《忍者神龜：變種大亂斗》是一部充滿(mǎn)喜劇、動(dòng)作、科幻、動(dòng)畫(huà)、奇幻和冒險元素的電影。故事中，有四只情同手足的烏龜少年，他們一直隱藏在下水道中生活。在成龍大師的悉心訓練下，他們成為了功夫高手，被稱(chēng)為“忍者神龜”。這四只渴望被人類(lèi)接納的小家伙，在人類(lèi)朋友艾普的幫助下，開(kāi)始追蹤一個(gè)神秘的犯罪集團。然而，當一支強大的變種生物軍隊降臨時(shí)，忍者神龜們意識到自己也是變種生物，他們陷入了巨大的麻煩之中。這支變種生物軍隊的出現給他們帶來(lái)了極大的威脅，他們必須全力應對。在這個(gè)充滿(mǎn)刺激和緊張的戰斗中，忍者神龜們將展現出他們的勇氣和智慧，與敵人進(jìn)行一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的大亂斗。這部電影不僅帶給觀(guān)眾無(wú)盡的歡樂(lè )和笑聲，還充滿(mǎn)了精彩的動(dòng)作場(chǎng)面和驚險的冒險情節。影片中的奇幻元素和科幻設定將讓觀(guān)眾進(jìn)入一個(gè)全新的世界，充滿(mǎn)了想象力和創(chuàng )意。同時(shí)，影片也傳遞了一種友情和團結的價(jià)值觀(guān)，讓人們意識到只有團結一致，才能戰勝任何困難和挑戰?？偟膩?lái)說(shuō)，《忍者神龜：變種大亂斗》是一部兼具喜劇、動(dòng)作、科幻、動(dòng)畫(huà)、奇幻和冒險元素的電影，故事情節緊湊，充滿(mǎn)了驚喜和刺激。觀(guān)眾將被帶入一個(gè)充滿(mǎn)歡樂(lè )和刺激的世界，與忍者神龜們一起經(jīng)歷一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的大冒險。這部電影不僅適合兒童觀(guān)看，也能讓成年觀(guān)眾找回童年的快樂(lè )和夢(mèng)想。

四只小烏龜和一只老鼠掉進(jìn)下水道中并沾染上了特殊化學(xué)藥劑，由此變種成為布魯克林街區下的一代忍術(shù)宗師，長(cháng)達五十年的忍者龜故事也就此開(kāi)啟。

2014年忍者龜遭尼克羅頓影業(yè)真人化改編，由爆炸貝制片并主控，兩位新人導演在三年內前后推出了兩部忍者神龜的真人電影，但是其質(zhì)量也如爆炸貝自己的主打系列變形金剛一般差勁，兩部電影都獲得了許多金酸梅獎提名與“授勛”.

第二部《破影而出》在繼續延續了第一部的超差口碑并且嚴重虧損后，忍者龜這個(gè)IP也被封塵，與之相關(guān)的影視作品項目不再運作。

但隨著(zhù)近幾年好萊塢內部IP價(jià)值嚴重內卷，所有大廠(chǎng)瘋狂的各顯神通想要榨干手中一切IP商業(yè)價(jià)值的大潮愈加兇猛，忍者龜再次被部分創(chuàng )作者重新挖掘，從此開(kāi)啟了忍者龜IP經(jīng)歷的第三個(gè)時(shí)代——文成公主時(shí)期。

它被以“租借”的方式和親給不同的公司和創(chuàng )作者，這些擁有更具當下性更先鋒的表現能力的創(chuàng )作者以忍者龜為主角創(chuàng )作不同的動(dòng)畫(huà)故事，利用視覺(jué)想象邊界不斷被拓寬的新動(dòng)畫(huà)技術(shù)演繹這個(gè)經(jīng)典IP。

此前已經(jīng)面世的有網(wǎng)飛拍攝的《忍者神龜：崛起》以及與華納DC聯(lián)動(dòng)的《蝙蝠俠大戰忍者龜》，此次《忍者神龜：變種大亂斗》則是由派拉蒙出品的又一部獨立作品。

眾所周知好萊塢有很多“墳場(chǎng)”級別的IP，誰(shuí)碰誰(shuí)死，誰(shuí)拍誰(shuí)撲，最后落得被永遠拋棄的下場(chǎng)，進(jìn)入創(chuàng )意垃圾堆。

