流，較為立體。
　　　　
　　　　2.【朱先生】 白嘉軒姐夫、白鹿原的才子、白鹿書(shū)院老師 　人生歷經(jīng)國事，參透人生，正直睿智，是理想化的知識分子形象。同時(shí)也具有對時(shí)代的概括點(diǎn)題功能?！?
　　　　
　　　　3.鹿兆鵬 鹿子霖的長(cháng)子 一個(gè)堅定的共產(chǎn)黨員 理想化的共產(chǎn)主義革命者 后約莫犧牲在革命即將成功的時(shí)候 既有追求革命理想的堅定，但是有時(shí)候也顯得不近人情。
　　　　
　　　　4.黑　娃 長(cháng)工鹿三的兒子 搞上了主人家的小老婆田小娥 搞農會(huì )土改、干革命、流竄當土匪、招安當白軍、接受勸說(shuō)起義、最終卻被白孝文鎮壓。人物轉變明顯，跨越階層和地域、有愛(ài)有很有文有武，很有看頭。 　
　　　　
　　　　5.白孝文 白嘉軒長(cháng)子 投機的革命者 不務(wù)正業(yè)搞上了田小娥、抽大煙、和父親關(guān)系鬧崩、混進(jìn)白軍、起義成為縣長(cháng)、策劃了鎮壓黑娃。書(shū)中基本上是個(gè)反面形象，具有很多陰差陽(yáng)錯的味道。
　　　　
　　　　6.鹿子霖 鹿家當家的 封建體面人 有劣跡 文筆偏向貶低 卻不算巨“惡” 屬于傳統經(jīng)驗中的保守精明鄉紳 生活作風(fēng)不端 搞上田小娥、最后名聲敗壞、吃官司、瘋死了作為結局。
　　　　
　　　　7.【白　靈】 白嘉軒女兒 新社會(huì )理想和自由的代表 活潑、善良、革命者 與鹿兆海鹿兆鵬三角戀 最后被肅反坑殺 書(shū)中明處是寫(xiě)她的可愛(ài)，暗中卻有另一層意思，不算貶低，算是移情、玩味吧
　　　　
　　　　8.田小娥 黑娃之妻 地主的小老婆，勾引黑娃，黑娃走后搞上白孝文、鹿子霖、最后被鹿三殺害。死后化作鬼魂，制造瘟疫，附身鹿三。書(shū)中重要女性角色，可悲大于可恨，筆墨顯得怪力亂神，結局更多是命運的捉弄。
　　　　
　　　　9.鹿　三 白嘉軒家長(cháng)工 黑娃父親 與白家情同一家 性格更具有“封建老理”，比白嘉軒更古板守舊 最后殺了田小娥，后被附身，老死 其實(shí)鹿三性格比較單一和模式化 小說(shuō)中談不上太出彩
　　　　
　　【較主要人物】
　　此外，除了上面的角色外，有一些角色也很重要，但相對來(lái)說(shuō)形象較為單一，不夠鮮活。比如行為處事過(guò)于模式化，往往只起到了功能性作用，我們也把他們列出來(lái)，以便討論：
可以看到，很多在小說(shuō)中非常出彩的人物，在現在的版本中完全被刪減了。
　　　　　
　　　　1.【鹿兆?！?鹿子霖次子 國民黨軍官 白靈初戀 參與抗日 后死于和紅軍的戰斗 書(shū)中主要是作為類(lèi)型化的進(jìn)步軍人來(lái)寫(xiě)
　　　　
　　　　2.【冷先生】 白鹿鎮中醫堂醫生、世代為醫 與白鹿兩家有姻親關(guān)系 雖重要卻老打醬油
　　　　
　　　　3.【岳維山】 國民黨滋水縣縣委書(shū)記 “反動(dòng)”官僚 其實(shí)也還談不上窮兇極惡 　　
　　　　
　　　　4.田福賢 白鹿倉總鄉約 　地方官僚　
　　　　
　　　　5.【鄭　芒 】三官廟和尚、木匠、黑娃的土匪兄弟 重義氣 救過(guò)鹿兆鵬 后反被殺，土匪被收編
　　　　
　　　　6.【白趙氏】 白嘉軒之母 傳統的封建女家長(cháng) 操持家務(wù)
　　　　
　　　　7.【吳仙草 】白嘉軒之妻 勤勞的封建女性 豁達、勤奮、傳統的妻子形象
　　　　
　　　　8.【白孝武】 白嘉軒次子 性格是父親的縮影 忠厚本分
　　　　
　　【醬油角色】
　　此外，《白鹿原》小說(shuō)中還有諸多的醬油角色，比如鄰居、伙計、兒媳婦……因為數量不少，這里就不列出來(lái)了，提到哪再寫(xiě)他們吧。
　　
電影版《白鹿原》中，書(shū)中的醬油角色基本沒(méi)有剩下誰(shuí)了。

