以下是我對《瘋狂的麥克斯：狂暴女神》這部電影的影評：《瘋狂的麥克斯：狂暴女神》是一部融合了動(dòng)作、科幻、驚悚和冒險元素的影片。它講述了一個(gè)關(guān)于復仇女神弗瑞奧薩的驚心動(dòng)魄的成長(cháng)故事。年輕的弗瑞奧薩從原本的家園被掠走，落入軍閥狄門(mén)特斯領(lǐng)導的幫派手中。在穿過(guò)荒原的過(guò)程中，她來(lái)到不死老喬所掌管的堡壘。在這個(gè)充滿(mǎn)危險和未知的世界里，弗瑞奧薩必須在重重考驗中生存下來(lái)，同時(shí)尋找回家的路。影片中的動(dòng)作場(chǎng)面非常精彩，特別是弗瑞奧薩在荒原上的逃亡和在堡壘中的戰斗場(chǎng)景，讓人目不暇接。此外，科幻元素也為影片增色不少，讓人感受到了一個(gè)充滿(mǎn)未來(lái)感和神秘色彩的世界。同時(shí)，影片也包含了一定的驚悚元素，弗瑞奧薩在面對敵人時(shí)的恐懼和無(wú)助，以及她在成長(cháng)過(guò)程中所經(jīng)歷的種種考驗，都讓人感受到了強烈的驚悚感。然而，影片最引人入勝的地方還是弗瑞奧薩的成長(cháng)過(guò)程。她從一個(gè)無(wú)助的少女逐漸成長(cháng)為利落酷颯的狂暴女神，這個(gè)過(guò)程讓人感到非常震撼和感動(dòng)?？偟膩?lái)說(shuō)，《瘋狂的麥克斯：狂暴女神》是一部非常出色的電影，它不僅有出色的演員陣容和精彩的劇情，還有出色的視覺(jué)效果和音效設計。如果你喜歡動(dòng)作片和科幻驚悚片，那么這部電影絕對不容錯過(guò)。希望以上回答對您有所幫助。

先從背景說(shuō)起，好讓一些人更能理解并接受“狂暴女神”的不同：

還記得嗎？當年“瘋狂的麥克斯：狂暴之路”雖然得到很高的贊譽(yù)，但也有不少人批評毫無(wú)人物情節。有很多人把“瘋狂的麥克斯”系列當作無(wú)腦爽片看，但其實(shí)不是。你能在銀幕上看到的一切都有其存在意義和背后的故事。雖然追車(chē)戲一直是該系列最大亮點(diǎn)，但從第二部開(kāi)始此系列就是對約瑟夫·坎貝爾神話(huà)哲學(xué)的重構。

1979年，第一部“瘋狂的麥克斯”上映并獲得了巨大的成功，以40萬(wàn)澳幣的成本卻在全球獲得一億美元的收益，一度成為吉尼斯紀錄盈利最高的電影。導演以及系列的開(kāi)創(chuàng )者喬治·米勒很意外他的作品所獲得的成功。他當時(shí)拍完后感到有很多不足，甚至覺(jué)得沒(méi)人會(huì )愿意看。在他研究作品成功的原因后，他發(fā)現并意識到自己無(wú)意間觸及到了人類(lèi)敘事中存在的原型/母題，坎貝爾的神話(huà)哲學(xué)理論讓他深受啟發(fā)。原型是全人類(lèi)共通的主題和符號，能跨國界、跨時(shí)代、跨文化，并早已在各種神話(huà)、童話(huà)、寓言和傳說(shuō)中展現出來(lái)表達人類(lèi)潛意識對世界尋求的規律和渴望。隨后他就在“瘋狂的麥克斯2”吸取第一部的拍攝教訓并精煉了敘事，運用了經(jīng)典的英雄之旅結構，把麥克斯塑造成一種傳說(shuō)中的人物。

