《我們一起搖太陽(yáng)》是一部劇情、愛(ài)情和家庭題材的電影。故事圍繞著(zhù)兩個(gè)性格迥異但都身患重病的年輕人展開(kāi)。呂途（彭昱暢飾）是一個(gè)毫無(wú)頭腦的年輕人，而凌敏（李庚希飾）則經(jīng)常情緒低落。然而，命運的安排使得他們不期而遇，并因為一個(gè)“生命接力”的約定而開(kāi)始了一段充滿(mǎn)愛(ài)與力量的治愈之旅。這部影片是由韓延導演執導的“生命三部曲”的終章之一，部分靈感來(lái)源于紀實(shí)報道文章《最功利的婚姻交易，最動(dòng)情的永恒約定》。這篇報道描繪了一個(gè)充滿(mǎn)功利和情感的婚姻交易，而電影將這個(gè)主題融入到了兩個(gè)年輕人的故事中?！段覀円黄饟u太陽(yáng)》通過(guò)細膩的敘事和真實(shí)的情感展現了生命的脆弱和寶貴。影片通過(guò)呂途和凌敏之間的對比，揭示了生活中的種種困境和挑戰。兩個(gè)主人公之間的互動(dòng)和情感糾葛使得觀(guān)眾不禁為他們的命運而感到心痛和感動(dòng)。導演韓延在電影中用細膩的鏡頭語(yǔ)言和精心構建的劇情，成功地將觀(guān)眾帶入了這個(gè)充滿(mǎn)愛(ài)與力量的治愈世界。他通過(guò)對細節的把握和角色的塑造，讓觀(guān)眾對生活的珍貴有了更深刻的體會(huì )?！段覀円黄饟u太陽(yáng)》不僅僅是一部愛(ài)情電影，它還通過(guò)家庭和友情的描繪，展現了人與人之間的情感紐帶和相互扶持。影片給人以希望和勇氣，讓觀(guān)眾在感動(dòng)的同時(shí)也思考人生的意義?？偟膩?lái)說(shuō)，《我們一起搖太陽(yáng)》是一部充滿(mǎn)愛(ài)與力量的治愈之旅。它通過(guò)真實(shí)而細膩的敘事，展現了生命的脆弱和寶貴。這部電影不僅僅是一部愛(ài)情片，它還通過(guò)家庭和友情的描繪，讓觀(guān)眾感受到人與人之間的情感紐帶和相互扶持。觀(guān)眾在欣賞這部電影的同時(shí)，也會(huì )對生活的意義有更深刻的思考。

韓延導演的“生命三部曲”終章《我們一起搖太陽(yáng)》是我個(gè)人的2024年度最佳電影之一，真摯動(dòng)人又浪漫治愈。經(jīng)過(guò)三刷，本片主要的三個(gè)優(yōu)點(diǎn)漸漸清晰起來(lái)，而此前曾有的疑問(wèn)也得到了令人信服的回答。

首先是現實(shí)層面，這也是全片的穩當根基，一切皆由此出發(fā)。

影片對大病患者及其家庭的呈現極盡真實(shí)。女主角凌敏（李庚希）身患尿毒癥，生活的絕大部分內容就是用盡全力勉強活著(zhù)，平時(shí)工作主要是為閨蜜寫(xiě)公眾號運營(yíng)新媒體、探店拍短視頻推廣。凌敏的性格既堅韌獨立又敏感憂(yōu)郁，在精確嚴苛的自我管理之余難免有疲累焦躁的emo時(shí)刻，故又得名“不高興”。男主角呂途患有膠質(zhì)母細胞瘤（顱內腫瘤中常見(jiàn)又惡性最高的一種），表面開(kāi)朗積極活蹦亂跳及時(shí)行樂(lè )，實(shí)則內心特怕病痛死亡，只想放棄治療擺爛頹廢到底。呂途言行比較魯莽幼稚，自稱(chēng)“沒(méi)頭腦”。男女主人公正好表現出了病人中的兩種典型心態(tài)，性格又與各自所患疾病相當貼合。此外，兩位主角也有相應不同的家庭情況及文化水平，凌敏來(lái)自北方某地，父母經(jīng)濟條件較好，讀過(guò)大學(xué)，擁有導游資格證，而呂途是長(cháng)沙本地人，“自中學(xué)后就沒(méi)寫(xiě)過(guò)長(cháng)作文”，父親早逝，只有母親獨力支撐全家。

片中隨處可見(jiàn)對各樣細節的寫(xiě)實(shí)描繪，無(wú)論是主要人物的身體外形、生活方式，還是他們所處的出租屋、醫院、社會(huì )環(huán)境等，都特別貼近現實(shí)。