　　一類(lèi)醬油角色是單純的功能性角色，比如風(fēng)水先生、小伙計、長(cháng)工abc
　　另一類(lèi)醬油角色則有些意味，比如被吊死的農會(huì )成員賀老大、下令肅反白靈的極左師長(cháng)等。
　　　　
　　【大時(shí)代的風(fēng)和雨】
　　因為《白鹿原》橫跨從清朝到新中國五十年風(fēng)雨，難免會(huì )涉及大時(shí)代的風(fēng)和雨，我們再標注一下《白鹿原》小說(shuō)中所記載的所謂“大背景”，恩，一兩個(gè)人的個(gè)人私事不算，先找大的事寫(xiě)。
【】的為影片交代的，可以看到，無(wú)頭無(wú)尾，截取了中間，人物的空洞很大程度上是來(lái)源于這種無(wú)頭無(wú)尾的時(shí)間截取。

　　0.前情——白鹿原發(fā)家史
　　白鹿發(fā)家、白鹿傳說(shuō)、白嘉軒娶親傳奇、牽墓騙地、種鴉片
　　
　　1.【】 辛亥革命—改朝換代
　　家庭生活、修祠堂、第二代出生成長(cháng)、交農鬧劇、鄉約
　　
　　2. 【】北洋混戰—烏鴉軍入侵
　　黑娃帶回田小娥，火燒糧倉、兆海白靈談戀愛(ài)、朱先生修書(shū)
　　
　　3. 【】土地革命—農會(huì )與反撲
　　 黑娃兆鵬辦農會(huì )，412國共分裂，鄉約反撲、黑娃流亡，打家劫舍打斷腰，田小娥和老鹿搞
　　
　　
　　　　4. 【】大饑荒—餓死人和自救
　　 饑荒來(lái)臨、白家分家、白孝文搞上田小娥混吃等死、進(jìn)城當官、鹿三怒殺田小娥
　　
　　　　5. 【】大瘟疫—死了好多人
　　 白靈成了革命者，和鹿兆鵬潛伏假戲真做、懷孕躲藏，被肅反。村里田小娥陰魂不散，造成瘟疫。
　　
　　　　6. 抗日與剿共—反正打來(lái)打去有人上位，有人下臺
　　鹿兆海剿共犧牲、黑娃成了保安團軍官、老鹿吃官司的人生起伏
　　
　　　　7. tg掌握政權—幾個(gè)主角的結局
　　黑娃死，兆鵬失蹤，白孝文成了縣長(cháng)
　　
　　【幾個(gè)小特點(diǎn)】
　　1. 超現實(shí)性，白鹿村的神話(huà)、瘟疫是鬼附身，朱先生的奇異判斷等內容，讓小說(shuō)具有了超現實(shí)的魔幻色彩。
　　2. 群像式全景式描述。小說(shuō)中的人物成組出現，很多角色的主次劃分并不明顯，人物之間聯(lián)系也并不算太緊密。
　　3. 祠堂、腰桿、土地的象征意味。各位可以自己琢磨，試著(zhù)貼貼標簽。
　　4. 革命和歷史性。小說(shuō)對革命與大時(shí)代的關(guān)注是非常重的，尤其是對于革命者的行為和成分來(lái)說(shuō)，也值得體會(huì )。
　　5. 作者傾向，白鹿原小說(shuō)的文字是具有某種傾向的，仁者見(jiàn)仁，說(shuō)起來(lái)就深了。
　　
　　
　　二． 先不說(shuō)王全安版本，在以上人物和背景下，攢幾個(gè)能當電影改編的故事看看？
　　　　那么根據上面的素材，究竟如何在時(shí)代背景下截取電影的主角和情節線(xiàn)索呢？我隨便開(kāi)動(dòng)腦筋，想了幾種可能的方向。
　　
　　【真.革命無(wú)雙】