很多人熟悉的第四部，其實(shí)從2000年代末就設計成新三部曲的最后最高潮的部分：

狂暴之路是1997年就有構思，2001年就嘗試去拍，結果經(jīng)濟危機導致成本流失難產(chǎn)。接著(zhù)到2010年才重啟項目，可是澳洲下大暴雨把拍攝地的沙漠變成綠洲，作品再次面臨難產(chǎn)。直到過(guò)了兩年，把拍攝地換成納米比亞才開(kāi)拍。（關(guān)于這片難產(chǎn)的歷史有本書(shū)可以推薦: MAD MAX FURY ROAD: BLOOD, SWEAT, & CHROME，或我也可以單獨寫(xiě)一篇來(lái)介紹。）

如果英文夠好，喜歡這系列，強烈推薦此書(shū)

在這難產(chǎn)的期間，為了讓“狂暴之路”全程追車(chē)的敘事非常流暢且有邏輯性，米勒和他的團隊就為每個(gè)人物、每個(gè)車(chē)、每個(gè)道具都寫(xiě)了背景故事。因為寫(xiě)出來(lái)的素材非常多，他就和編劇Nico Lathouris寫(xiě)出了兩部“狂暴之路”的前傳，并把“狂暴之路”寫(xiě)成三部曲；一本是“狂暴女神”的劇本，另一本是有關(guān)麥克斯的短篇小說(shuō)，也就是很多網(wǎng)友以為的暫命名的第五部“廢土”?！翱癖┡瘛钡墓适聲r(shí)間跨度有18年，而“廢土”則發(fā)生在“狂暴之路”的一年前。在2000年代底，最一開(kāi)始策劃的這個(gè)三部曲是跨媒介的：把“狂暴女神”拍成日本動(dòng)畫(huà)，和“EVA”制作組的前田真宏合作。麥克斯前傳做成游戲，和“戰神”系列的Cory Barlog合作。當時(shí)華納覺(jué)得日本動(dòng)漫沒(méi)市場(chǎng)，推薦米勒不如拍真人，所以米勒在2010年時(shí)是準備把“狂暴女神”和“狂暴之路”背靠背一起拍。但最后因為“狂暴之路”過(guò)于難產(chǎn)以及他的“快樂(lè )的大腳2”的票房失利，華納對此IP和米勒越發(fā)沒(méi)信心所以三部曲的計劃就被取消?！皬U土”游戲的前期開(kāi)發(fā)設定則在沒(méi)有米勒的參與下扔給了Avalanche公司，也就成為后來(lái)在2015年上市的同名游戲。此游戲包含了很多“狂暴之路“的廢案，以及劇透了“廢土”的故事。如果你玩過(guò)游戲、讀過(guò)前傳漫畫(huà)，就知道為什么“狂暴之路”中麥克斯一開(kāi)始精神狀態(tài)會(huì )這么狼狽、身軀像一頭野獸。貫穿全片的小女孩的意識流閃回你也應該知道是誰(shuí)了。

所以“狂暴女神“的劇本其實(shí)已經(jīng)存在十幾年了，在拍”狂暴之路“前就已經(jīng)創(chuàng )作好了。至少從2000年代底開(kāi)始米勒就一直希望把“狂暴之路”做成三部曲，“狂暴之路“實(shí)際上只是這三部曲的第三幕高潮戲。三部曲全看完才更能完整理解整個(gè)史詩(shī)。

前田真宏本人和為狂暴女神畫(huà)的設定稿

時(shí)間回到現在?！翱癖┡瘛敖K于在戛納首映，看到有觀(guān)眾抱怨不夠像前作一樣一氣呵成、爽快，可這部從一開(kāi)始就不打算拍成同一種在公路不停歇的追車(chē)動(dòng)作類(lèi)型。影片的類(lèi)型是“賓虛”式復仇史詩(shī)，追車(chē)戲不再是全部，而是部分。它參考更多的是“阿拉伯的勞倫斯”而非“關(guān)山飛渡”。如果你看過(guò)每一部“瘋狂的麥克斯”，你會(huì )發(fā)現每部都有在做不同的敘事或類(lèi)型的嘗試。第一部是ozploitation（澳洲剝削片），第二部是經(jīng)典英雄之旅，開(kāi)創(chuàng )廢土世界觀(guān)的一作，第三部偏向冒險類(lèi)，真正奠定廢土美學(xué)的一部（當然它的敘事類(lèi)型割裂也有客觀(guān)原因的影響），第四部則全片就是一場(chǎng)大型追車(chē)戲。

