《亡魂復活》是一部動(dòng)作冒險電影，講述了一位殺手為了報仇雪恨而與黑幫斗爭的故事。電影注重動(dòng)作場(chǎng)面的設計，每一場(chǎng)戲都緊張刺激。主角的身手不凡，每一次出手都讓觀(guān)眾過(guò)癮。故事情節緊湊扣人心弦，觀(guān)眾隨著(zhù)主角的行動(dòng)一直保持緊張感。同時(shí)，電影通過(guò)精心的布景和攝影營(yíng)造出黑暗危險的氛圍，讓觀(guān)眾更加投入到電影的世界中。如果你喜歡緊張刺激的電影，那么這部電影絕對不容錯過(guò)。

上周四，我有幸在我們偉大祖國最高級的電影殿堂——中國電影資料館藝術(shù)影院觀(guān)賞了一部非常優(yōu)秀的美國影片——《亡魂復活》Wake of Death。

這部影片由著(zhù)名的比利時(shí)影星尚格云頓和中國香港影星任達華聯(lián)袂主演。劇情涉及了當代美國社會(huì )諸多層面和現象，尤其劇中一部分關(guān)于在美華裔現狀的描述，更值得我們深思。

故事大綱粗看起來(lái)，非常簡(jiǎn)單：任達華飾演的香港黑幫分子孫泉（？）組織華人偷渡到美，同時(shí)從事毒品運輸。他殺害妻子的時(shí)候，正好被女兒瑾（？）發(fā)現。瑾陰差陽(yáng)錯地通過(guò)父親的偷渡船來(lái)到美國。此偷渡船被美國移民當局截獲，一名由華裔夫婦收養的移民局白人女官員Cynthia出于同情而把瑾帶回家收留。不料卻引火燒身，孫泉尾隨而來(lái)，而他在美國的合作伙伴正是這位女官員的頂頭上司。在后者的出賣(mài)下，Cynthia及其養父母都被任的一伙黑幫殺死。瑾和Cynthia的兒子僥幸逃脫。Cynthia的丈夫Ben（尚格云頓）是一位美國當地的黑社會(huì )分子，愛(ài)妻和岳父母的慘死，令他怒不可遏，偕同死黨展開(kāi)了血淋淋的報復。最終孫泉及其匪幫被Ben和朋友們殲滅。

這樣的劇情，似乎非常庸俗陳舊，然而統觀(guān)全片，編導演顯然另有深意，借用二流商業(yè)電影的外殼，致力于表現人生荒誕無(wú)常的存在主義哲學(xué)思考，在創(chuàng )作上和精神上與20世紀戲劇大師貝克特、尤奈斯庫等一脈相承。用暴力、黑幫、仇殺、偷渡、性虐待、汽車(chē)追逐等黑暗的商業(yè)電影元素進(jìn)行了一次大膽的“拼貼”，充分展現出后工業(yè)社會(huì )中人們虛無(wú)、迷惘、信仰缺失的精神迷局。

本片最大的特點(diǎn)在于邏輯的失位，通過(guò)匪夷所思的情節設置、完全不合情理的劇情推進(jìn)、劇中人沒(méi)有由頭的行為和選擇，營(yíng)造出一種強烈的荒謬感?！昂锨楹侠怼痹谶@部電影里被徹底地顛覆和拋棄，原因隨后而來(lái)的不是后果，而結果的產(chǎn)生，完全找不到其緣由。

為了配合荒唐的劇情，自然需要荒唐的角色。而本片通過(guò)刻畫(huà)人物來(lái)表現主題也是相當成功的，我們能看到所有的角色，都在編劇和導演的精心安排下，突兀、唐突、生硬、詭異成為他們一致的特點(diǎn)，說(shuō)著(zhù)不知所云的話(huà)，做著(zhù)莫名其妙的事，沒(méi)頭沒(méi)腦地出現，離奇古怪地消失。但是顯然，這些安排都意有所指，另有深意。

比如我們能看到尚格云頓的幾位朋友，前一分鐘還是正義凜然之士，后一分鐘就變成漢尼拔博士一般嗜血變態(tài)的虐待狂，再過(guò)一分鐘就稀里糊涂的命喪黃泉。這就立體地展示了黑幫人物的個(gè)性和命運：獨特的道德觀(guān)、暴力的施加者和承受者。又如偵辦的警官，甫一登場(chǎng)就高深莫測地和尚格云頓等人打機鋒，體現出一種在本片人物身上難得一見(jiàn)的冷靜和正常，以及推動(dòng)劇情轉折的關(guān)鍵作用，結果沒(méi)想到，三五分鐘之后這位警官就在華裔黑幫的槍口下一命嗚呼。既淋漓地折射出人生的無(wú)常（本片的主題），又狠狠地顛覆了觀(guān)眾的慣性思維。