它們要么是本身的時(shí)代局限性過(guò)重，新時(shí)代的觀(guān)眾對其嗤之以鼻，要么是想象力過(guò)于天馬行空，大廠(chǎng)資本家不愿意重金投資導致表現力縮水索然無(wú)味。

忍者龜唯一一次真人化的大撲街在我看來(lái)其實(shí)并不源于這個(gè)IP本身的缺陷，而是在于倒霉地碰上了邁克爾貝?！蹲冃谓饎偂废盗欣锼械闹卮笕秉c(diǎn)都在《忍者神龜》兩部中被復制了一遍，尷尬低俗的下流笑話(huà)、占比過(guò)度且無(wú)趣的人類(lèi)戲份、男凝嚴重的花瓶角色加入（甚至兩個(gè)系列里都是梅根?？怂梗?、毫無(wú)設計感和想象力的動(dòng)作場(chǎng)面。

印象最深的是在這個(gè)版本的忍者神龜中，有一幕是主創(chuàng )安排兩只龜蜷進(jìn)龜殼后趴在一個(gè)廣告牌的女模特胸部的位置，忍者龜這樣一個(gè)以少數群體在普適價(jià)值中爭取自己一席之地為主題的作品中，被邁克爾貝這個(gè)老白男頭子加入了大量對弱勢、少數群體侮辱、冒犯的橋段，其暴尸街頭的結局也是情理之中。

因此《變種大亂斗》最下功夫做設計，也是完成的最好，最超越之前任何一部忍者龜作品的地方就在于，它在后metoo時(shí)代借由忍者龜這個(gè)IP闡述了一段兼具進(jìn)步與反思的平權主義敘事。

本片的AB故事高度合一，而且將主角龜們?yōu)榱藸幦≌J同感的主軸情緒融合進(jìn)了動(dòng)作場(chǎng)面、人物造型設計，主角龜們對抗人類(lèi)對他們歧視的目光的過(guò)程即是他們對抗反派的過(guò)程，雖然反派的人設是一位人類(lèi)滅絕主義者，看似與人類(lèi)立場(chǎng)相悖。

影片中最核心的矛盾是，當主角龜們也成長(cháng)到了青春期的年紀，對外部世界充滿(mǎn)探索欲與渴望時(shí)，他們卻由于外表的猙獰，“種族”的不被接納而只能龜縮于陰暗潮濕的下水道中，正常孩子的青春時(shí)光與生活體驗他們永遠無(wú)法擁有，于是他們想要通過(guò)幫助人類(lèi)服務(wù)人類(lèi)的方式博得主流世界的認可與接納，換取一個(gè)可以合理“合法”踏足人類(lèi)社會(huì )的許可。

影片第一幕兩場(chǎng)戲非常精煉但尖銳地刺破了主角龜們對于這層矛盾的耿耿于懷，把他們內心最敏感的部分剖析給觀(guān)眾看。

與此前任何一部忍者龜作品不同的是，本片中四龜第一場(chǎng)使用忍術(shù)執行“任務(wù)”的動(dòng)作戲是去馬路對面的超市偷生活物資，并不是對戰大腳幫或者在街頭小巷行俠仗義。

這是一場(chǎng)烏龜版的《小偷家族》開(kāi)場(chǎng)戲，他們也正如《小偷家族》中的小偷父子一般，雖然貌似也生活在花花綠綠的人世間，但是他們?yōu)閿挡欢嘬Q身進(jìn)川流不息的市中心，參與這個(gè)城市的“最大公約數”的生活時(shí)，也是惶恐的、不安的、龜縮的、畏懼的。

因為他們都生活在金字塔的最底層（物理），他們獲得生存資源需要靠乞求上層人豐富市井生活的邊角料，他們的生存權力仿佛并不與生俱來(lái)，需要謹小慎微地寄生于上層社會(huì )流向底層的那一點(diǎn)點(diǎn)油水，需要寄居在外部世界排放污水垃圾的地道里，普通人腳下的地板馬路是他們一生的天花板。

在緊張地行動(dòng)之后他們需要立刻返回井蓋下的家，但這次在人類(lèi)世界短暫的體驗中，主角龜們偶遇了一群與他們年齡相仿的人類(lèi)青少年在看露天電影，他們看著(zhù)一部爛俗的青春片，但是臺下卻洋溢著(zhù)青春的荷爾蒙氣息。