舉例來(lái)說(shuō)，凌敏一家居住的出租屋內逼仄老舊，遍布凌亂的物件，還有滿(mǎn)是油污、不易點(diǎn)著(zhù)火的燃氣灶。她平日里必須執行強迫癥般精細謹慎的自我管理（過(guò)著(zhù)一種活在指標與數字中的人生），不能喝飲料和吃外賣(mài)，必須嚴格控制攝水量，在口干舌燥時(shí)只能含檸檬刺激唾液分泌，每日要定時(shí)稱(chēng)體重、測血壓與記錄24小時(shí)尿量，做菜需焯水以防止高鉀，容易拉肚子，需隨時(shí)預防透析并發(fā)癥（比如低血糖，最好準備糖塊或巧克力等），做了動(dòng)靜脈內瘺的手臂需要保護，頸內靜脈臨時(shí)管須防止感染（不能淋?。?，等等。呂途這邊，雖然平時(shí)看起來(lái)健健康康百無(wú)禁忌，實(shí)而始終面臨著(zhù)腦瘤時(shí)刻復發(fā)的風(fēng)險，還要接受突如其來(lái)的昏睡與部分肢體動(dòng)作的難以協(xié)調，手術(shù)后在ICU需要住多久和能不能醒來(lái)也都是未知數……

《我們一起搖太陽(yáng)》的主要取景地均在長(cháng)沙，凌敏所租住的老小區也是真實(shí)地點(diǎn)，距離幾家大醫院（其中長(cháng)沙市中心醫院在片中鏡頭不少）都不遠，一旦遇上嚴重并發(fā)癥便能迅速就醫。醫學(xué)上看，本片其實(shí)拍得比那篇作為靈感來(lái)源的紀實(shí)報道更貼近現實(shí)（慢性腎臟病五期不可能擺脫或減少透析，急性腎衰竭患者腎功能才有可能恢復），專(zhuān)業(yè)性十足。

某種意義上說(shuō)，本片已觸達該類(lèi)題材劇情片寫(xiě)實(shí)程度的邊界（與韓延導演“生命三部曲”前兩部《滾蛋吧！腫瘤君》《送你一朵小紅花》比起來(lái)更是明顯），重癥慢性病人的衣食住行、工作問(wèn)題、污名歧視、家庭壓力乃至器官移植困境都涉及了。我們太需要如此認真關(guān)注、細致呈現特殊人群的電影。

影片的姿態(tài)是平視、直面生之艱辛，苦痛與欣悅、沉重與輕盈、酸澀與甜蜜的配比恰到好處。節奏把控至為妥帖，幾無(wú)冗余、牽強或矯情之處。片中的喜劇段落大多與主角們的病癥特性及日常情境緊密契合，比如，呂途愛(ài)吃垃圾食品和喝可樂(lè )飲料，所以一開(kāi)始在凌敏家中才會(huì )不小心將可樂(lè )隨手倒入桌上的量杯中，而他卻不知道尿毒癥患者的尿量少又沒(méi)什么味道）。當然，有不少歡鬧場(chǎng)面還源自?xún)扇说男愿穹床睿ㄟ@也是歡喜冤家型愛(ài)情喜劇的慣例），嚴肅正經(jīng)和土氣傻帽相碰撞，一切皆有可能。

李庚希的表演自然無(wú)痕，彭昱暢的演繹也足夠精妙，無(wú)可挑剔。鮮活生動(dòng)的角色塑造與表現給影片加分不少，足以使人共情。凌敏沖到房產(chǎn)中介面前哭喊著(zhù)據理力爭、軟硬兼施耐心勸說(shuō)呂途接受治療的場(chǎng)景相當有說(shuō)服力，她在與移植失之交臂時(shí)傷心無(wú)奈又自我安慰一笑置之的態(tài)度、短暫重拾導游工作時(shí)的開(kāi)心勁兒和面對不確定前路時(shí)的落淚，都讓人動(dòng)容。呂途最驚艷的一場(chǎng)戲當屬凌敏造瘺手術(shù)后二人在家吃飯時(shí)的先笑后哭，一鏡之內完成情緒翻轉。此外，呂途這個(gè)角色帶有一種淺淺的曖昧性，你很難分清他是裝傻、后天疾病導致的真傻還是天生性格如此，在這個(gè)維度上，彭昱暢看似徘徊輪轉于三者之間的表演給了觀(guān)眾更多解讀余地。徐帆、高亞麟和劉丹這三位老戲骨，則將孩子父母的堅強、溫情、無(wú)奈與不安等多種心理都演繹得細膩可感。

