特麗莎是一個(gè)年輕的女子，她在伍德肖克這個(gè)小鎮上生活。她是一個(gè)寡言少語(yǔ)的人，總是保持著(zhù)一種冷漠的態(tài)度。她的家庭生活也很糟糕，她的母親經(jīng)常對她進(jìn)行虐待。為了逃避這種痛苦，特麗莎開(kāi)始濫用藥物。某一天，特麗莎遇到了一個(gè)神秘的男人，他給了她一種新的藥物。特麗莎決定嘗試一下，并很快發(fā)現這種藥物讓她進(jìn)入了一個(gè)全新的世界。她開(kāi)始看到一些奇怪的事情，比如墻壁上出現的字母和數字，以及她自己的身體發(fā)生的變化。特麗莎開(kāi)始變得越來(lái)越偏執，她開(kāi)始懷疑自己的周?chē)囊磺?。她覺(jué)得自己被人監視著(zhù)，甚至開(kāi)始懷疑自己的母親是一個(gè)間諜。她變得越來(lái)越瘋狂，最終導致了一系列可怕的事件?！段榈滦た说钠珗獭肥且徊砍錆M(mǎn)懸疑和驚悚的電影，通過(guò)特麗莎的視角展示了一個(gè)扭曲的現實(shí)世界。影片中的畫(huà)面和音樂(lè )都非常出色，給觀(guān)眾帶來(lái)了一種緊張的氛圍?？怂雇　む囁固卦谄械谋硌菀卜浅３錾?，將特麗莎這個(gè)角色演繹得淋漓盡致。

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一些關(guān)于本片的簡(jiǎn)介都說(shuō)這是關(guān)于一個(gè)女人使用藥物后變得偏執以及產(chǎn)生幻覺(jué)的故事。其實(shí)根本不是這么回事。讓人陷入困境的，是人對生命的困惑以及對自身行為的無(wú)法釋?xiě)?。藥物的出現，既不是原因，也不是結果，只是一種無(wú)可奈何的手段。影片有獨特的風(fēng)格，以虛為實(shí)，主要表現的內容是女主角特麗莎（克斯汀?鄧斯特飾）在日常生活中的偏執性行為以及由她而起的非現實(shí)性情境。敘事被弱化，但主線(xiàn)故事并非不重要，依然是表象表意的基礎。內容與形式相輔相成，影像語(yǔ)言變得豐富且有層次，整體才更有效。特麗莎在一家大麻店工作，老板基斯除了賣(mài)大麻，還為有需要的人提供特殊服務(wù)。特麗莎用摻入了某種藥物的大麻煙幫助自己重病在床的母親自殺，雖然這是母親的請求，但特麗莎自己并不能釋?xiě)?。之后又有一位被病痛折磨的老人尋求基斯的幫助。特麗莎在賣(mài)貨的時(shí)候不小心弄錯了，結果老人沒(méi)事，卻造成了一個(gè)年輕人的死亡。特麗莎更加心亂和痛苦。她在一次爭執中殺死了基斯，然后也為自己點(diǎn)上了最后的煙。故事的發(fā)生地是一座鄰近森林的小鎮，小鎮上的人大都以伐木為業(yè)，顯然這不是什么生機勃勃大有前途的好出路，大家勉強維生。大麻店以前是花店，現在儼然是一座為小鎮人提供安慰的“后花園”，無(wú)論是行將就木的老人，還是外出闖蕩失敗而歸的青年，在這里尋找最后的良（毒）藥。特麗莎雖然在大麻店工作，但她自己并不用。她對生活對生命依然非常敏感，這也讓她更加痛苦?？车糸L(cháng)了幾十年幾百年的樹(shù)不用感到愧疚嗎？隨手殺死一只小蟲(chóng)真的一點(diǎn)也無(wú)所謂嗎？人真的可以這樣褻瀆生命嗎？協(xié)助母親自殺，對她來(lái)講當然更加嚴重，是殺人，是無(wú)法原諒的罪過(guò)。她的痛苦，也就不僅僅是因為母親的死亡而悲傷，還有來(lái)自于行為本身對認知對自我的否定帶來(lái)的困境?！皻⑷耸录焙髞?lái)又一次發(fā)生，而且因為特麗莎的疏忽變成了真正的意外殺人事件。特麗莎一開(kāi)始拒絕承認自己是兇手，選擇了逃避。