主角龜們也想加入他們，但是他們不能，他們看著(zhù)銀幕上的畫(huà)面演繹著(zhù)青年人的愛(ài)情與友情，他們也想擁有，但是他們不能。

與此同時(shí)紐約市的另一處黑暗逼仄的空間中，另一隊由變異生物組成的人馬也聚集在一起，他們是以蒼蠅人為首的與主角龜們在同種藥劑中長(cháng)大的變種人，但是他們無(wú)比仇視人類(lèi)，在此前與人類(lèi)的沖突中他們發(fā)現人類(lèi)十分脆弱，并且他們在不斷破壞和剝削著(zhù)地球，因此他們決定利用手中可以將生物變異升級的武器滅絕人類(lèi)，讓變種生物統治地球。

這樣的主角與反派的設置到今天為止我們已經(jīng)見(jiàn)怪不怪了，X教授和萬(wàn)磁王作為此種矛盾對立雙方的正邪角色設計之后，類(lèi)似敘事層出不窮。但是相同題材的作品最大的問(wèn)題是，每次到了第三幕動(dòng)作戲之后主題表達就被棄之不顧了，只管安排神仙打架，少數群體、變種人爭取權利的議題完全成了背景板和促成這場(chǎng)對戰的動(dòng)機。

《X戰警》系列拍了十余年，除了野獸去做了美帝公務(wù)員以外，其余所有角色和人類(lèi)的關(guān)系都在原地踏步，EC之間最后也只剩下了CP關(guān)系，整個(gè)系列最核心的意志早就被拋擲腦后了。

《變種大亂斗》中為了中和兩組人馬的對立關(guān)系，不只展現鷹派和鴿派、求和黨和討伐黨、左和右這種符號化的價(jià)值觀(guān)，加入了女主角，一個(gè)也面臨生長(cháng)痛和身份認同危機的高中生。

她有著(zhù)一個(gè)成為新聞?dòng)浾叩膲?mèng)想，但是在學(xué)校電視臺試鏡時(shí)由于過(guò)度緊張當場(chǎng)嘔吐了出來(lái)，從此被同學(xué)貼上了“噴吐女”的標簽，成為了大家的互聯(lián)網(wǎng)鬼畜素材。

她雖然是一名貨真價(jià)實(shí)的人類(lèi)青少女，但是在烏龍后她在他人眼中怪胎的標簽讓她也仿佛不應該屬于這個(gè)世界，她是界于普通人類(lèi)和忍者龜之間的存在。因此當她第一次見(jiàn)到忍者龜時(shí)她迅速接受了這個(gè)設定（真人版里梅根暈倒了），他們都是最大公約數眼中的怪胎，是需要被清掃掉的部分，是不配被接納被融入的群體。

而第三幕的終極決戰在動(dòng)作場(chǎng)面和劇情主線(xiàn)被完成的同時(shí)，女主角和忍者龜在其中擔當的角色也各自完成了自己與身份和解、與外部世界自洽的弧光。

反派蒼蠅人在跟隨變種武器掉入海中后，變異成了一頭由各種生物組合而成的密恐怪獸。他是動(dòng)物世界的集大成體現，也是他要代表被人類(lèi)殘害的動(dòng)物與變種生物征服地球的野心的外化。

忍者龜在最初見(jiàn)到這般恐怖的情形時(shí)畏難情緒占據了上風(fēng)，認為其不可戰勝，而且他歸根結底也是變種生物，破壞的是人類(lèi)社會(huì )，好像也沒(méi)必要與他為敵。此時(shí)老鼠大師對他們和被策反的變種生物講，我們與他對抗本來(lái)就不是為了人類(lèi)，不是為了向誰(shuí)證明自己，向誰(shuí)自證清白，而是為了我們自己的內心的價(jià)值認同，我們只為自己而戰，反派的存在與我們心中的善念相違背，而我們又是有著(zhù)更強能力的忍者龜，所以我們才戰斗。

