《蝴蝶夢(mèng)：梁山伯與祝英臺》是一部結合了愛(ài)情、動(dòng)畫(huà)、奇幻和古裝元素的電影。電影采用了動(dòng)畫(huà)的手法來(lái)講述梁山伯與祝英臺的故事，以獨特的方式展現了這個(gè)經(jīng)典故事。影片的前半段使用明亮的色彩和動(dòng)畫(huà)效果，將梁山伯和祝英臺的形象從紙張上栩栩如生地呈現出來(lái)，給人以實(shí)體感。而后半段則更加凸顯了故事的悲傷和凄涼，通過(guò)暗淡的色調和動(dòng)畫(huà)效果，讓觀(guān)眾再次沉浸在這個(gè)經(jīng)典而悲傷的愛(ài)情故事中。故事講述了祝英臺是一個(gè)出身富裕家庭的小姐，她有著(zhù)與傳統女性不同的思想，爭取到了和男生一同上學(xué)的機會(huì )。在路途中，她扮成男裝結識了志同道合的梁山伯。兩人同起同臥，詩(shī)詞歌賦，共度了三年的同窗生活。在這個(gè)過(guò)程中，祝英臺漸漸地愛(ài)上了梁山伯。然而，他們的相愛(ài)卻受到了門(mén)第觀(guān)念的阻礙?；钪?zhù)的時(shí)候他們無(wú)法在一起，于是他們選擇了死亡。電影中的彩蝶翩翩起舞，象征著(zhù)他們對自由的渴望。最終，他們解脫了束縛，可以永遠在一起舞蹈。這部電影通過(guò)動(dòng)畫(huà)的形式將梁山伯與祝英臺的故事呈現給觀(guān)眾，給人一種全新的視覺(jué)體驗。同時(shí)，影片對于愛(ài)情和社會(huì )觀(guān)念的描繪也讓人深思。梁山伯與祝英臺的愛(ài)情被門(mén)第觀(guān)念所束縛，他們的選擇雖然悲傷，卻也是對自由和愛(ài)情的追求?？傊?，這部電影以其獨特的表現手法和深刻的主題，讓觀(guān)眾在欣賞動(dòng)畫(huà)的同時(shí)也能思考人性和社會(huì )的問(wèn)題。

作為中國民間傳統文化的代表作之一，《梁山泊與祝英臺》堪稱(chēng)一代經(jīng)典，而這部由上海美術(shù)電影制片廠(chǎng)與 臺灣中影公司合作的動(dòng)畫(huà)版，雖然做出了一些努力與嘗試，卻也依然只是一部畫(huà)虎不成反類(lèi)犬的作品。
　　
　　本片最大的亮點(diǎn)，無(wú)疑是音樂(lè )。小提琴協(xié)奏曲《梁?！纷髡哧悇傊谱鞯呐錁?lè )與蕭亞軒、劉若英演唱的兩首主題曲很好地融入了影片之中，再加上擔任音樂(lè )企劃的著(zhù)名音樂(lè )制作人姚謙的加盟，使本片配樂(lè )不但透出了濃郁的中國古典味道，也融合了流行音樂(lè )的現代風(fēng)格，為整部影片增色不少。
　　
　　在美術(shù)方面的表現，這部動(dòng)畫(huà)可以說(shuō)是差強人意。作為資深動(dòng)畫(huà)導演，蔡明欽對鏡頭與顏色的控制還算出色，但原畫(huà)設計了無(wú)新意，部分背景效果更是粗糙有如FLASH，讓人十分懷疑兩百萬(wàn)美金的投資都花到了哪里。祝英臺的人物設定被指抄襲美版花木蘭已是眾人皆知，而兩位主角與諸位配角的造型風(fēng)格相差太大，也難免讓人產(chǎn)生強烈的不協(xié)調之感，再加上“河邊相會(huì )”的場(chǎng)面明顯是在模仿日本著(zhù)名游戲《最終幻想10》的過(guò)場(chǎng)動(dòng)畫(huà)（此外還有許多被觀(guān)眾懷疑有模仿嫌疑的場(chǎng)景，就不一一列舉了），越發(fā)降低了本片的美術(shù)水準。
　　
　　而本片最為人詬病的，無(wú)疑是故事情節。古典題材的改編說(shuō)容易也容易，說(shuō)難也難，本片的原作改寫(xiě)號稱(chēng)是“主要情節遵循原作，加入一些時(shí)尚元素”，但既沒(méi)學(xué)會(huì )徐克《小倩》和好萊塢《花木蘭》中拿靈牌當手機、用熊貓送急件等情節在細節上的活潑創(chuàng )新，也沒(méi)學(xué)會(huì )日式動(dòng)畫(huà)對主題的深入挖掘，空有一具新瓶裝舊酒的軀殼，劇本卻既無(wú)原作的含蓄優(yōu)美，也無(wú)真正意義上的創(chuàng )新。而在某些情節的鋪設與安排上更是莫名其妙，從祝英臺對著(zhù)無(wú)人把守的大門(mén)又敲又打，到梁山泊沒(méi)來(lái)由的一句又一句“我們不是約好了的嗎”，再到馬太守的突然“改邪歸正”以及其后與他的角色身份嚴重不符的長(cháng)篇說(shuō)教，簡(jiǎn)直突兀到了邏輯不通的地步。而既然影片的劇本如此薄弱，既表達不了創(chuàng )新也傳承不了古典，美術(shù)和音樂(lè )再優(yōu)秀，也是回天無(wú)力。
　　
　　雖然在我們都還沒(méi)出生的年代，國產(chǎn)動(dòng)畫(huà)有過(guò)影響了宮崎駿的《白蛇傳》，有過(guò)水墨動(dòng)畫(huà)，有過(guò)《大鬧天宮》，但這些年來(lái)中國動(dòng)畫(huà)雖然一直嚷著(zhù)要振興，真正出息了的卻也沒(méi)見(jiàn)幾部。魚(yú)與熊掌不可兼得，顛覆與傳統亦如是，還沒(méi)學(xué)會(huì )爬就想跑得叫好又叫座，只會(huì )落得口碑和票房皆慘敗的下場(chǎng)，倒不如專(zhuān)注于所長(cháng)，才可能另得發(fā)展，別有洞天。

這篇影評有劇透