暴雪將至是一部懸疑犯罪電影，故事背景設定在九十年代的一個(gè)小城市。連環(huán)殺人案件的發(fā)生引起了人們的恐慌，而主人公余國偉則決定揭開(kāi)真相。盡管他被人們看作是個(gè)笑話(huà)，但他決心通過(guò)自己的努力和聰明才智找出真兇。在調查的過(guò)程中，他結識了一個(gè)神秘的女子燕子，兩人之間產(chǎn)生了微妙的感情。整個(gè)故事緊湊而扣人心弦，觀(guān)眾將隨著(zhù)余國偉的調查一起解開(kāi)謎團，感受到緊張刺激的瞬間。這部電影不僅僅是一部普通的犯罪片，更是一部關(guān)于勇氣和堅持的故事。

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【1997年是什么？】
1997年，對我來(lái)說(shuō)還是記憶模糊的時(shí)光。只記得街對面的工廠(chǎng)區，每到傍晚會(huì )有一片片深壓壓的工人騎著(zhù)自行車(chē)的出來(lái)，他們穿著(zhù)藏青色的工服，飯盆叮叮當當的發(fā)出愉快的聲音，車(chē)把上掛著(zhù)從廠(chǎng)區里買(mǎi)的大白饅頭，略顯焦急的沖回家給家人準備晚飯。

不知道從什么時(shí)候起，他們都消失不見(jiàn)了。曾經(jīng)威嚴的、又高又大的廠(chǎng)房，一下子空空蕩蕩，像是一個(gè)個(gè)陰涼的吸人洞穴。我從來(lái)都不敢走上前。

偶爾家人聚會(huì )的席間，隱約聽(tīng)到爸爸媽媽的哥哥姐姐們說(shuō)起的都是“下崗”、“內退”、“買(mǎi)斷”這些我無(wú)法理解的陌生詞匯，還有夾雜其間的“1萬(wàn)塊”、“2萬(wàn)塊”。

不久后的春晚，小品演員黃宏喊了一句“咱工人要替國家想，我不下崗誰(shuí)下崗”。劉歡老師唱的《從頭再來(lái)》也傳遍大街小巷——
“心若在夢(mèng)就在”
“天地之間還有真愛(ài)”
“看成敗人生豪邁”
“只不過(guò)是從頭再來(lái)”

往往那些真正承受時(shí)代痛苦的人，沒(méi)機會(huì )說(shuō)些什么。

【所謂的“故事”】
《暴雪將至》的故事背景，就發(fā)生在這樣的年代里——1997年。
故事的男主人公就是《從頭再來(lái)》中所唱的一個(gè)“有心”“有夢(mèng)”的小人物。

“神探“余國偉，一個(gè)工廠(chǎng)中的保衛科科長(cháng)，這個(gè)身份說(shuō)起來(lái)很微妙。他在講究效益的“工廠(chǎng)”中，卻在一個(gè)沒(méi)有效益的保衛科里，他可以拿著(zhù)警棍、別著(zhù)手銬去審視與拷打每一個(gè)工人，他卻又不是警察。他在這樣的夾縫中努力活著(zhù)，所以他對“體制內”是那么的向往。
轉到體制內的方式，無(wú)外乎兩種：要么以保安的身份與工廠(chǎng)的效益部門(mén)一決高下被認可——成為一個(gè)被表彰的“勞動(dòng)模范”，要么像軸承廠(chǎng)的老馬被警察系統破格錄取。不論哪個(gè)方向，都是被國家認可，被更多人認可，這是他對“體制內”的向往，對“權利”的追求。

而通往這條“體制內”的手段，就是他所擁有的“神探”技能。
所以當有一起女工人被害事件發(fā)生的時(shí)候，他是那么興奮，大顯身手的好機會(huì )來(lái)了！破了這個(gè)“連環(huán)女尸”殺人案，就能轉到體制內了。他興奮的沖進(jìn)現場(chǎng)，顛顛地跑著(zhù)說(shuō)“放下電話(huà)就來(lái)了，沒(méi)耽誤什么事吧”。其后的日子里，他開(kāi)始慢慢使用他的破案方法：蹲點(diǎn)——因為篤定犯人喜歡故地重游；摸線(xiàn)索——去燈光球場(chǎng)找那個(gè)女人調情聊天；甚至不惜釣魚(yú)執法——放上鑰匙作為線(xiàn)索，使用他最擅長(cháng)的“眼力”，下班時(shí)段站在工廠(chǎng)門(mén)口就能看出來(lái)誰(shuí)干了壞事。
案件終于有了眉目，并與“兇手”在火車(chē)間、工廠(chǎng)區，上演一場(chǎng)生死追逐?！坝嗌裉健彪U些被兇手勒死。徒弟不幸在追擊中死亡。案件到這里，再一次失去了線(xiàn)索。