　　　　1. 以黑娃和白孝文為主要線(xiàn)索，二人共進(jìn)學(xué)堂，一起成長(cháng)，黑娃經(jīng)歷了從草莽革命者落魄為寇，進(jìn)而投國軍，后受到感召起義，然而還是被鎮壓。與之相對，白孝文則 從開(kāi)始就是子弟范，胡混投機，最終成了新政權的縣長(cháng)。這樣一個(gè)比照，把二人有聯(lián)系的事情都寫(xiě)出來(lái)。鹿兆鵬因為太過(guò)典型化，反而沒(méi)必要多下筆墨，而田小娥只是附線(xiàn)，有那么一兩場(chǎng)床戲就成了，主要是用來(lái)加強他們的聯(lián)系。白老爺子、朱老爺子也要露露臉。白靈能加就加不加也行。
　　
　　【槍炮玫瑰.恩怨三角戀】
　　　　2. 如果覺(jué)得原上的老少爺們大姑奶奶小媳婦太多了，有些無(wú)窮下手，不如另辟蹊徑，變次為主，從較為重要的角色中抽出一組，以白靈和鹿氏兄弟的三角戀為電影的主 要內容。白靈作為自發(fā)的女性革命者，卻被肅反的結局引人深思，而鹿氏兄弟的抉擇不同，結局也不同。白孝文黑娃可以也摻乎進(jìn)來(lái)，算是二線(xiàn)人物，增加點(diǎn)故事的 扭力。在影片中有愛(ài)有血，怒漢柔情，槍炮玫瑰，諜戰潛伏，應有盡有。應該也是一個(gè)跌宕起伏的情節片。不過(guò)怎么這么像山寨版的《珍珠港》。。。。。
　　
　　【我的農民前半生】
　　　　3. 如果說(shuō)上一種改法顯得跑題了，《白鹿原》你不能說(shuō)縣城和省城的事，太脫離了原上的鄉土氣息，沒(méi)關(guān)系，那就回歸小說(shuō)主線(xiàn)，深入寫(xiě)白嘉軒吧，一個(gè)老實(shí)的農村封 建主，在時(shí)代面前的人生經(jīng)歷本身就是鮮活的故事，其他人圍繞他旋轉，各自有各自的人生際遇，白鹿兩家的興衰都圍繞白嘉軒展開(kāi)。這樣的故事，至少有了土地的 氣息和厚重感。
　　
　　【白鹿村風(fēng)雨五十年】
　　4.還有一種不太主流的做法，索性不要主線(xiàn)和主角了，直接的群像戲，把兵匪患，瘟疫、饑荒的整體感覺(jué)弄出來(lái)，人物拍的神奇一點(diǎn)癲狂一點(diǎn)，狂加隱喻象征，黃土高原般的庫斯圖里卡或者安哲羅普洛斯，至少裝神弄鬼是夠了。
　　
　　【現在版本】
5.《鄉間浪婦田小娥的愛(ài)情故事》
也就是現在的版本，基本上是說(shuō)田小娥的人生經(jīng)歷，倒也成立，只是技巧和水平的問(wèn)題后面詳談。
　　　　
　　　　
　　三．審查和當下的情況決定了諸多其他方向無(wú)法實(shí)現
　　　　可是，上面列出的這樣創(chuàng )作方向能行嗎？
　　【黑娃和孝文的結局是硬傷】
　　　　1．黑娃作為一個(gè)第一代赤色分子，雖然有落草為寇的經(jīng)歷，但是人家是浪子回頭，敢作敢為，最重要的是他協(xié)助革命，最終起義，讓他被槍斃？ 這會(huì )讓觀(guān)眾由同情轉為憤怒？憤怒指向誰(shuí)呢？而白孝文這么一個(gè)不務(wù)正業(yè)吃喝嫖賭的傳統文化里的“混帳東西”，居然依靠革命成了“縣長(cháng)”，這兩個(gè)角色的結局頗讓觀(guān)眾玩味，進(jìn)而對當下的國家政治現狀產(chǎn)生聯(lián)想。
　　
　　【寧要華麗的墳墓，不要滴血的傷口】