在鏡頭語(yǔ)言上，導演常常使用手持攝影，自然又寫(xiě)實(shí)，契如紀錄片，例如片頭凌敏奔走于醫院、透析室之間的畫(huà)面，以及冒著(zhù)大雨趕往移植科的段落。手機錄像、vlog等形式也多次復現，這些都是非常生活化的拍法。

《我們一起搖太陽(yáng)》的第二大優(yōu)點(diǎn)，是奠基于寫(xiě)實(shí)之上的浪漫。

此處的浪漫大致有兩層含義，一個(gè)是對男女主人公愛(ài)情的漸進(jìn)描摹，另一個(gè)是呂途對世界的浪漫化。

本片從女性視角切入（凌敏的過(guò)往病史閃回及日常生活呈現）并貫穿全片，刻畫(huà)立體飽滿(mǎn)，實(shí)屬難得。但也有個(gè)缺點(diǎn)，就是男主呂途一開(kāi)始的死纏爛打和跟蹤騷擾戲實(shí)在有些惹人反感。不過(guò)，考慮到現實(shí)中的確有部分男性?xún)A向于以如此錯誤的方式對待女性，再加上男主角莽撞缺根筋的性格和沒(méi)有受過(guò)多少教育的背景，這段情節也就不是不能理解了。而且影片在此之前幾乎全是喪郁的基調，在此也需要兩人的爭吵沖撞營(yíng)造出一種喜劇感，所以在現實(shí)主義和藝術(shù)化處理這兩方面上可以說(shuō)尚算合理。

從二人關(guān)系演進(jìn)的角度看，電影的故事結構依次是：凌敏因日常生活不順?lè )e郁到極點(diǎn)而發(fā)出征婚/征腎視頻（二人產(chǎn)生交集的前提） → 呂途遇見(jiàn)并“考核”凌敏（更多是給她帶來(lái)麻煩和煩惱） → 第零次結婚（參加閨蜜婚禮，使兩人進(jìn)一步拉近關(guān)系的“激勵事件”） → 呂途幫助并鼓勵凌敏（其實(shí)也是贖罪和補救） → 第一次結婚（半是形婚，彼此仍存誤解關(guān)系也還差一點(diǎn)） → 凌敏幫助和激勵呂途（先死再重生，最終相互坦白） → 第二次結婚（補辦正式婚禮） → 平等守望相助（片尾彩蛋部分）。凌敏和呂途就是這樣完成了一段照亮對方、雙向救贖的愛(ài)之旅。

在劇作上，凌敏的父母因照顧在老家摔傷的老人而臨時(shí)離家 呂途不小心破壞了凌敏左臂上的動(dòng)靜脈內瘺是關(guān)鍵點(diǎn)，由此，愛(ài)方能從偶發(fā)事件漸次升至命定永恒，遂有后續的患難見(jiàn)真情和相互拯救、彼此守護的故事。兩人就這樣從交易發(fā)展為真愛(ài)，從嫌棄厭恨到生死與共（“我不想替你活著(zhù)，我想和你一起活著(zhù)”），正是彼此在慢慢生活長(cháng)路上的牽掛在意與互助前行印證了愛(ài)的歷程。

這種同生死共患難的愛(ài)情實(shí)在彌足珍貴，普通人很可能一輩子都沒(méi)有辦法親身經(jīng)歷一回。畢竟，逆境見(jiàn)人心，患難見(jiàn)真情，相互拯救、彼此守護的幸福，可遇不可求。而在這一系列情節中，凌敏對呂途態(tài)度的轉變似乎是自然而然完成的，呂途此前的不當舉止也漸漸可以讓人原諒。

（此處插入解釋一兩句關(guān)于不少觀(guān)影者對角色妝容的疑問(wèn)。男主邋遢臟兮兮的造型源自他的性格態(tài)度及家庭情況；前半段女主面色蠟黃唇無(wú)血色的外表正是對尿毒癥患者皮膚狀況的寫(xiě)實(shí)展露；她之所以在后來(lái)才經(jīng)?；瘖y，則是由于進(jìn)入愛(ài)情而產(chǎn)生了與以往大相徑庭的人生追求，畢竟誰(shuí)都希望能將自己更美麗的一面展示給喜歡的人，此前一個(gè)人勉強活著(zhù)便已耗光心力無(wú)暇也無(wú)理由好好裝扮自己，但愛(ài)卻能予人滿(mǎn)滿(mǎn)的動(dòng)力與熱情。）