當他看到妓女“燕子”的照片時(shí)，又有了新的思路。警察老張說(shuō)“這些死了的女工，都有些相似之處”，看那清純甜美的燕子與它們多么相似！警察老張還說(shuō)“他（指兇手）喜歡出現在這條老街”。余神探趕緊租下老街“小香港”的理發(fā)店，暗中觀(guān)察著(zhù)燕子的一舉一動(dòng)。他相信一切都在自己的掌控中，信誓坦坦的對燕子說(shuō)“我要保護你”。
“我要保護你”……燕子望著(zhù)這個(gè)有點(diǎn)優(yōu)秀有點(diǎn)木訥的保衛科科長(cháng)，她以為這是愛(ài)情。而當她發(fā)現日記，發(fā)現自己只是“余神探”誘餌的時(shí)候，脆弱的燕子再次選擇自殺，用她能實(shí)現的最決絕的方式。

一切都失控了。
大雪要來(lái)了，工廠(chǎng)要倒閉了，案件沒(méi)有線(xiàn)索了，最?lèi)?ài)的女人永遠的離開(kāi)了……
余神探悲憤、余神探失望、余神探不知道該如何去觸碰到體制內，他所夢(mèng)想的一切都沒(méi)有了。
他將怒氣撒到“他以為的兇手”身上，一下、一下、又一下，打到血肉模糊。
警察說(shuō)“他瘋了”。
他是瘋了。難道他還剩什么了嗎？
什么都沒(méi)有了。

一晃10年，他從牢獄中出來(lái)。那個(gè)意氣風(fēng)發(fā)的小伙子不見(jiàn)了。他老了。
“你叫什么？”
“余國偉”?！坝嘞碌挠?，國家的國，偉岸的偉?！?br>“姓什么？？”
“余，多余的余”。
10年過(guò)去，他成為了那個(gè)“多余的余”。

而這時(shí)，他才知道一切不過(guò)是一場(chǎng)徒勞，真兇早已受到老天的懲罰。
暴雪終于飄然而至。

【何為“暴雪將至”？】
片名《暴雪將至》，字面意思：“暴雪，將至未至”。有一場(chǎng)雪，將會(huì )到來(lái)。

這“暴雪”，一方面是指真實(shí)的天氣——
電影開(kāi)頭廣播中的背景音在提醒一場(chǎng)“大雪”的到來(lái)。故事改編自連環(huán)殺人案——白銀案。而現實(shí)中的1997年的湖南，確實(shí)有一場(chǎng)將要到來(lái)的“寒潮”，在雪來(lái)之前，始終是綿綿不斷的冰雨，推遲了10年，于2008年湖南發(fā)生嚴重冰災。因此全片仿佛被“泡”在了雨中。虛構的精彩與真實(shí)的現實(shí)相結合，商業(yè)電影修飾上藝術(shù)化的表達，使《暴雪將至》呈現出一種獨有的味道。

這“暴雪”，另一方面是指“時(shí)代的風(fēng)潮”——
非常意象化的表達?！皶r(shí)代的風(fēng)潮”，就像風(fēng)雪一樣飄忽不定，說(shuō)不定什么時(shí)候才會(huì )來(lái)。在電影中代表了90年代突然實(shí)施的國有企業(yè)改革。原本穩定的工廠(chǎng)受到了這場(chǎng)‘風(fēng)潮’的動(dòng)搖，工人紛紛下崗回家。余國偉不是一個(gè)人，他是眾多下崗工人中的一個(gè)，他和所有人一起在工廠(chǎng)的門(mén)口，期待著(zhù)被點(diǎn)名重新“上崗”，他渴望回到安穩的體制內。
在這場(chǎng)風(fēng)暴中，可以看到工人們的眾生相：有去燈光球場(chǎng)找樂(lè )子的，他們的苦悶無(wú)處發(fā)泄，只能回到最原始的性欲中解決；有在筒子樓里殺掉妻子的，還無(wú)辜的說(shuō)“我不是故意的”（筒子樓是那個(gè)時(shí)代獨特的產(chǎn)物，大家密密麻麻整齊劃一的住在一個(gè)個(gè)格子中，非常壓抑，再加上時(shí)代的改變所帶來(lái)的不安全感，人人岌岌可危），在惶惶不安中喪失人性，連最心愛(ài)的妻子都可以殺害。所有人仿佛一夜之間都“變了性”。