　　　　2．那么鹿氏兄弟和白靈的故事又如何呢？白靈完全可以找個(gè)萌妹子來(lái)演，保準人見(jiàn)人愛(ài)，象征了革命的真理和正義。而鹿氏兄弟的親情和信仰之 爭，不正好體現了革命者的拋家舍業(yè)為理想嗎？這是正面典型??！可是，白靈被自己人肅反坑殺，而鹿兆海沒(méi)死在日本人的手上，反而死在了對內的剿共上，這屬于 對本來(lái)就敏感的革命歷史的挑釁，人民內部的傷口，臺海兩岸的恩怨，放在電影里也是不合適的
　　　
　　【三農問(wèn)題和如何對待知識分子】
　　　　3. 那么，咱說(shuō)說(shuō)白嘉軒老爺子吧，老爺子善良啊，忠厚啊，傳統的開(kāi)明鄉紳啊，說(shuō)說(shuō)他在亂世中把持祖業(yè)，保佑鄉民，弘揚傳統文化這不錯吧。別急，我們看看要講述白嘉軒的基礎是什么——土地。關(guān)于土地的話(huà)題，很容易想到過(guò)去的土改，當下的房屋產(chǎn)權。
而作為白嘉軒的姐夫知識分子朱老爺子，在民國尚有鄉紳支持他編書(shū)開(kāi)館，解放后反而書(shū)也燒了，墓也砸了。這是哪門(mén)子的解放，對于當前的文化現狀，也是非常敏感啊。
　　
　　【過(guò)于空泛的話(huà)題沒(méi)人敢擔責任】
　　4.那么，拍的表現主義象征主義裝神弄鬼行么？更不行了！我們的電影審查不僅把控宏觀(guān)，還要把控微觀(guān)，審查者看不懂的片子，那就是坑??！一個(gè)“子彈飛”這么直白的商業(yè)片，幾個(gè)槍眼最后都能被輿論挖掘到鐮刀斧頭上，讓你們拍“民族五十年”，全是土地、革命、命運和責任、這誰(shuí)敢惹這么大麻煩呢。
　　
　　【還是拍個(gè)不賠錢(qián)的肉片吧，至少感覺(jué)像肉片】
　　5.此外現代觀(guān)眾基本十幾歲二十歲為主，不看書(shū)不動(dòng)腦好多年，說(shuō)的那么深，只能是公知們的自?shī)首詷?lè )，票房板定完蛋。得尊重觀(guān)眾啊，觀(guān)眾喜歡看肉，那就多來(lái)點(diǎn)肉吧，只要不露三點(diǎn)，總菊也就睜一只眼閉一只眼吧，現在的媳婦控版本《白鹿原》。反而是市場(chǎng)結合政策的最后產(chǎn)物。更何況，其實(shí)片子里床戲總共不超過(guò)1分鐘，最精彩的內容都在預告片里，走的還是雷聲大雨點(diǎn)小的老套路。
　　　　
　　四．現在版本的改編分析
　　　　【1.田小娥為啥覺(jué)得很怪?！?br>　　關(guān)于媳婦控的說(shuō)法，我覺(jué)得還是玩笑了，最大的問(wèn)題是，小說(shuō)和電影的差異性讓電影看起來(lái)怪怪的。在文字中，因為悠長(cháng)的閱讀時(shí)間，富有感染力的文 字魅力，我們能夠不經(jīng)意的通過(guò)文字讀出欲望的味道，自行腦補出小娥亂搞是為了生存，她泡棗空虛寂寞冷，她想被接納但是不被人尊重，她不亂搞就餓死了，進(jìn)而可憐可恨可嘆。但是電影里，信息時(shí)間有限，難免就亂搞覺(jué)得是為搞而搞。其實(shí)說(shuō)實(shí)話(huà)，2個(gè)女性角色中，白靈的行為更容易通過(guò)電影手法表現，并且讓觀(guān)眾認可。 只是因為上面提到的總局威武，才只好靠小娥來(lái)?yè)螕闻_面。
　　 但是在電影里，田的處理也不算好，床戲被刪的什么也沒(méi)剩下，演技非常虛假，整個(gè)角色過(guò)于現代感，很出戲。

