《戀愛(ài)中的寶貝》是一部充滿(mǎn)愛(ài)情和懸疑元素的電影。故事發(fā)生在1979年，主人公寶貝（周迅飾）從小就夢(mèng)想著(zhù)自己能夠飛翔。然而，當她對自己的身世感到困惑時(shí)，她得知自己是被人從垃圾箱中撿回來(lái)的。這個(gè)發(fā)現讓她開(kāi)始產(chǎn)生了一系列奇思怪想。隨著(zhù)中國改革開(kāi)放的進(jìn)程，寶貝逐漸長(cháng)大，并見(jiàn)證了城市的快速發(fā)展。某天，寶貝撿到了一卷“自拍帶”，里面的男人和她一樣渴望飛翔。于是，寶貝開(kāi)始四處尋找這個(gè)男人，希望用自己的精神力量來(lái)拯救他的靈魂，為他們的未來(lái)創(chuàng )造美好。這個(gè)男人名叫劉志（黃覺(jué)飾），是一個(gè)每天在都市中辛苦謀生的白領(lǐng)。寶貝的出現讓他原本麻木的心重新燃起激情，兩人迅速陷入了愛(ài)河。然而，他們的生活除了風(fēng)花雪夜的浪漫愛(ài)情，更多的是平庸和無(wú)聊?！稇賽?ài)中的寶貝》通過(guò)寶貝和劉志之間的故事，探討了現實(shí)生活中的愛(ài)情和追求夢(mèng)想的沖突。電影以懸疑的方式展開(kāi)，讓觀(guān)眾在追尋飛翔的夢(mèng)想的過(guò)程中感受到了濃厚的情感和心靈的觸動(dòng)。周迅和黃覺(jué)的精彩演繹讓觀(guān)眾對寶貝和劉志的角色產(chǎn)生了共鳴。他們的表演充滿(mǎn)了活力和張力，使得整個(gè)故事更加生動(dòng)有趣?？偟膩?lái)說(shuō)，《戀愛(ài)中的寶貝》是一部充滿(mǎn)愛(ài)情和懸疑的電影，通過(guò)寶貝和劉志的故事，展現了現實(shí)生活中的愛(ài)情和追求夢(mèng)想的掙扎。這部電影充滿(mǎn)了情感和心靈的觸動(dòng)，讓觀(guān)眾在欣賞的同時(shí)也思考了人生的意義。

很久以前寫(xiě)的。

這部影片中，寶貝有一段獨白：我心里一直有一條路，不知道這條路會(huì )通到什么地方，但是我一直在這條路上走。在路上你會(huì )碰到蛇，還有貓。你會(huì )害怕，真的會(huì )很害怕。但是在路上也有陽(yáng)光，最燦爛的那種，你會(huì )停下來(lái)，讓它照亮自己，然后把它帶到每一個(gè)地方，每一個(gè)角落。還會(huì )有一種聲音，他老是罩著(zhù)我，是你最熟悉的人，我的表哥，坐他的車(chē)去周游世界，是我最快樂(lè )的事情。還會(huì )有一種味道，會(huì )讓你經(jīng)常想起一些忘不掉的事情。

在影片里，寶貝可以說(shuō)是一直按她說(shuō)的這些話(huà)在尋找一種精神上的依托?？上У氖?，盡管她一次次地去找尋，最終卻仍舊沒(méi)有在現實(shí)中尋找到。她最終選擇的對自己精神世界的回歸方式，是用生命的終結來(lái)體現。

這部電影包含了太多的信息，色彩的豐富和絢麗是對我們視覺(jué)的沖擊，也是對我們身邊的這個(gè)龐大物質(zhì)世界的置疑和并不堅定的否定。兒時(shí)的寶貝通過(guò)吶喊見(jiàn)證了這個(gè)世界的飛速發(fā)展：高樓拔地而起，立交橋橫穿每一個(gè)城市的角落，當然還有越來(lái)越會(huì )生活的人。這些體現的是這個(gè)時(shí)代特有的快節奏。越來(lái)越理性的人們在這樣快節奏的時(shí)代里，在越來(lái)越豐富的物質(zhì)世界里，跟著(zhù)飛車(chē)坐同樣速度的旋轉。