進(jìn)一步對故事段落進(jìn)行分析，可以發(fā)現：自從拉傷內瘺這一關(guān)鍵事件之后，情節段落基調大略以一喜一憂(yōu)的節奏交替，最終形成悲欣交集的整體氛圍。如：凌插臨時(shí)管后的艱難生活 → 天臺隔空對談&凌在呂家吃飯 → 凌移植愿望落空 → 二人領(lǐng)證&蹭旅游團喜氣 → 凌遇到前男友糾纏 → 二人和老年團一起歡歌暢玩 → 二人吵架不歡而散 → 凌收到匯集“偷拍”日常的視頻感動(dòng)落淚 → 呂復發(fā)要求放棄治療&凌在醫院偷聽(tīng)掉淚 → 三位父母交流并達成認同 → 凌勸說(shuō)成功二人在天臺和解 → 呂手術(shù)生死未卜 → 呂蘇醒&二人舉行正式婚禮。

場(chǎng)景方面，貫穿全片的醫院重要性自不待言，公交車(chē)和天臺這兩個(gè)空間更是讓人印象深刻。片中出現了四次公交車(chē)或公交站場(chǎng)景，其中三次均為凌敏一個(gè)人乘坐或等待公交車(chē)，凌敏的孤獨與病弱在此經(jīng)由視覺(jué)或反諷般的語(yǔ)言手段映襯出來(lái)（窗外高樓外墻上的霓虹、乘客手機里傳出的音頻“We live in a beautiful city. We should be thankful and grateful for our daily life. We have a perfect life.”、公交站臺廣告板上的標語(yǔ)“放松心情，收獲健康”）；而正是在影片76—78分的第三次公交車(chē)場(chǎng)景（凌敏獲得移植腎的希望破滅）中，呂途用盡全力撫慰凌敏，同時(shí)陳說(shuō)了他對猶如病句的“搖太陽(yáng)”的理解：“太陽(yáng)也會(huì )累、打瞌睡……用意念把太陽(yáng)搖醒……林敏，千萬(wàn)別喪，只要意念不倒，太陽(yáng)終有一天會(huì )被搖醒?！边@一回，呂途求婚成功了。

天臺場(chǎng)景在片中僅僅兩次登場(chǎng)，卻舉足輕重。第一次（正好在影片中間點(diǎn)）是呂途自己組裝好信號接收設備，去天臺觀(guān)測，讓凌敏在樓下房間里監測音箱動(dòng)靜。呂途對外星人聯(lián)絡(luò )日的篤信恰是一種對世界的浪漫化，但在此時(shí)實(shí)際上退居背景，核心是兩人借由空間上的一定距離得以更加敞開(kāi)心靈地交流，在他們用對講機隔空聊天時(shí)，一些當面說(shuō)不出口或沒(méi)到時(shí)機的話(huà)終于能半遮半掩地釋放出來(lái)（“我怎么聽(tīng)出了點(diǎn)表白的味道??？”）。雙方心知肚明，卻各自稍稍裝聾作?。ā捌鋵?shí)你挺好的”“信號干擾，沒(méi)聽(tīng)見(jiàn)”），彼此距離其實(shí)已經(jīng)大大拉近。第二次天臺戲更是凝聚了影片的大部分情感力量，也將此前的重要元素及埋下的伏筆一并帶出（“頭名狀”“再來(lái)一瓶”“奧利給”“人生劇本說(shuō)”“搖太陽(yáng)”）。至此，即使刪掉后續的結尾部分，影片的表達也已基本完成。高空中的天臺將情感升華，也猶如浪漫化的一個(gè)象喻。

上述這些單拎出來(lái)聽(tīng)上去相當平常甚或爛俗的話(huà)語(yǔ)，在影片所對應的情境中竟能給人帶來(lái)無(wú)比的觸動(dòng)?？梢?jiàn)想象有時(shí)是真的有用——有意思的是，本片中所有浪漫化的元素都僅存在于語(yǔ)言和想象之中（甚至沒(méi)有“生命三部曲”前兩部中的異國或遠方圖景）——而愛(ài)情這道光，會(huì )強烈改變你的所見(jiàn)所感，讓平凡無(wú)奇的事物也變得獨特而崇高。

這便是本片的第三個(gè)優(yōu)點(diǎn)：在扎根平凡現實(shí)又呈現極致浪漫的同時(shí)，它能給你巨大的激勵與療愈作用。片中真切又濃烈的情感、誠摯而純澈的愛(ài)戀，足以穿透銀幕深入我們的內心。在影片豐沛情緒的浸染下，我們恍若成為或陪著(zhù)凌敏與呂途，度過(guò)了一段雖遍布風(fēng)浪卻幸福完整的人生。