要成為自己的hero。

此處hero不只指主角要成為拯救世界的英雄，更指要成為自己故事中的主角，因為此前他們耿耿于懷的是在被人類(lèi)的凝視中他們處于客體的位置，一切戰斗的出發(fā)點(diǎn)也都源于要向人類(lèi)這個(gè)主體證明自己的良善。

因此過(guò)去的生活里和戰斗中忍者龜并不是自己故事中的主角，但此刻開(kāi)啟的征途是他們自己執筆書(shū)寫(xiě)的屬于他們個(gè)人的敘事。（真人版兩部第一主角都是人類(lèi)）

女主角之所以會(huì )在曾經(jīng)實(shí)現夢(mèng)想的門(mén)前跌倒，出盡洋相，也是因為她過(guò)于看重外部環(huán)境對她的凝視，攝影機、導演組、同學(xué)們、觀(guān)眾都是在審視她的犀利目光，但這些本該無(wú)足輕重。

因此最終她也成功地再次走進(jìn)了演播室，向全城市民播報她自己收集到的新聞，為忍者龜等變種生物證明，消除了人類(lèi)對他們的芥蒂。

從被目光瓦解自信到憑借自己的努力成為新的歷史敘述者，一個(gè)黑人女性完成了對第四權力舵盤(pán)的奪取。（但戲外的真實(shí)世界是馬斯克把藍鳥(niǎo)改成X，建起了他的mojo dojo casa house，也是頗為諷刺）

在戰斗最焦灼的時(shí)刻，老鼠大師和解藥被擊飛，并且老鼠大師負傷，不能再將藥劑傳遞給忍者龜們。此時(shí)已經(jīng)轉為信任忍者龜的市民們出現，以街頭接力的方式八仙過(guò)海，把藥劑扔給了忍者龜。

幫助主角的人群有便利店職員、清潔工、修路工人和反派曾經(jīng)的手下，他們也都是這場(chǎng)災難前在傳統社會(huì )結構中身居底層，最容易被排擠遭到壓迫的群體。

他們?yōu)槿陶啐攤鬟f藥劑的方式有出租車(chē)、挖掘機和吊臂，他們是將這座城市搭建起來(lái)的功臣，但是卻在傲慢的世俗的眼光中常常與“底層”、“低下”、“骯臟”這樣的詞語(yǔ)綁定在一起，人們享受著(zhù)他們賦予的美好生活卻對此置若罔聞地蔑視著(zhù)他們。

第三幕最終的這段動(dòng)作定場(chǎng)戲堪稱(chēng)布魯克林版的“咱們工人有力量”浮世繪。

結局中主角龜和老鼠大師與其它變種生物生活在了一起，主角龜們摘下面具走進(jìn)人類(lèi)的中學(xué)去體驗自己的青春，但他們還是住在下水道中，影片止于此處，也代表著(zhù)種族、群體間權力的平等永遠道阻且長(cháng)。

有人的地方就有階級就有歧視，忍者龜們只是完成了向人類(lèi)社會(huì )“出柜”（物理）的第一步，他們依然可能遭遇更廣袤的社會(huì )范圍內異樣的眼光和非議的言語(yǔ)，每個(gè)人都還需要對隨時(shí)可能刺痛你的世界保有警惕。

本片是唯一一部真正把忍者龜們以少數群體身份完成“出柜”（出井）動(dòng)作拍的如此富有張力的忍者龜作品，主創(chuàng )用這個(gè)在過(guò)去50年中貌似早就被榨干可能性的IP結合當今時(shí)代最熱門(mén)的現實(shí)議題與困境搭建了一套相當自洽與角色氣質(zhì)和身份的敘事，并且也成為了相似題材類(lèi)型片中完成度相當高的一部佳作。

【GQtalk】關(guān)于考研的那一期中幾位主播談到“當一個(gè)ｘｘ決定ｘｘ”這樣的句子結構出現在社會(huì )新聞中時(shí)，雖然其中的動(dòng)詞使用的是“決定”，但我們都知道我們即將看到的是一個(gè)社會(huì )邊緣群體迫于現實(shí)壓力不得不做出某個(gè)決策的無(wú)奈，譬如“當一個(gè)男人決定去鶴崗買(mǎi)房”，“當一個(gè)法學(xué)高材生決定去擺地攤”。

