《流入山谷》是一部融合了愛(ài)情和驚悚元素的電影。故事發(fā)生在一個(gè)油站，主人公哈蘭是一名年輕的工作人員，他熱衷于牛仔文化，并經(jīng)常穿著(zhù)牛仔裝扮。盡管他受到了很多人的嘲笑，但是少女托博對他產(chǎn)生了興趣，二人之間逐漸陷入了愛(ài)情之中。哈蘭隨后跟隨托博來(lái)到她家所在的小鎮，這里住著(zhù)托博的父親韋德和弟弟羅尼。韋德對哈蘭持有排斥的態(tài)度，而羅尼則在父親的壓抑下成長(cháng)，個(gè)性敏感內向。哈蘭成為了羅尼的精神支柱，他們經(jīng)常一起外出騎馬射槍。然而，隨著(zhù)故事的發(fā)展，哈蘭的神秘身份逐漸被揭示，他與托博家庭的矛盾也逐漸升級。最終，悲劇發(fā)生了，一切變得不可收拾?！读魅肷焦取吠ㄟ^(guò)展現愛(ài)情、家庭矛盾和悲劇的故事，引發(fā)觀(guān)眾對人性和命運的思考。影片中的角色形象鮮明，情節緊湊扣人心弦。愛(ài)德華·諾頓、埃文·蕾切爾·伍德等演員的精彩表演更是為影片增添了不少看點(diǎn)。這部電影既能滿(mǎn)足觀(guān)眾對愛(ài)情的渴望，又能帶給觀(guān)眾緊張刺激的驚悚體驗，絕對是一部不容錯過(guò)的佳作。

這篇影評可能有劇透

當愛(ài)德華諾頓無(wú)辜的微鼓著(zhù)嘴做無(wú)助狀的時(shí)候，我差一點(diǎn)就相信這片子是部純粹的愛(ài)情片，然后他就開(kāi)槍打了女主角，在和電影里的他同時(shí)shock了一分鐘后，我嘆息，他演的果然還是一個(gè)變態(tài)啊。沒(méi)幾分鐘他又拐走了人家的弟弟，我想，他還是一人販。然后女主角的爸爸找出他的檔案說(shuō)他還因搶劫坐過(guò)牢，我于是就迷惑了，他到底是一個(gè)騙子呢還是一個(gè)神經(jīng)病呢？還是兩者都是？然后電影演到諾頓在逃亡中的某天清晨醒來(lái)發(fā)現自己置身于他日思夜想的200年前的西部，我才恍然大悟，這其實(shí)是一個(gè)穿越的故事。

我看的上一個(gè)穿越的故事大約就是休杰克曼的《穿越時(shí)空愛(ài)上你》。那部戲的唯一看點(diǎn)就是休杰克曼對“白馬王子”四個(gè)字盡職的演示，不過(guò)現在想來(lái)，倒是讓我注意到相較于國內鋪天蓋地的“夢(mèng)回XX"，西方人似乎更喜歡設想古人來(lái)到現代都市中的情形。像兩條不甚快樂(lè )的魚(yú)A魚(yú)B，魚(yú)A看著(zhù)桌上的百科全書(shū)想：幾時(shí)放條書(shū)里的古代魚(yú)到缸里改變一下現有的沉悶生活。而魚(yú)B想：為什么不把整缸水和其他魚(yú)、水草以及微生物全部換掉？

所以我不喜歡回到古代的“穿越”故事，原因一：我自認尚未絕望（或者清醒？）到魚(yú)B的程度。原因二更簡(jiǎn)單，如果你在科技發(fā)達，信息暢通的21世紀是一個(gè)倒霉的f!cking loser, 我不認為這種狀況會(huì )因為你回到大清帝國或者大唐盛世有所改變?？上覀儫o(wú)法穿回過(guò)去，這個(gè)觀(guān)點(diǎn)無(wú)法被證實(shí)或推翻，所幸就像YY本身只在乎快感不需要邏輯一樣，無(wú)數的穿越故事如漢堡包一樣被吞蝕排泄，在魚(yú)B的身體里除了熱量，什么都沒(méi)有留下。所以很長(cháng)的時(shí)間我都覺(jué)得穿越不過(guò)是件無(wú)傷大雅的小事，頂多有點(diǎn)幼稚，直到諾頓先生開(kāi)始以他的方式探討這個(gè)話(huà)題。

電影中諾頓演的哈蘭在現代過(guò)著(zhù)西部牛仔式的生活，影片的前半部分很公式的展現了一個(gè)男人作為一個(gè)古人生活以及一個(gè)女孩遇見(jiàn)一個(gè)古代男人的諸多好處。女孩陰霾暴躁的青春期因完全牛仔化的哈蘭而注入了新鮮的空氣，就像馮小剛在《甲方乙方》中推出的好夢(mèng)一日游一樣，哈蘭帶你進(jìn)入消失已久的牛仔生活，提供牛仔全方位的愛(ài)情套餐，更劃算的是完全免費且無(wú)時(shí)間限制。然后如所有的電影一樣，故事需要戲劇化，冷酷的父親誓要拆散戀人，牛仔的攻略書(shū)上寫(xiě)著(zhù)應帶女主角遠走高飛，而享受了半部電影的女主角此時(shí)發(fā)現自己雖不喜歡所生活的魚(yú)缸，但將魚(yú)缸全盤(pán)換水也沒(méi)有必要。于是在女主角聽(tīng)見(jiàn)鬧鈴聲準備醒來(lái)時(shí)，牛仔先生拉住她的手告訴她這個(gè)夢(mèng)不能中途退出，愿不愿意都得一夢(mèng)到底。女主很莫名的問(wèn)為什么我不能從自己的夢(mèng)里醒來(lái)？牛仔先生深情的說(shuō)：親愛(ài)的，因為這不是你的夢(mèng)，而是我的夢(mèng)呀。

哈蘭在那天早上置身于自己朝思暮想的西部，像一個(gè)形狀奇怪的拼圖終于找到了自己所歸屬的畫(huà)，他不會(huì )注意到架在一旁的攝像機，因為這種真實(shí)的體驗將他最后一點(diǎn)屬于現代的人格剝離去，他如牛仔一樣在他的獨角戲里完成了最后的謝幕演出——像一個(gè)牛仔一樣在槍?xiě)鹬兴廊?。我于是明白他不是變態(tài)騙子或者殺人犯，他才是那只生活在魚(yú)缸里不快樂(lè )的金魚(yú)B，只是其他魚(yú)把YY當消遣，而他把YY當生命。至于究竟是他自愿用YY填滿(mǎn)他空虛的人生，還是YY本身就具有吞噬人心的邪惡屬性，大約就像先有雞還是先有蛋的問(wèn)題一樣撲朔迷離，但總之過(guò)量服用YY這種精神鴉片的危險還是清晰的暴露出來(lái)，雖然我不認為諾頓有拍教育片的意思。

愛(ài)德華諾頓永遠都能將故事捏成屬于他自己的形狀，我有時(shí)總覺(jué)得他是很挑釁的在跟你說(shuō)故事，你說(shuō)出某個(gè)行為A，如白日做夢(mèng)，他便將此行為放大到極致，然后你說(shuō)，行了我明白了，他又繼續將其由極致發(fā)揮到變態(tài)的水準。然后他就邪惡的揚起嘴角：那么你能將白日夢(mèng)做到怎樣的地步？


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