當然，其中最關(guān)鍵的角色正是由任達華詮釋的黑幫首領(lǐng)孫泉。他沉默寡言，心狠手辣。偶爾開(kāi)口，要么猙獰可怖，要么說(shuō)些中國人也聞所未聞一籌莫展的“東方哲理”。時(shí)長(cháng)僅80多分鐘的本片還先后幾次展示他的健碩體格和他練習太極拳（或類(lèi)似的拳法）的凜凜威風(fēng)。然而，仔細考量，他在本片中兩次出手，殺死的都是完全沒(méi)有反抗能力的女性：其一為出其不意，其二則是被害者的手腳被制于人。而本片末尾，觀(guān)眾們期待他能和尚格云頓有一場(chǎng)針尖對麥芒的生死肉搏戰時(shí)，他卻一招未出，立斃了事——當然這大概正是導演反高潮、反傳統的高妙戲劇手段。

孫泉這個(gè)角色，容易被忽視成為一個(gè)符號化的、臉譜化的、設定極其拙劣的反面人物。然而，其實(shí)我們認真考察之后，能夠從他徹底無(wú)稽的言行后面，看到一個(gè)心碎的愛(ài)人和父親的靈魂。他之所以下手殺害剛剛纏綿完畢的妻子，就因為她聲稱(chēng)“我要離開(kāi)你”。孫泉聽(tīng)后有短暫的疑惑（此刻任達華的表演可謂絲絲入扣，表情轉換微妙異常，堪稱(chēng)斯坦尼斯拉夫斯基表演學(xué)派的范例），旋即轉身用利刃割斷了愛(ài)人的咽喉。

正在此刻，放學(xué)歸來(lái)的女兒目睹了這一切，巨大的驚恐之下，她扭頭就跑。隨后，孫泉開(kāi)始了翻洋越海的尋女大搜索，甚至不惜大下殺手，導致下屬們像莊稼收割一樣地被Ben和朋友大量殺傷，黑幫交易功虧一簣。一直逃離的瑾，直到父親被Ben擊斃之時(shí)，才滿(mǎn)目驚愕地出現。任達華在此時(shí)的表演登峰造極，臨死一剎那，他看著(zhù)女兒，分明表現出一種歉疚而釋然，混合了依依不舍而又宿愿得償的復雜情緒。

看到這里，觀(guān)眾終于明白，孫泉一直決意尋死。對女兒的找尋本來(lái)不必大張旗鼓，但他卻用不顧一切鋌而走險的方式，無(wú)所不為，大開(kāi)殺戒，從而刻意樹(shù)敵，以期能夠假借在智慧和武力上都值得一戰的敵人之手而速死——至少通過(guò)各種歇斯底里的暴戾行徑能夠沖淡愛(ài)情之傷和思子之痛。當他臨終前見(jiàn)到女兒健康安全之后，終于得以安息。

根據弗洛伊德以降的精神分析理論和當代文學(xué)戲劇界廣泛采納的人物“冰山一角”處理辦法，從影片著(zhù)墨不多的一些細節我們可以推斷出：孫泉是個(gè)孤兒，從小缺乏親情溫暖（父母有可能出于某些諸如偷渡到美國等原因將其遺棄），盡管已是縱橫港美兩地的黑道大佬，當愛(ài)人（縱然已經(jīng)和自己誕下了乖巧伶俐的女兒）打算和自己分手時(shí)，他決意以結束愛(ài)人的性命這種極端的方式進(jìn)行挽留。而當看到女兒的誤解和恐懼之時(shí)，他立即想起了身為父親的職責。他幾乎動(dòng)用了一切力量來(lái)找回女兒。這種行為顯然一方面是對親子之情的饑渴，另一方面則是對自己父母行為的反動(dòng)和補償。而當他的手下們縱情荒淫的時(shí)候，他則過(guò)著(zhù)苦行僧一般的生活，煉體煉氣。而他和手下殺害Cynthia及其養父母的行為，也分明可以找到合理的動(dòng)機：他把這兩位華裔老人視為拋棄自己的父母，為了懲戒他們，因此授意殺害（注意：不是自己動(dòng)手），而自己親自動(dòng)手剝奪其生命和幸福的，則是替代自己享受天倫之樂(lè )的Cynthia。導演用種種細節，精心組織了這條“暗線(xiàn)”，用心可謂良苦。

此外，從片名和劇情來(lái)看，本片都與著(zhù)名獨立導演吉姆·賈木許的《離魂異客》（Dead Man）有一種呼應：散漫荒誕的劇情，迷失的主角，突如其來(lái)而又層出不窮的變故和死亡等等。然而不同的是，后者的詩(shī)體結構容易讓觀(guān)眾昏昏欲睡，而本片聒噪狂亂的黑幫動(dòng)作片解構主義則能讓人留在影院里——如果沒(méi)有因為覺(jué)得拙劣下作而抓狂離開(kāi)的話(huà)。


附記：資料館的放映也為本片增色不少：一開(kāi)始字幕和聲畫(huà)不對應（提前了若干分鐘），因此觀(guān)眾只好一直提前了解劇情，就在大家快要難以忍受的時(shí)候，突然，畫(huà)面從16:9的寬銀幕格式變?yōu)?:3的傳統格式，字幕不合的情況也隨之消失。這種近乎行為藝術(shù)的變故，分明透出一種嘲弄消解的游戲意味，既是對廣大英語(yǔ)聽(tīng)力不佳的中國影迷如我者的嘲笑，實(shí)在也是和先鋒詭譎的本片相得益彰的一大巧合。

這篇影評有劇透