但這并不能減輕她的罪惡感。她困在母親留下的房子里，觸景傷情，顯得不幸又迷惘?，F在，她的狀態(tài)開(kāi)始惡化，感官變得不正常，正常的家庭環(huán)境生活空間也讓她無(wú)法忍受。她要尋求自己的解脫。但特麗莎本身是認同生命而非死亡的，而且死亡本身也讓人恐懼，所以她的解脫之路走得很漫長(cháng)。不幸的是沒(méi)有人能在這時(shí)候拉她一把。她的丈夫也是個(gè)伐木工人，跟特麗莎比起來(lái)，他是個(gè)“麻木之人”。他的精力都放在了賺錢(qián)養家上，他也關(guān)心特麗莎，但并不能真正了解她，無(wú)法交心無(wú)法溝通，自然也提供不了幫助。和特麗莎有著(zhù)曖昧關(guān)系并一起參與“殺人事件”的基斯，也不能幫助他。他并不麻木也還有一點(diǎn)愛(ài)，但他的愛(ài)是消極的，所以他為大家提供大麻以及更進(jìn)一步的“服務(wù)”。他喝酒抽煙麻醉自己，他幫助他人逃避，并不愿意因愛(ài)而拾起勇氣與責任。當特麗莎來(lái)到他家尋求最后的庇護時(shí)，他并不想面對她。最后特麗莎變成了真正的殺人犯。這是一種必然嗎？一個(gè)多情、敏感、脆弱的人無(wú)法在這個(gè)世界生存嗎？她無(wú)法像其他人那樣麻木、逃避、醉生夢(mèng)死，就必須在痛苦中了結自己?jiǎn)?？電影在凄美中安置了她的靈魂，將浮華下的問(wèn)題留給觀(guān)眾。留給觀(guān)眾的，還有那一段段特麗莎與樹(shù)與森林的“幻境”。那些是真實(shí)的，還是夢(mèng)境或幻覺(jué)？可能都有，而且不止如此。影片的“虛”其實(shí)并不是要表現人的主觀(guān)感覺(jué)，而是要通過(guò)這些“幻境”“客觀(guān)”地來(lái)表現人物的狀態(tài)與互動(dòng)。樹(shù)，森林，本身代表著(zhù)生命。特麗莎一開(kāi)始對生命充滿(mǎn)敬意，漫步其中不愿歸，渴望擁抱與被擁抱。當樹(shù)被砍倒，森林消失，死亡的陰影越來(lái)越重，真實(shí)漸漸被虛幻取代，神秘宏偉的幻境變成是生命在彼岸、在另一端的歸宿。特麗莎第一次接觸到代表著(zhù)死亡的毒煙卷時(shí)，幻境便閃現了一下。她對死亡對未知之境感到恐懼，一度害怕迷失其中回不來(lái)，還在家與森林之間修了一道柵欄。但是沒(méi)有用，她在現實(shí)中得不到幫助無(wú)法消除痛苦，最后就只能投入其中。除了樹(shù)，影片中還有很多花。樹(shù)代表生命，那花，代表的就是愛(ài)。特麗莎曾在床上、丈夫的身邊用花擺出了自己的一個(gè)人形。在大麻店里，基斯也養了幾盆花，他還折了一支送給來(lái)尋求解脫的痛苦老人。但花漸漸的都枯萎了，只留下那些裝飾在四周的假花花紋。沒(méi)有了愛(ài)，生命也將漸漸枯萎。影片提供意象與幻境，配樂(lè )也在其中起了很大作用。配樂(lè )很美，搭配也得很好，既不喧賓奪主，又在節制中恰如其分地烘托著(zhù)氣氛。影片在華麗的“跑馬燈”中結束，留下了一個(gè)開(kāi)放的結尾。對本片來(lái)說(shuō)，結尾開(kāi)不開(kāi)放已不重要。不管是真實(shí)還是虛幻，觀(guān)眾都陪著(zhù)特麗莎一起經(jīng)歷過(guò)?，F實(shí)依然存在，問(wèn)題也留在了心里。生命該如何被對待——這真的是一個(gè)很復雜的問(wèn)題。人無(wú)法超脫，面對著(zhù)太多二相性的矛盾，只能自我選擇，還無(wú)法達成共識。本文首發(fā)于公號“星期三噪音”（noiwed），歡迎關(guān)注。