本片也可以概括為“當四只烏龜決定出柜”，一開(kāi)始他們也相當被動(dòng)，只是因為羨慕和內心的感受落差這樣的情緒下了這個(gè)“決定”，并且始終以討好的卑微姿態(tài)執行著(zhù)這個(gè)決定。

但最終他們找回了自己的主體性，在自己的故事里擔綱英雄與主角，以主動(dòng)的方式、為自己的意志戰勝了反派，人類(lèi)則是出于仰慕與欽佩接納了他們的存在。（有趣的是，本片中女主所勵志做的新聞行業(yè)，也是現實(shí)生活中只能“決定”去擺攤的一個(gè)群體）

同時(shí)忍者龜還有一重非常重要的身份就是街頭英雄，世界范圍內的主流商業(yè)片中已經(jīng)很久沒(méi)有見(jiàn)到表現卓越的街頭英雄了。

蜘蛛俠本來(lái)也是布魯克林之光，但是在MCU中成了繼承家產(chǎn)的富二代；同僚小黑蛛也在《縱橫宇宙》中圍著(zhù)精英圈層（２０９９為首的蜘蛛組織）團團轉，自己的個(gè)人敘事被丟棄了；夜魔俠為代表的捍衛者聯(lián)盟中的四人雖然都來(lái)自于街頭，但是性格相對而言都更加內斂，他們的對于自己所代表的文化與身份是否要昭彰于整個(gè)社會(huì )似乎并不感興趣（還在《女浩克》里被寫(xiě)成了弱智炮王）。

《變種大亂斗》非常重要的一項建樹(shù)則是時(shí)刻沒(méi)有丟棄忍者龜們街頭英雄這層身份，他們在人類(lèi)社會(huì )中地位的躍升也代表著(zhù)亞文化對于主流老白男文化圈層的沖擊。反派手下中有幾個(gè)變種人一人就代表著(zhù)一種音樂(lè )形式，搖滾、黑怕、朋克，最終的決戰里保羅路德配音的壁虎也使用了滑板作為坐騎。（路德的蟻人也是靠資本家岳父打天下的偽街頭英雄）

街頭英雄與反派在布魯克林的街區上演的大戰，必然也需要用最街頭的方式來(lái)了結。

東亞文化在忍者龜這個(gè)IP被創(chuàng )造出來(lái)的的年代也是不被美國社會(huì )所普遍接受的時(shí)代，忍術(shù)、武士刀、長(cháng)棍、雙截棍在白人眼中是和亞洲巫術(shù)這種刻板印象歸檔在一起的異域符號，他們無(wú)意去深究其中代表的文化意涵，也不允許它們進(jìn)入主流市場(chǎng)。

但如今的好萊塢卻連年不斷地向武士刀和櫻花低頭，《子彈列車(chē)》、《疾速追殺４》等等A級商業(yè)片中來(lái)自東亞的劍道、武士精神在其中都擔當了重要地位。忍者龜們也從下水道中殺向了街頭。

同時(shí)影片中還有大量的流行文化梗呼應著(zhù)這個(gè)主題。

當老鼠大師看出忍者龜的憂(yōu)心忡忡后，他搬來(lái)很多人類(lèi)世界的元素想把下水道裝扮成人類(lèi)世界的模樣，他給忍者龜們準備的驚喜是小李子、桃總和克里斯派恩的人形立牌。三位白男也代表著(zhù)《泰坦尼克號》、《復仇者聯(lián)盟》、《星際迷航》這些掌握著(zhù)世界流行文化語(yǔ)境話(huà)語(yǔ)權的白男本位敘事作品。

同時(shí)他們三人在現實(shí)中也正遭遇著(zhù)不同程度的過(guò)氣，小李子甚至早都不長(cháng)立牌上那樣了，因此忍者龜們對這份驚喜并不感冒。

這些白男hero不是他們真正想要成為的模樣。

日漫二次元和ｋｐｏｐ在美國流行市場(chǎng)掀起的腥風(fēng)血雨在本片中也被處處映射，忍者龜在被困時(shí)一起唱起了BTS的歌，最終決戰的靈感也來(lái)自《進(jìn)擊的巨人》。

后者著(zhù)實(shí)是爆米花電影中相當大的突破，在以小搏大的戰斗中主角終于不只會(huì )說(shuō)是因為他們看過(guò)《星球大戰》里絆繩擊潰AT－AT了！