誠然，人在這個(gè)社會(huì )之中不可能離開(kāi)物質(zhì)的生活。物質(zhì)是我們行走的必備基礎。沒(méi)有物質(zhì)，有什么資本講精神？

寶貝出世在80年代。這個(gè)年代的孩子不缺物質(zhì)，可是他們缺精神?，F在大部分的人已經(jīng)懶得去找尋精神世界了，吃飽喝足之后有那么多令他們迷幻的事物在等著(zhù)他們——酒吧，電視，各種娛樂(lè )場(chǎng)所。他們哪還有時(shí)間去找尋他們精神世界在哪里？

寶貝卻不是這樣的孩子?？梢哉f(shuō)寶貝比較自我，也比較看中自己的內心世界到底在什么地方。所以她一次次地離家找尋。在路上，即便迷失，也總知道為什么而迷失。

寶貝小時(shí)侯問(wèn)媽媽自己從哪里來(lái)，媽媽說(shuō)她是從垃圾堆里被揀出來(lái)的。影片開(kāi)頭是寶貝在朗誦她的作文：我的出世。旁邊是一些不認真聽(tīng)她朗誦的小朋友。從寶貝在朗誦中環(huán)顧周?chē)难凵?，我就有某種預感：寶貝會(huì )走一條不同與一般孩子的路。事實(shí)上她確實(shí)不同，自此，她開(kāi)始了對她生命本身的探究。

離家出走去尋找，是對周遭世界最直接的厭倦與懷疑引起的行為。片中交代寶貝是在尋找中找到大志的，而后又是通過(guò)離開(kāi)大志被大志找尋而被大志走進(jìn)她的內心世界的（事實(shí)上，大志能走進(jìn)多少？）?？梢哉f(shuō)寶貝在大志那番話(huà)“我們什么都可以不要，我明白我們的愛(ài)情是不需要那些東西的”后的確找尋到了一些什么，可是我們又清清楚楚知道，她并沒(méi)有找尋到。愛(ài)情可能會(huì )使一個(gè)人的精神世界得到一定的慰籍，可是一個(gè)人內心深處的一些最根本的東西，是任何人也無(wú)法走進(jìn)和探測到的。

寶貝所找尋的，恰是這種她自己也無(wú)法探測到的東西。所以她一次次地迷失又一次次地尋找。

李少紅把這種找尋的使命放到這樣一個(gè)柔弱纖細的精靈身上有點(diǎn)殘忍?？墒俏矣X(jué)得放在寶貝身上又是最好的。當代男性似乎已經(jīng)無(wú)法承載找尋的使命，于是找尋這個(gè)古老的樸素主題又回到了女性自身?？上У氖窃诂F代世界中，我們終究無(wú)法如古人一般找尋到最終的一種歸宿——寶貝懷上孩子其實(shí)是說(shuō)精神世界依舊存在，可是寶貝最終被證明是假孕，這樣的結局是說(shuō)在現實(shí)世界中找尋精神家園是何等難。寶貝最終死亡，更是宣告一個(gè)精神找尋者的失敗。但也可以理解成為我們最終的精神家園可能只能在天國。

不管怎么說(shuō)，李少紅的這部電影是一部十分難得的作品。在當今這個(gè)現實(shí)背景中，她在影片里表現出的對現代人精神生活喪失的焦慮真的很值得我們好好反思。同時(shí)我想值得反思的還有某些電影人，當他們一味地去追尋一種畫(huà)面和聲音的震撼感覺(jué)的時(shí)候，他們有沒(méi)有想過(guò)因為他們的影片，可能會(huì )造成更多人精神世界的缺席？

這篇影評有劇透