　　【2.白嘉軒的味道和小說(shuō)不一樣了】
　　在小說(shuō)里，作者是對白嘉軒有著(zhù)褒義的，雖然是個(gè)農民，但是他豁達，沉穩，并不古板，象征了一種樸素的原生之美?？墒窃陔娪袄?，為了制造出沖突，只好把他性格的復雜性往極端和典型上靠攏了。例如小說(shuō)里，白嘉軒其實(shí)是很有人情味的，比如他為黑娃求情。
　　另一方面，小說(shuō)的“閑筆”很多與主線(xiàn)并無(wú)關(guān)聯(lián)，比如白嘉軒一生的諸多婚姻，小說(shuō)的第一章其實(shí)是非常具有文字魅力的，讓人看的津津有味，但是卻沒(méi)法安插在電影的片頭里。所以，除非白嘉軒是核心角色，否則他的味道定要衰減和改變的，正?，F象。
不過(guò)在影片里，張豐毅的演技其實(shí)也沒(méi)有很好的發(fā)揮，感覺(jué)只是呆和古板，沒(méi)有什么人情味，無(wú)論是白稼軒和鹿三，或者和其他誰(shuí)。
　　
　　【3.朱先生，冷先生咋沒(méi)了】
　　冷先生除了和鹿家有個(gè)姻親，其他正經(jīng)事也沒(méi)干啥，所以刪掉屬于正常，加上也就是一個(gè)看病的，最多說(shuō)幾句怪話(huà)，純屬龍套。 在電影里，作為臺詞被提了一嘴。
　　只是這朱先生在小說(shuō)里雖然戲份不多，但是他卻是最招人喜愛(ài)的角色之一，本身起到了重要的點(diǎn)題作用，小說(shuō)里對于“白鹿精靈”對于“歷史”對于 “時(shí)政”，很多都是依靠朱先生的嘴說(shuō)的。即使電影里把敏感的東西砍了，總該露個(gè)面吧，尤其是在劇情薄弱的地方，時(shí)間跨度大的地方，情節不連貫的地方打打劇情補丁多好，因此這個(gè)地方的改編，個(gè)人覺(jué)得有點(diǎn)可惜。
也許是導演覺(jué)得小說(shuō)中的朱先生太神了，想不到理想的處理方法把。
　　
　　【4.白靈以及白靈線(xiàn)的情節沒(méi)了】
　　單從電影敘事角度來(lái)說(shuō)，白靈其實(shí)是比小娥更能出戲的。因為她有轉變，有成長(cháng)，有面對愛(ài)人家庭和信仰的多面化處理，有革命者的堅毅，也有女性的柔情。但是即使刪減戲份，白靈總要交代結局，但是肅反坑殺不能拍，整個(gè)人物也就可有可無(wú)了，所以雖很遺憾，也只能理解了。
　　
　　【5.白家23子，鹿家2子沒(méi)了】
　　因為白靈沒(méi)了，兆海也沒(méi)有了純屬正常。本來(lái)白家老二可以和老大做個(gè)對比，但是既然白孝文和白嘉軒的父子沖突給減弱了，那也就刪了吧。但其實(shí)棒槌山和借種的支線(xiàn)情節挺好玩的。
　　
　　【6.白孝文被電影高抬了】
　　在小說(shuō)里，作者暗地其實(shí)一直是在貶損諷刺的。例如剛結婚時(shí)候就一夜八次郎沉迷色欲，到了最后在主動(dòng)去投偽軍，起義時(shí)候心狠手辣。一系列的行為都說(shuō)明了此人的人性之惡。
　　但是電影里，這種惡被正能量代替了。他從色欲熏心變成了功能障礙，滿(mǎn)臉自然萌惹人憐愛(ài)，他主動(dòng)投軍買(mǎi)功名變成了走投無(wú)路被動(dòng)拉壯丁。一個(gè)投機者的形象變成了受害者的形象。主要還是因為他最后成了我x的干部。應該說(shuō)這種改編，把原書(shū)的犀利和批判削減得蕩然無(wú)存，太可惜了。
白孝文的處理，在電影里實(shí)際上是很失敗的。
　　
　　【7.黑娃的個(gè)人魅力也衰減了】
　　黑娃這個(gè)角色，在原著(zhù)中其實(shí)是最復雜的一個(gè)，橫跨正邪，迷途知返，身上有人性的光輝，原始的欲望，廣闊的善惡，以及命運的無(wú)奈。因此是一個(gè)讓人愛(ài)恨交加的主兒?？上Ц木幒?，喪失了最重要的“魅力”。雖然也打也殺也操也土匪，但是更像為了完成任務(wù)而存在。
　　
　　【8.白鹿兩家的概念被削弱，導致鹿子霖的行為和動(dòng)機立不住】
在小說(shuō)里，白鹿兩家的斗智和競爭關(guān)系，被置于一個(gè)封建村落中，有利益一致的地方，也有爭強好勝的地方。因此鹿子霖的壞主意，小算盤(pán)，不僅讀者好理解，而且是有充足動(dòng)機的。但是在電影里，因為沒(méi)有白鹿的恩怨說(shuō)明，導致了鹿子霖的行為非常孤立，孤立背后又沒(méi)有什么動(dòng)機來(lái)支撐。這讓整個(gè)人物完全處于游離狀態(tài)。