“暴雪”不僅僅是風(fēng)潮，更是“挽歌”。唱給那些所有經(jīng)歷過(guò)這一切的人們。
他們是時(shí)代的經(jīng)歷者，更是國家轉型的犧牲品。

正是這樣的時(shí)代背景，導致90年代的連環(huán)殺人案格外多。影片《暴雪將至》就是改編自“白銀案”。同樣的時(shí)代背景、無(wú)辜的女尸、神秘的兇手，以及“無(wú)意中被抓獲”的結局（白銀案的兇手落網(wǎng)，是因為他親戚的dna因貪污案被錄入庫，于是警方在家族dna中篩查。非常的“無(wú)意”）。

【兩場(chǎng)“雪”的寓意】
除了片名的“雪”，“雪”也在影片中，被戲劇化的使用。
電影中出現了兩場(chǎng)意味深長(cháng)的“雪”：一場(chǎng)下在余國偉人生最得意的時(shí)候，突然下起的“棉花雪”，一場(chǎng)下在余國偉了解一切真相的時(shí)候，真正的大雪終于來(lái)了。這兩場(chǎng)“雪”都充滿(mǎn)了偶發(fā)性和幻想感，有著(zhù)虛實(shí)間互相撕扯的感覺(jué)。董越導演曾在采訪(fǎng)中表示：“現實(shí)與虛幻其實(shí)很巧妙，有時(shí)候現實(shí)比虛幻更戲劇，更有反諷意味?！?br>架在這兩場(chǎng)雪之間的，是余國偉重回故地，老人說(shuō)的話(huà)“不可能，保衛科沒(méi)效益，廠(chǎng)里沒(méi)給過(guò)保衛科勞模，1997年誰(shuí)還有心思評勞?！?，兩三句話(huà)，四兩撥千斤般的讓所有人動(dòng)搖。勞?！懊藁ㄑ钡膽蚍?，究竟有沒(méi)有發(fā)生過(guò)？是余國偉記錯了？還是老人記錯了？
其實(shí)這根本不重要了，在這一瞬間，我相信大部分觀(guān)眾和我一樣陷入各種思考，而我想，這或許才是導演真正的用意與野心所在——“反思”與“顛覆”。

導演精心顛覆了此前架構的故事。這故事有三層：第一層，是追兇的故事。第二層，是一個(gè)小人物在大時(shí)代里的掙扎。第三層，是人與真相之間的距離。在現實(shí)的空間里，下雪的播報是一種聲音符號，里面藏著(zhù)不安的情緒。而真的下雪以后，反而有一種荒誕的感覺(jué)。因為‘雪’出現在了它不應該出現的地方?；恼Q入侵現實(shí)，讓現實(shí)與虛幻的界限模糊。讓我不禁的思考。思考的層次，隨電影從表及里，更從具象轉到抽象。

【“雨”“雪”“鐵”獨特犯罪風(fēng)格】
大多數的犯罪片，都會(huì )選擇“雪”作為意象的表達元素。冷冰冰的“雪”，是一種“無(wú)情”，犯罪案件的發(fā)生通常是“冷漠的人性”，同時(shí)雪的覆蓋能力，又能為犯罪過(guò)程增加阻力，增添影視戲劇化。
最經(jīng)典的有《冰血暴》，白雪皚皚，兇手“汽車(chē)銷(xiāo)售經(jīng)理”把想要吞掉的金錢(qián)藏在雪中。雪里藏的，是人性的貪婪?！栋兹昭婊稹愤@個(gè)發(fā)生在“冰城”哈爾濱的故事原本就帶著(zhù)肅殺的氣氛。這里的“雪”有清冷孤寂的感覺(jué)，也襯出了兩位主角之間掙扎的情感糾葛。近期大火的犯罪類(lèi)型網(wǎng)劇《無(wú)證之罪》，在開(kāi)篇就出現了一個(gè)被封在雪中的受害者，加上兇手別稱(chēng)“雪人”，讓這部劇中的“雪”透著(zhù)危險的氣息。

