《歌聲不絕》是一部充滿(mǎn)音樂(lè )與激情的電影。主角BV（瑞恩·高斯林飾）是一個(gè)對音樂(lè )充滿(mǎn)夢(mèng)想的年輕人，為了實(shí)現自己的音樂(lè )理想，他決定與超級制作人庫克（邁克爾·法斯賓德飾）合作。菲耶（魯妮·瑪拉飾）是庫克的女友兼助理，她與BV之間逐漸產(chǎn)生了吸引力。盡管菲耶與庫克一直保持著(zhù)開(kāi)放式的戀愛(ài)關(guān)系，但BV的介入仍然讓庫克感到不快。最終，這個(gè)三角關(guān)系走向了瓦解。BV與名叫阿曼達（凱特·布蘭切特飾）的富婆走到了一起，菲耶則在女同性戀者佐伊（貝納尼絲·瑪爾洛飾）身上尋找了寄托，而庫克則與羅蘭（娜塔莉·波特曼飾）結為夫妻?！陡杪暡唤^》通過(guò)展現這一群人的情感糾葛，揭示了音樂(lè )產(chǎn)業(yè)的殘酷和競爭。影片中的音樂(lè )扣人心弦，給觀(guān)眾帶來(lái)了一種獨特的觀(guān)影體驗。演員們的精湛表演也為電影增添了不少亮點(diǎn)?？偟膩?lái)說(shuō)，《歌聲不絕》是一部充滿(mǎn)音樂(lè )和情感的電影，它引人入勝的劇情和精彩的音樂(lè )將讓觀(guān)眾沉浸其中，久久不能忘懷。

如果你在兩個(gè)小時(shí)之內，并沒(méi)有在碎片化的剪輯、實(shí)驗性音效和導演特侖蘇（北緯40度世界公認的“黃金產(chǎn)毒奶帶喲）完全不屌觀(guān)眾的鏡頭語(yǔ)言中沉沉睡去，大概還是能獲得一些精神層面的啟迪和思考。情節線(xiàn)其實(shí)很簡(jiǎn)單，故事梗概先按，在人設部分會(huì )有大量劇透。1. 人設與表演導演完全不想讓演員有什么突破，演好老路子就可以。于是法鯊還是一個(gè)性癮患者，和Shame里不同的是還有一段比較純真的愛(ài)戀，并且結婚，雖然最后因為放蕩的性行為逼瘋了信教的傳統德州妻子；于是高司令還是那個(gè)愛(ài)情失意的音樂(lè )家，不同的是他并沒(méi)有什么事業(yè)追求，最后為了追求淳樸的愛(ài)情和生活變成了工人；于是魯妮瑪拉還是那個(gè)看上去純真實(shí)際上內心騷動(dòng)的路人女孩，劈腿、玩3P、當拉拉，最后莫名其妙地也和最開(kāi)始的原配高司令放歸鄉野。表演方面無(wú)功無(wú)過(guò)，但是導演和演員之間仿佛有一種默契的感知。四位主演貢獻了很多堪比現代藝術(shù)短片一樣神叨叨的演出，很多片段可以直接放到MoMA播放也毫無(wú)違和感。個(gè)人很喜歡高司令和癱瘓父親的一場(chǎng)戲，真摯到超過(guò)愛(ài)樂(lè )之城所有技術(shù)性表演，也為這個(gè)人物的轉變提供了有力的依據；相比之下魯妮瑪拉的轉變令人措不及防，明明是個(gè)內心騷動(dòng)的小婊砸，卻突然愿意當農婦。對于故事的結尾，剛看的前十分鐘深深反感，不知道為何特侖蘇要給這樣一個(gè)收尾。不過(guò)既然導演拋出了這樣一個(gè)生活狀態(tài)的困局，給出一種解決辦法也無(wú)可厚非，畢竟他就是不屌觀(guān)眾。2. 情節與鏡頭情節很簡(jiǎn)單。從最開(kāi)始的三角戀為起點(diǎn)，魯妮瑪拉乖巧下的躁動(dòng)、法鯊衣冠下的禽獸、高司令溫暖下的缺心眼兒，都在這段三家關(guān)系中合理共存。接著(zhù)三人分道揚鑣，出軌的一方克制、一方移情，事業(yè)伙伴由于志向不和不歡而散，情侶也因為黑暗的過(guò)往曝光而分手。三人各自找了另外三人，延續著(zhù)他們青年時(shí)期的病癥，法鯊逼死了妻子、高司令因為媽寶姐弟戀失敗、魯妮瑪拉的拉拉戀也淡了散了。最后法鯊愧疚，原配二人返璞歸真，緊貼大地?！白畛林氐呢摀瑫r(shí)也是一種生活最為充實(shí)的象征，負擔越沉，我們的生活也就越貼近大地，越趨近真切和實(shí)在?！弊詈蟾咚玖顫M(mǎn)身塵土，躺在田埂上的畫(huà)面，讓人印象深刻。因為碎片化的剪輯方法，我們很難知道具體的時(shí)間軸上發(fā)生的事情，一切都變得模糊；大量的手持鏡頭極限地靠近演員，讓我們的感官體驗更加真實(shí)；結構上有些長(cháng)段落的演出被分別剪入敘事中，不僅削弱了故事的線(xiàn)性結構，而且營(yíng)造了現代人類(lèi)在生存中永恒存在的彳亍感。3. 配樂(lè )與音效最讓我佩服的是倔強的弦樂(lè )，在若干個(gè)短鏡頭中強行中和了一發(fā)，本來(lái)令人不安的頻率被串起，弦樂(lè )成為讓人平靜的白噪聲。另外，在聲效處理方面也非常專(zhuān)業(yè)，雖然剪輯讓整部電影的可看性下降很多，但是音樂(lè )使得這種個(gè)人風(fēng)格變得易于接受。片中大量使用獨白，中等段落的語(yǔ)言敘述也讓碎片的鏡頭成為他們生活中攫取的片段。生存狀態(tài)這種東西太有哲學(xué)意味了，這是特侖蘇的長(cháng)處，也是讓很多觀(guān)眾覺(jué)得不安的地方：明明故事線(xiàn)那么簡(jiǎn)單，主人公都是渣男賤女，為什么要如此裝逼。其實(shí)特侖蘇的想法很簡(jiǎn)單，他不想讓人去單純看一個(gè)故事，而是去體驗、理解、經(jīng)歷一些人類(lèi)共同的陰暗面瞬間。因為不說(shuō)不代表不存在，世界上的鬼猶如此，人心里的鬼，有是連最親近的人都難以察覺(jué)。社會(huì )對人的約束從來(lái)不曾減少，而人對內心自我探索的好奇心并不會(huì )因此減少半分。貪欲、性癮、歡念、暴力；吃飯、喝酒、抽煙、嫖賭；人的罪惡從不會(huì )因為社會(huì )的進(jìn)步而減輕。人性本惡。這是我們的生存狀態(tài)，是本能。從歌到歌，就是從這一秒的欲念，到下一秒的欲念。特侖蘇提出的方法看來(lái)黑色幽默，也有過(guò)半百之人的人生智慧。