“狂暴女神”和“狂暴之路”最大的不同就是在敘事上一部跨度長(cháng)達十八年，一部只有三天。此片的敘事基調、節奏和主題其實(shí)更接近系列第二部甚至第一部，沒(méi)有“狂暴之路”那種亢奮則是更加灰暗。這兩部的創(chuàng )作方式挺不同，“狂暴之路”因為動(dòng)作戲幾乎不斷、很難用文字描述動(dòng)作，米勒就舍棄劇本，取而代之和兩個(gè)畫(huà)師畫(huà)了三千五百張故事板。而“狂暴女神”是有劇本的，遵循著(zhù)更傳統的三幕劇。并且作為前傳的屬性該片的動(dòng)作戲格局小些是合理的，世界觀(guān)的構建和Furiosa怎么成為“狂暴之路”中的堅強戰士才是關(guān)鍵。視聽(tīng)方面會(huì )削弱“狂暴之路”那種轟轟烈烈的爽快混亂感，更追求一種無(wú)情、直截了當的殘酷來(lái)契合影片更灰暗的基調。鏡頭不那么碎，有更多中景和運動(dòng)鏡頭。也給了更多時(shí)間來(lái)展現Furiosa的情緒，她的拼死一搏來(lái)自對生存的強烈渴求。也因此很多動(dòng)作戲不再那么華麗，會(huì )放緩節奏。配樂(lè )也克制、低沉許多，情緒沒(méi)那么高昂。有時(shí)動(dòng)作戲會(huì )有在文戲之間的感覺(jué)，力圖讓觀(guān)眾感受到精心打造的世界觀(guān)中的細節，比如在追逐中會(huì )看到廢土中的人們如何組裝摩托車(chē)來(lái)節省汽油能源、還有不同的武器和道具的運用方式?？梢赃@么對比，“狂暴女神”跟“狂暴之路”的關(guān)系有點(diǎn)像“沙丘1”和“沙丘2”的關(guān)系，只不過(guò)“狂暴女神”是可以單獨成立的作品。

前面提到從“瘋狂的麥克斯2”開(kāi)始該系列就深受坎貝爾神話(huà)哲學(xué)的影響，力圖重構古典神話(huà)故事中的原型。米勒強調敘事是人類(lèi)文明發(fā)展重要的一部分，和生存一樣是人類(lèi)原始的欲望。而“瘋狂的麥克斯”系列的故事其實(shí)都是由影片中某個(gè)人物的口吻來(lái)傳播的傳說(shuō)。麥克斯這角色是類(lèi)似神話(huà)中的一種原型人物——具有孤狼人格的救助者。你能從日本武士、西部牛仔、維京海盜找到相似處。而在“狂暴之路”中最后看到的引用則來(lái)自系列中虛構的一個(gè)角色身份：歷史之人。在廢土，社會(huì )徹底崩潰、全球沙漠化，印刷技術(shù)不再存在，所以歷史都是由歷史之人去銘記、并把文字刻在他們的身上?！翱癖┡瘛币灿蓺v史之人的口吻如“奧德賽史詩(shī)”般分為五個(gè)章節道出Furiosa的身世和廢土在這十八年的發(fā)展。影片的一些敘事處理有說(shuō)書(shū)人和寓言故事即視感。如果留心些，你能注意到圣經(jīng)似符號（伊甸園、果子），還有狄更斯（霧都孤兒）的影子。

