《破碎之城》是一部驚悚犯罪片，劇情扣人心弦。故事講述了一名備受尊敬的紐約警察因為一次追捕殺人犯的行動(dòng)而被迫離開(kāi)警局。七年后，他回歸以私家偵探的身份，被市長(cháng)雇傭揭露妻子的情夫。然而，調查的過(guò)程中，他發(fā)現背后隱藏著(zhù)更大的陰謀和黑幕。這部電影充滿(mǎn)了懸疑和緊張的氛圍，演員的表演也非常出色。如果你喜歡驚悚犯罪類(lèi)型的電影，那么《破碎之城》是一部值得一看的電影。

  正在糾結自己如今的觀(guān)影品味已經(jīng)和《火龍年代》這樣的都市黑色電影脫節了，畢竟是上世紀的小眾作品，舊的先鋒是如今的陳舊，所以尚能接受這種窘境。但是如果一部今年年初剛剛上映的商業(yè)向都市黑色電影，而且隸屬于主流，卻直接讓我的兩小時(shí)觀(guān)影之旅成了喝白開(kāi)水般的無(wú)味，那就確實(shí)值得深思了。最糟糕的是，喝著(zhù)喝著(zhù)，我發(fā)現這杯水根本就是幾升極度稀釋的尿而已。
  電影講了一個(gè)《紙牌屋》和達希爾哈米特或者雷蒙德錢(qián)德勒的任何一篇小說(shuō)雜交混合后的故事。馬克沃爾伯格一副山姆斯派德的派頭，連辦公室的人力資源與布局都極力同斯派德或者菲利普馬洛的相似。但是，沃爾伯格顯然沒(méi)有亨弗萊鮑嘉的狠和智，除了勇之外就只能傻傻的被別人利用來(lái)利用去，最后雖然一番自我救贖，但還是把自己送進(jìn)了局子，完全沒(méi)有斯派德的全身而退那么瀟灑。水準極不穩定的艾倫休斯似乎是想展示自己駕馭黑色電影和政治驚悚劇兩大類(lèi)型的“非凡能力”，但出來(lái)的效果實(shí)在是無(wú)法直視。影片冗長(cháng)沉悶的前半部分漫不經(jīng)心的交代了海報上的沃爾伯格和克勞兩個(gè)人的背景和聯(lián)系，似乎是在向觀(guān)眾解釋這兩位巨星確實(shí)是該片的主演，即使在成片中看來(lái)他倆比任何一個(gè)醬油客都還不在狀態(tài)。然后，隨著(zhù)劇情的發(fā)展，沃爾伯格開(kāi)始了關(guān)于克勞妻子出軌問(wèn)題的調查，誰(shuí)都知道沃爾伯格會(huì )被陷害，所以休斯干脆是幾乎放棄了調查這條線(xiàn)的復雜性，改為了拿情感紛爭來(lái)調味，結果是沃爾伯格和女友的糾葛簡(jiǎn)直快成了全片最雞肋的段落。后半段，影片又改走了政治驚悚劇的路線(xiàn)，羅素克勞同競爭對手間的那段漫長(cháng)無(wú)趣的選舉辯論賽便早早的宣布了這部分也逃不出失敗的命運，休斯似乎也察覺(jué)到了這一點(diǎn)，因此電影在此之后帶著(zhù)對自己的不解和困惑很快就結束了。羅素克勞在影片中說(shuō)過(guò)“這個(gè)城市可以容得下黑手黨、妓院和賭場(chǎng)，但不容許男人被戴綠帽”，如此破碎的城市竟然能夠保持如此之高的婚姻操守，先不論動(dòng)機如何，已經(jīng)足夠讓人肅然起敬了，這么看來(lái)，惡習僅僅是酗酒，并僅僅掙扎于酒后亂性并因之殺人的沃爾伯格最后被這個(gè)城市以進(jìn)局子的形式淘汰也是合情合理了。這是一部破碎的電影，它毫無(wú)整體感可言，情節敷衍，人物游離，節奏混亂，完全就是一堆碎渣。
  電影雖然想表現政客的丑陋嘴臉和上流社會(huì )的黑暗面，但它自己遠比它要表現的東西糟糕出不知多少倍，我強烈的想記住其中幾句還算是有價(jià)值的臺詞——也就這點(diǎn)還有些意思了，但電影結束后我發(fā)現連之前記住的幾句為數不多的臺詞也都忘得差不多了，求結束的欲望遠大于求記詞。這么想想，《火龍年代》還真是可以拿到現在來(lái)殺殺時(shí)間。

這篇影評有劇透