而《暴雪將至》更多用到的是“雨”。雨是“雪”的前兆。余國偉最接近兇手的那場(chǎng)工廠(chǎng)追逐戲，始終發(fā)生在雨里，但它終究不是雪，他也終于沒(méi)有觸碰到真相。所以當真相大白的那一刻，雪才會(huì )翩然而至?！坝辍钡匿秩玖?，加上“雪”的動(dòng)蕩感，與工廠(chǎng)“鐵”的元素，造就了《暴雪將至》獨特的“冷”的犯罪片氣質(zhì)。是目前中國犯罪片中所沒(méi)有的（我記憶中沒(méi)有，歡迎大家補充）。

所以當有人把《暴雪將至》評價(jià)為“低配版的《白日焰火》“的時(shí)候，我無(wú)法茍同。這部影片的電影語(yǔ)言運用、視聽(tīng)語(yǔ)言表達、故事層次呈現、及立意，都要比《白日焰火》高級很多。段奕宏與廖凡，一個(gè)是東京影帝，一個(gè)是柏林影帝，按理說(shuō)不分伯仲，但我還是認為段奕宏比廖凡演的更有細節及更豐富的層次。段奕宏給我留下了兩個(gè)非常深刻的設計：一個(gè)是“勞模戲”段奕宏他的臉皮竟然在顫抖，有效傳達了一種過(guò)度興奮的窒息感；另一個(gè)是，全片他不停的在拉皮衣，這個(gè)小細節真的太像90年代時(shí)我爸30多歲的樣子了。

【真相，神來(lái)一筆】
故事的真相是，真兇早就被車(chē)撞死了，而且被撞了2次。就像余國偉說(shuō)的“好多事情都是有定數的”。
第一次被撞，會(huì )有一種無(wú)意性。但第二次的被撞，就暗含有一種必然性。全片如此“上帝視角”，暗含一種“天意” “命的感覺(jué)”。我真的要為導演打電話(huà)了，這樣的設計實(shí)在是太高級。
《心迷宮》的導演忻鈺坤看完以后還在微博上開(kāi)玩笑說(shuō)“我不劇透，這電影講的是‘蒼天饒過(guò)誰(shuí)’”，我看完這句話(huà)哈哈樂(lè )了半天。（忻鈺坤也是我非常喜歡的國內導演之一。）
其實(shí)在西方電影中，一直遵從著(zhù)“善惡終有報”（Be Sure your sin will find you out）的原則，不論多么強大的勢力和狡猾的手段，終究逃不出法律公正的制裁。在《靈數23》（The Nember23）中體現得更加淋漓盡致，雖然人們都說(shuō)時(shí)間可以抹去一切，記憶可以選擇性的把不好的回憶埋葬，沃爾特?斯派格在13年前犯下的罪行仍舊再次找上了他，有些血債總是要償還的。更為經(jīng)典的《七宗罪》的結尾同樣是橫來(lái)一筆。（不好意思，這小段是從別處摘來(lái)的，寫(xiě)到這我有點(diǎn)累了）

【算是個(gè)收尾】
我是真心喜歡這部電影的?，F在人都那么忙碌，如果我不喜歡又何必浪費時(shí)間來(lái)寫(xiě)它。
我們每次說(shuō)起犯罪片都是韓國多么牛逼牛逼，有《殺人回憶》《追擊者》，我們也喜歡看美國犯罪片，因為它“又商業(yè)又好看”，我們邊看別國作品邊生氣，不斷埋怨“為什么中國拍不出來(lái)這樣的影片？”。
我覺(jué)得《暴雪將至》可以算是一個(gè)比較好的國產(chǎn)犯罪片了，尤其是對于一個(gè)導演的處女作來(lái)說(shuō)。雖然不是個(gè)滿(mǎn)分犯罪片，但它是一種進(jìn)步的存在。像這種電影，只有更多的人看到了，思考了，觀(guān)眾的審美都上去了，電影才會(huì )越來(lái)越高級，越來(lái)越好看。
當我們僅僅用刺激、緊湊、快又爽這些標準來(lái)衡量所有電影，是對電影的褻瀆，還是對自己的褻瀆？
像這兩年出現的忻鈺坤、刁亦男，都是非常好的中國電影新生力量。像《余罪》《無(wú)證之罪》《白夜追兇》也都是好的作品。他們聚焦于中國當下社會(huì )，各有各的犯罪特色，每個(gè)都是獨特的。是一種希望。
還是給中國電影多些鼓勵吧。