《高更：愛(ài)在他鄉》是一部以傳記和愛(ài)情為主題的電影。故事發(fā)生在19世紀末的巴黎，講述了后印象派大師保羅·高更在追尋自由和真實(shí)的藝術(shù)道路上的故事。高更對文明社會(huì )的虛偽感到厭倦，他決定離開(kāi)家人和巴黎的藝術(shù)圈，來(lái)到南太平洋的大溪地尋找原始的生活和創(chuàng )作環(huán)境。在大溪地，高更結識了當地的毛利人，并與一個(gè)原住民女孩德胡拉發(fā)展出一段特殊的關(guān)系。他們之間的感情逐漸復雜化，形成了一個(gè)三角戀。高更在島上經(jīng)歷了經(jīng)濟上的困境和精神上的孤獨，但他依然堅定地追尋自己的藝術(shù)夢(mèng)想。在大溪地的叢林深處，高更找到了他靈感的源泉。他通過(guò)畫(huà)筆表達了對原始世界的向往和對自然的熱愛(ài)，創(chuàng )作出了許多標志性的作品。他的畫(huà)作充滿(mǎn)了生命力和獨特的風(fēng)格，展現了他內心深處的情感和掙扎?！陡吒簮?ài)在他鄉》是一部感人至深的電影，它展現了一個(gè)藝術(shù)家追求真實(shí)和自由的故事。電影通過(guò)美麗的畫(huà)面和動(dòng)人的音樂(lè )，帶領(lǐng)觀(guān)眾進(jìn)入高更的藝術(shù)世界，讓人們感受到他的勇氣和創(chuàng )造力。同時(shí)，電影也揭示了人類(lèi)情感的復雜性和對未知世界的渴望。這部電影將給觀(guān)眾帶來(lái)一場(chǎng)充滿(mǎn)詩(shī)意和魅力的藝術(shù)之旅。

此前剛剛寫(xiě)完一本關(guān)于塔希提的長(cháng)篇小說(shuō)，其中還捎帶寫(xiě)到了高更在那里的經(jīng)歷，原本對這部電影是頗為期待的?？上Э赐暌院?，難免有點(diǎn)失望，感覺(jué)影片把一個(gè)追求創(chuàng )造性的畫(huà)家生活，寫(xiě)成了一段平庸的“三角戀”。

高更在塔希提的生活經(jīng)歷是怎樣的呢？先看看我的小說(shuō)中的這幾段描述吧：

1891年4月初，法國著(zhù)名畫(huà)家保羅·高更（Paul Gauguin）在家人離開(kāi)后，啟程來(lái)到塔希提島，住在距首都帕皮提40公里處的一個(gè)村莊里。在這里，他從當地毛利人的身上找到了創(chuàng )作靈感，與當地女人的愛(ài)情也滋潤了他的情感，他創(chuàng )作了一批具有塔希提風(fēng)味的畫(huà)作?？上м讚纳詈蛺廊说慕】禒顩r困擾著(zhù)他，讓他難以為繼。1893年8月，身無(wú)分文的他不得不返回法國馬賽，繼承了叔叔的遺產(chǎn)。

然而，巴黎的生活仍然令他厭惡，他的作品拍賣(mài)也非常讓人失望，這促使他決定重返塔希提島。1895年3月，他再次告別巴黎，前往塔希提，從此沒(méi)有再回歐洲。在這里，他的生活也充滿(mǎn)苦痛和煩惱。轉年4月，他腿部的舊傷復發(fā)，不堪忍受的痛苦讓他持續不斷地產(chǎn)生了絕望的念頭。到1898年，貧困、失望和精疲力竭嚴重摧毀了他的精神和心靈，加上不堪歐洲人的蔑視，這年2月14日情人節這天，他干脆服毒自殺，幸而被人發(fā)現，送進(jìn)醫院救治，并進(jìn)行恢復治療。到1900年3月，高更因貧病交瘁，已經(jīng)無(wú)法拿筆作畫(huà)了。在塔希提居住期間，他也卷入了島上出現的那場(chǎng)反華浪潮，曾貼出布告，提出要組織集會(huì )“討論阻止華人入侵的辦法”。