“狂暴之路”中出現的歷史之人，在影片中她負責為不死老喬的五位妻子傳遞知識

在此作，Furiosa的復仇之旅和尋鄉之路是和錐哥（克里斯·海姆斯沃斯）飾演反派Dr. Dementus在廢土中的勢力擴張是平行遞進(jìn)的。推動(dòng)敘事的不再是類(lèi)似由五個(gè)妻子所擔當的麥格芬（麥格芬指在電影中可以推展劇情的物件、人物、或目標，例如一個(gè)眾角色爭奪的東西），而是Furiosa要學(xué)會(huì )如何在廢土生存、做出艱難的選擇，并能讓她實(shí)現復仇和回鄉的目的。情感出發(fā)點(diǎn)更私人，帶來(lái)與“狂暴之路”不同的驚險和刺激。也讓結局有了完全不同于“狂暴之路”的處理方式。

Furiosa在這部的人物弧是相反于“狂暴之路”的。她逐漸變得更加孤獨，是不同于“狂暴之路”中重新找到希望跟其他人建立起信任關(guān)系，但也讓她完美銜接成“狂暴之路”中的堅韌不拔的戰士。安雅·泰勒·喬伊飾演的年輕Furiosa沒(méi)有查理茲·塞隆版時(shí)期的那種硬氣，氣場(chǎng)是不同，可那是因為在片中她還在成長(cháng)。直到最后一章你能在安雅身上看到蛻變、她的female rage，到影片尾聲才接近塞隆的Furiosa那種堅韌。斷臂情節的設計很巧妙：斷臂前的左肢是很重要的故事細節。另外減去的頭發(fā)也有其含義。據安雅的采訪(fǎng)，頭發(fā)一個(gè)是用來(lái)描寫(xiě)時(shí)間的流逝，還有就是象征她與她部落的聯(lián)系。在裝上假肢并剪掉頭發(fā)變成大家熟悉的塞隆版造型后的她變得冰冷，這時(shí)的她不再有回頭路，像個(gè)無(wú)法阻擋的機器。她的人物弧光到“狂暴之路”才完善，得到救贖。

安雅飾演的Furiosa全片很沉默、只有30句臺詞，但兩位飾演Furiosa演員的眼神都非常傳神，充滿(mǎn)情緒力，不停在暗中觀(guān)察著(zhù)四周。在她水汪汪的大眼睛中能看到很多情緒波動(dòng)，她和飾演十歲Furiosa的Alyla Browne的大部分表演都是靠眼睛來(lái)說(shuō)話(huà)。她的沉默在我看來(lái)很合理。主要有三個(gè)理由：1. 為了生存，需要保持高度警惕和距離。沉默是她的力量（看了影片就更清楚她為何需要保持沉默）2. 和自我、性情奔放的Dementus形成張力和對比 3. 米勒對視聽(tīng)敘事的注重和偏好。這種沉默也讓她的female rage和“狂暴之路”中的跪地吶喊變得更具悲劇性。

值得一提，影片中段有個(gè)花了78天200名特技演員拍攝的15分鐘重要追車(chē)戲是pure cinema，玩出了和“狂暴之路”不同的創(chuàng )意和場(chǎng)面調度復雜性（以后可以單獨分析）。不僅深抓巴斯特·基頓默片視覺(jué)語(yǔ)言的精髓，也完美展現Furiosa的生存技能：高強適應能力、她的足智多謀、還有她的勇敢。動(dòng)作戲的設計是圍繞著(zhù)角色的欲望和動(dòng)機展開(kāi)，服務(wù)并深化世界觀(guān)。成片的VFX特效比預告片好很多，調色也自然許多。雖然個(gè)別地方還是能看出CG感，但追車(chē)戲的質(zhì)量毫不衰減。(這片在拍攝期間的好幾個(gè)月有遇到澳洲少見(jiàn)的洪水和大暴雨，背景都是后期做的。另外值得一提，如果看過(guò)米勒的“三千年的渴望”就會(huì )發(fā)現這部有延續其視覺(jué)效果的審美，神話(huà)化和一點(diǎn)超現實(shí)。）