【9.鹿三 用力雖多 但是靈氣全無(wú)】
在小說(shuō)中，鹿三實(shí)際上是一個(gè)作者非常用力的角色，雖然看著(zhù)很沉悶，但是他本身卻很值得人體味。他因為守舊不認黒娃的媳婦，但是卻因為閑話(huà)而看不下去殺了對方，不僅自己沒(méi)想開(kāi)，小娥臨死時(shí)候還叫了聲“大”，接著(zhù)被附身，最后蒼老病死，整個(gè)人的命運與封建倫理以及兒媳婦田小娥是掛在一起的。
但是在電影中，雖然喊打喊殺非?？鋸?，但是這股勁卻沒(méi)了。

【10.超現實(shí)的情節都沒(méi)了，整個(gè)故事干巴巴的】
原著(zhù)中關(guān)于白鹿原超現實(shí)的東西全沒(méi)了，讓整個(gè)故事干巴巴的，別的不說(shuō)，如果小娥不鬧鬼不附身，大瘟疫又怎樣能證明和她有聯(lián)系呢？吧附身、抓鬼、抓鬼未遂的東西都改了，那造塔就完全沒(méi)有了意義。同樣的道理，如果說(shuō)沒(méi)有了村子的前史，砸祠堂也就沒(méi)那么大的傷害力了。

五.王全安版本《白鹿原》整體評價(jià)
優(yōu)點(diǎn)：
1.幾個(gè)自然景觀(guān)非常的美，可以想象劇組為了等麥熟，為了等一個(gè)朝陽(yáng)晚霞而耗費的心血，態(tài)度很認真。

2.置景尚可，道具和場(chǎng)景基本上不會(huì )讓人跳出來(lái)。比如那個(gè)牌樓，土地里的雕像，別有視覺(jué)美感。

3.放映效果來(lái)說(shuō)，很多影射現實(shí)的臺詞和段子，比如說(shuō)“中國和蘇聯(lián)，把蘇聯(lián)換下去，我們上去不就得了”在電影里看效果是很好的。有幾個(gè)段子處理得不錯。

4.原生態(tài)的味道不錯。盡管原生態(tài)有一些媚俗的嫌疑，但是方言、民樂(lè )的運用還是讓電影有了別樣的味道。

5.至少拍出來(lái)了播出來(lái)了。雖然問(wèn)題爆多，但是考慮到種種不易，還是挺難得的。

6.一些演員還可以，一些演員的表演還是不錯的，似乎是越次要的角色演的越好，比如收糧士兵。

缺點(diǎn)：
1.沒(méi)拍明白，如果考慮到不是每個(gè)觀(guān)眾都看過(guò)“白鹿原”的原著(zhù)，而且必須是3月之內透徹閱讀的話(huà)，電影基本上拍的莫名其妙，除了能讓人看懂田小娥的來(lái)龍去脈意外，基本上看得胡里八嘟。電影拍的必須要觀(guān)眾腦補，這是最大的缺陷。