1901年，高更離開(kāi)塔希提島前往馬克薩斯群島。有些可悲的是，1903年3月13日，他由于想保護土著(zhù)人的利益，遭到憲兵吉施奈依的誹謗和非難，因此被法國殖民當局判處3個(gè)月監禁，罰款500法郎。不服判決的高更想要上訴，卻籌集不到去申訴的路費，處境出奇地悲慘。結果是，在這年5月8日上午11點(diǎn)，身處監禁中的保羅·高更不幸去世，在畫(huà)架上留下一幅尚未完成的風(fēng)景畫(huà)，畫(huà)名是《雪中的布列塔尼村莊》。

以上就是我的小說(shuō)中對高更在塔希提生活的一個(gè)概括性描述，顯然，從這里可以看到，高更在塔希提值得講述的故事不少，不只是單純一個(gè)愛(ài)情故事。

也許導演或編劇認為只有寫(xiě)這么一段“三角戀”才有所謂看點(diǎn)，其實(shí)，這是回避了塔希提婚戀生活的真實(shí)情景。實(shí)際上，片中的女主“德胡拉”應該是一個(gè)綜合形象，也就是說(shuō)，高更當初在島上，并不是只找了這樣一個(gè)女子成婚，“德胡拉”是高更交往過(guò)的諸多當地土族女子的“合成體”。事實(shí)上，當地土族女子性情開(kāi)放，與眾多男子交往，并不在乎貞節。倒是有好事者，真的去深挖了高更當年的模特，找到了與畫(huà)中女子相似的真人。

疑似高更所畫(huà)的真實(shí)人物

其實(shí)，我是很想知道高更怎么去創(chuàng )作那幅名作 《我們從哪里來(lái)？我們是什么？我們往哪里去？》的 ，可惜電影沒(méi)有提供任何這方面的情節。片中說(shuō)到畫(huà)畫(huà)，基本也就是高更讓德胡拉擺個(gè)姿勢，或者看到德胡拉某個(gè)姿態(tài)，就開(kāi)始畫(huà)她，并沒(méi)有去講述高更畫(huà)某幅畫(huà)時(shí)有過(guò)怎樣的想法或追求。這樣，我們基本看不出高更作為“畫(huà)家”的存在，而只是作為一個(gè)苦逼“丈夫”的存在?？纯聪旅孢@幅畫(huà)，可知高更并非只畫(huà)了“德胡拉”一個(gè)女人，而是畫(huà)了好些不同的當地女人，這其中還體現了當地文化、宗教對他的影響，可在電影中，卻都看不出來(lái)。

《我們從哪里來(lái)？我們是什么？我們往哪里去？》

還要吐槽的就是，德胡拉從頭至尾基本就沒(méi)什么戲，絕大多數時(shí)間都是趴在床上。這個(gè)女人有什么喜好、什么性格、什么故事，可說(shuō)都看不到，她的存在，就是作為高更的“模特”，頂多最后有點(diǎn)無(wú)聊、寂寞，便跟當地男人產(chǎn)生了感情。

此外，片中對塔希提生活的展示，也僅僅是一些風(fēng)景，缺乏展現那里的風(fēng)俗、宗教等方面內容，這也讓我感覺(jué)有些失望，估計是編劇對那里的生活并不熟悉，不知道如何去編故事。甚至就是畫(huà)家如何畫(huà)畫(huà)，如何用筆、用顏料等等，也很少展示。顯然，按現在的方式拍，是很難拍出畫(huà)家的神韻的。

當然，男主文森特-卡索的表演還是非常投入、認真的，將高更的窮愁潦倒展現得非常真實(shí)。片尾的音樂(lè )也非常棒，值得觀(guān)眾把字幕看到結尾再起身離開(kāi)。

這篇影評有劇透