Dementus的靈感有來(lái)自羅馬帝國的霸王（紅色斗篷的戲服就能看出）或成吉思汗那樣的游牧民族征服者，他不是不死老喬那樣的暴君獨裁者。和不死老喬死守自己的堡壘不同，他想不斷擴張自己的勢力，有很強的榮譽(yù)感。但和不死老喬一樣，他們都是無(wú)法無(wú)天廢土環(huán)境下的產(chǎn)物，不斷正當化自己的殘忍，甚至覺(jué)得自己是“彌賽亞”救世主（比如Dementus“節省資源”的那幕）。對于不死老喬，所有在堡壘的人都是他可以用來(lái)剝削的財產(chǎn)，他們都被烙印上他的印記。比如被洗腦的戰爭男孩們、成為血袋的麥克斯，他的妻子們都淪為生育工具，生育不行就被用來(lái)生產(chǎn)人奶。而Dementus則是覺(jué)得什么都可以掠奪占為己有。他把自己看作Furiosa的父親，想改變Furiosa，不理解Furiosa對他的仇恨。不得不點(diǎn)贊下錐哥在這部中的表演，肢體語(yǔ)言很豐富，模仿海鷗煩人叫聲的鼻腔、破碎的語(yǔ)言（如語(yǔ)法錯誤和莎士比亞式的演講）、還有他爺爺備50年代澳洲播音員那種粗俗的澳洲口音帶來(lái)了很強的扭曲戲虐感以及人格魅力。

除了上面兩位主角，片中還出現了位重要新角色Tom Burke飾演的Praetorian Jack。他不只是Furiosa的導師，也讓Furiosa的廢土生存之旅有了更多的情感力度。他們的信任關(guān)系幾乎都靠眼神來(lái)溝通。他有麥克斯的影子，呼應“狂暴之路”中她和麥克斯的人物關(guān)系。

在此作，醞釀已久的世界觀(guān)的重要性也終于真正展現，充分描寫(xiě)廢土的生態(tài)環(huán)境、階級關(guān)系、政治斗爭、還有人是怎么被廢土環(huán)境所影響變化。你能看到在“狂暴之路”中簡(jiǎn)單提及的子彈農產(chǎn)和石油鎮如何運作，還有不死老喬是怎么和Dementus斗爭維護自己的帝國。你也更能看到底層人的被剝削后的恐怖。也只有看了這部才知道，為什么“狂暴之路”中Furiosa開(kāi)的戰車(chē)對該世界的經(jīng)濟有多么的重要。

“狂暴女神”是部自成一體的搖滾交響樂(lè )。它的章節式結構或許不那么靈巧，為了極繁主義的表達犧牲了點(diǎn)敘事效率，但它依舊是系列的一次充滿(mǎn)野心的大膽嘗試，也是融入最多神話(huà)學(xué)、世界觀(guān)細節最豐富飽滿(mǎn)的一部，并且讓“狂暴之路”的文本細節變得更為豐富和完整。

米勒對細節的執著(zhù)非?？鋸??？鋸埖降诙z制組拍了些素材后，他全看了然后說(shuō)安雅的頭盔要再高一英寸，全重拍。他的廢土世界如此令我著(zhù)迷、如此令我驚嘆。我還有很多想說(shuō)的，特別是關(guān)于它的戰車(chē)設計是如何延伸人物性格、美學(xué)和身份（如Furiosa在片中駕駛的好幾輛車(chē)，每輛都有不同的質(zhì)感，也是描寫(xiě)人物發(fā)展變化的一部分）。還有一些物件與符號的含義。以及一些道具是如何廢物利用，并在故事中、在世界觀(guān)中起到的作用（比如Dementus的小熊玩偶、他的斗篷等）。我會(huì )繼續多看幾遍，等國內上映后會(huì )再劇透更新聊下。