2.電影的敘事視角很混亂。缺乏一個(gè)作為線(xiàn)索的角色，一會(huì )黑娃一會(huì )小娥一會(huì )嘉軒一會(huì )孝文。非常凌亂。比如三個(gè)孩子一個(gè)結局都沒(méi)交代?；㈩^蛇尾不知所蹤。

3.電影的敘事有些“想當然”，比如黑娃去當土匪，創(chuàng )作者想當然的認為觀(guān)眾就會(huì )知道，但是實(shí)際上，結尾黑娃冒出來(lái)的很突兀，觀(guān)眾會(huì )問(wèn)，既然他這么愛(ài)老婆，為啥不接上山呢？

4.越是重要的角色，表演模式化越嚴重。這其實(shí)挺可怕的。

5.感覺(jué)導演耍雞賊沒(méi)耍對，王導《圖雅的婚事》雞賊耍得很好，又是民族問(wèn)題又是愛(ài)情創(chuàng )傷，又是女性題材，很容易得到鬼佬親睞，只是《白鹿原》的主線(xiàn)太弱，導致秦腔、麥田等意象沒(méi)有產(chǎn)生什么效果

6.角色行為的主觀(guān)化。角色行為很主觀(guān)。比如田小娥和黑娃搞上的過(guò)程，鹿三殺人的過(guò)程。很多地方都缺少鋪墊以及邏輯銜接，感覺(jué)角色完全在飄著(zhù)走。

7.被動(dòng)剪輯明顯，比如田小娥尿鹿子霖一臉的戲，沒(méi)看過(guò)小說(shuō)的根本看不懂。

8.視聽(tīng)語(yǔ)言與故事信息量以及情節的錯位。這其實(shí)也是導致影片難看的硬傷。導演為了討好電影界和知識分子的視覺(jué)空間，與大信息量的故事結合的結果就是。一個(gè)電影的長(cháng)度根本說(shuō)不完事。演員的表演也被壓著(zhù)難以發(fā)揮。倘若能夠更快的節奏，更充分運用照應、鋪墊、滲透暗示等劇本技巧，至少故事會(huì )更加連貫和完整。

9.好多東西似乎拍了，但是又給刪了?？磩≌?，好多東西都有，比如黑娃、孝文的結局，黑娃逃亡中的經(jīng)歷，黑娃和小娥搞上的鋪墊，諸如此類(lèi)。給刪掉一方面是尺度，另一方面是長(cháng)度問(wèn)題。要是弄個(gè)上下集可能會(huì )好很多。

10.整個(gè)情緒節奏是錯亂的。按道理說(shuō)，黑娃出走、孝文當兵、小娥剛死應該是一個(gè)電影的故事中間點(diǎn)，結果竟然是倒數二十分鐘。。。。。

六.總的來(lái)說(shuō)
有意思的是，《白鹿原》上映的這天，也是暴民們砸車(chē)的一天?？粗?zhù)黑娃打砸搶燒鬧農會(huì )，兆鵬歌頌自由民主新中國，畫(huà)里畫(huà)外，百年未變，這是非常有趣的一件事。

總的來(lái)說(shuō)《白鹿原》可以用失敗來(lái)蓋棺定論了。不僅僅是審查的問(wèn)題，還包括了導演的個(gè)人能力欠缺，以及創(chuàng )作思路的偏差，以及對于老婆深深的眷戀。陳凱歌《搜索》毀在了老婆控，看來(lái)王導也是。整個(gè)電影的水平應該在2星?？紤]到文學(xué)價(jià)值，考慮到審查嚴格，我們可以再送個(gè)一星兩星。

     打分其實(shí)不再重要，也不能拍砸了全部賴(lài)總局。類(lèi)似的情節和味道，過(guò)了十年二十年還會(huì )有人反復翻看《活著(zhù)》、《霸王別姬》、《小武》…….但是肯定沒(méi)人再會(huì )記得《白鹿原》。這就是能力和品質(zhì)的差距。說(shuō)別的沒(méi)用。

這篇影評有劇透