最近的話(huà)題聚集在《武媚娘傳奇》被剪的乳溝上，而我覺(jué)得另一部電視劇更有看點(diǎn)。它的名字叫《老農民》，相比于前者的荷爾蒙刺激，它顯然更真誠，更深刻，也更動(dòng)人。

    《老農民》讓我想起故鄉，那個(gè)根植其中卻日漸模糊的村子。這部電視劇說(shuō)的是黃河岸邊麥香村的故事，而我生長(cháng)的村子距離黃河十五里，算不上近，但也并不遠。電視劇中的一些人物讓我依稀看到了一些街坊，他們或者是我認識的，或者是聽(tīng)長(cháng)輩們說(shuō)的，一一深埋于記憶?！盁魞骸薄肮穬骸薄俺圆伙枴敝?lèi)的名字，讓城里人看了未免可笑，但在我看來(lái)卻異常接地氣。它們是從土地里生長(cháng)出的名字，也是那個(gè)歷史時(shí)期的印記。這部電視劇的編劇高滿(mǎn)堂胸中別有丘壑，他祖籍平度，寫(xiě)過(guò)《闖關(guān)東》等諸多劇本?！独限r民》中的主角分別姓馬、牛、楊（羊的諧音），顯然有著(zhù)某種隱喻色彩。

    不僅名字，劇中的人物也都是從土里長(cháng)出來(lái)的。陳寶國飾演的“牛大膽”就像麥香村里的孫猴子，為了過(guò)日子明里暗里，費心勞力。相比而言，我更欣賞牛莉所飾演的“燈兒”這一角色，雖然命運一直在拿她開(kāi)玩笑，但她總是那么亮堂，她整個(gè)人充滿(mǎn)了生命力，那是“對過(guò)好日子”的向往。從她身上，我會(huì )不合時(shí)宜地想起《浮士德》最后的話(huà)：“永恒之女性,引導我們走?！眴尉腿宋锼茉於?，“燈兒”比“牛大膽”更像一個(gè)完人。連同劇中其他人物設置，可以看到他們不是臉上沾了一層沙土的城里人，而是真正的農民?！稗r民”二字不是貼在他們身上的標簽，而早已成為一種宿命，祖祖輩輩，生如黃土、死如黃土，勇如黃土，懦如黃土，黃河水流，黃沙飛舞，見(jiàn)證他們的酸甜苦辣，人歌人哭。

    這是一部尊重農民的電視劇，農民是主角，而非被觀(guān)看的對象。說(shuō)起來(lái)，這些年農村題材的電視劇也不少，大部分都是喜劇，但仔細推敲的話(huà)，就會(huì )發(fā)現絕大部分都是在看農民的笑話(huà)。在此類(lèi)片子中，雖然總會(huì )以“致富”之類(lèi)主旋律引領(lǐng)，其實(shí)還是將農民置于“示眾”的地位，將他們與城市文化相對比，以這種觀(guān)念上的落差作為笑料，以博取觀(guān)眾一笑。這樣的喜劇底子上沾染著(zhù)刻毒。而在《老農民》體現的則是一群農民在困難時(shí)代中屹立不倒。而農民前面的“老”字更是意味深長(cháng)。該劇總導演張新建說(shuō)，這個(gè)“老”字是個(gè)包含著(zhù)文化內涵的尊稱(chēng),是指老祖宗、老前輩。但我總覺(jué)得在此處恐非如此。這里“老”更是一種卑微，一種無(wú)奈，因為我清清楚楚記得，我的父輩和祖父輩們自稱(chēng)“老農民”這三個(gè)字時(shí)的自嘲的表情，那哪里是一種尊稱(chēng)??！

    對身在城市中的“農二代”或“農三代”而言，這也是一部尋根之作。近年來(lái)，“回不去的故鄉”這一說(shuō)法風(fēng)靡網(wǎng)絡(luò )。當然要承認，這在一定程度上是由于農村在社會(huì )轉型中日益“空心化”，以及傳統秩序的禮崩樂(lè )壞而新秩序未建成。但不得不說(shuō)，也是因為身在城市中的我們，從內心深處已經(jīng)疏遠曾生長(cháng)于斯的鄉村。當我們用太過(guò)濃厚的現代化目光審視農村時(shí)，免不了感覺(jué)失望，這就造成了斷裂。如今，父輩或祖父輩仍然生長(cháng)在那里，可我們真的了解他們所經(jīng)過(guò)的歷史嗎？通過(guò)這部《老農民》，或許可以補一補課。

    一部電視劇，雖然不能指望它承載太多意義，但它完全可以真誠一點(diǎn)?！邦佒怠笔莻€(gè)賣(mài)點(diǎn)，但它終究只是浮躁社會(huì )里的塵埃，而對歷史的深沉拷問(wèn)則可以打動(dòng)我們的內心。

這篇影評有劇透