這種滲透式的感染力，也體現在了電影的音樂(lè )與語(yǔ)言之中。

影片并未過(guò)多地依靠配樂(lè )來(lái)渲染感情，相當精準克制。除了彩蛋后的片尾曲《自己》（由張杰演唱，也很契合本片的基調，直面自我，每日踏實(shí)又懷著(zhù)希冀地生活）之外，全片僅出現了兩首歌曲。其中一首是張瑋瑋的經(jīng)典之作《米店》，這首民謠兩次均出現在凌敏于醫院透析時(shí)，頭一回是呂途教她將開(kāi)啟外放的手機置于玻璃杯中，創(chuàng )造出一種簡(jiǎn)易音箱的效果，凌敏因新的內瘺未成熟而不得不插臨時(shí)管透析，父母又不在身邊，困難重重，幸有呂途陪伴照料；《米店》第二次登場(chǎng)是在凌敏跟呂途吵架后恢復一個(gè)人透析時(shí)，這次她亦將手機放在杯子里聽(tīng)音樂(lè )，在隨后的一段蒙太奇中，她先是將呂途那張讓人啼笑皆非的“考核成績(jì)單”收藏進(jìn)抽屜，之后又收到了呂途此前拍攝的她的日常生活視頻集錦，笑著(zhù)笑著(zhù)便掉下淚來(lái)，最后一個(gè)鏡頭里，她在餐廳同桌人談?wù)撉巴屠鍗u的二人之旅時(shí)不無(wú)落寞地望著(zhù)窗外的一只鳥(niǎo)（呼應呂途“世上的鳥(niǎo)兒都被換成了人工智能鳥(niǎo)”的天真執念）。在這兩組段落中，《米店》均以畫(huà)內音樂(lè )起始，再作為畫(huà)外配樂(lè )綿延至展現凌敏日常生活的蒙太奇，正如這首歌憂(yōu)傷又溫暖的詞曲，生活雖然瑣碎又辛苦，但總有點(diǎn)滴的溫情或未來(lái)的愛(ài)意等著(zhù)自己。

另一首歌曲正是片名來(lái)源《搖太陽(yáng)》（原唱是方芳，90年代曾經(jīng)相當流行），這首歌實(shí)際上也只在正片劇情中唱過(guò)兩次，外加成為討論話(huà)題一次（呂母陶怡請凌敏來(lái)家里吃飯時(shí)首次播放，凌敏移植未果后呂途在公交車(chē)上跟她解釋“搖太陽(yáng)”的意義，以及凌敏帶陶怡及其朋友游覽長(cháng)沙時(shí)到KTV里一起高歌）。更確切地說(shuō)，《搖太陽(yáng)》基本只在影片大約第70—90分鐘內出現，正好夾在兩次《米店》段落之間?！稉u太陽(yáng)》曲調輕快，洋溢著(zhù)青春與奔放的氣息，作為第一首片尾曲（二人幸福生活的彩蛋時(shí)間），它的歡唱恰逢其時(shí)，也讓“HE”結局的美好氛圍彌散開(kāi)來(lái)。

不過(guò)，“搖太陽(yáng)”這一說(shuō)法似乎和“奧利給”一樣不現實(shí)、不靠譜。筆者第一次看到這個(gè)片名、第一次聽(tīng)到呂途口中的“奧利給”時(shí)，簡(jiǎn)直和凌敏的反應如出一轍，都覺(jué)得莫名其妙、毫無(wú)意義，相信不少觀(guān)影者也有類(lèi)似的想法。但隨著(zhù)影片情節的推進(jìn)，“搖太陽(yáng)”所代表的樂(lè )觀(guān)精神及“奧利給”所潛藏的熱血拼勁終于漸次展露出來(lái)，流入人的心底。

其實(shí)，與“奧利給”一同出現在片中的網(wǎng)絡(luò )用語(yǔ)并不算少，如凌敏口中的“掛了”“戲精”“傻缺”“腦回路”“emo”“我謝謝你（反諷義）”和呂途說(shuō)過(guò)的“被動(dòng)技能”“疊buff”等。盡管筆者一向不太能接受網(wǎng)絡(luò )流行語(yǔ)的過(guò)多使用，但不得不承認：本片中的這些網(wǎng)絡(luò )用語(yǔ)，一來(lái)符合二人普通大眾的角色定位并適合百姓觀(guān)看，二來(lái)契合于男女主人公各自的職業(yè)或業(yè)余愛(ài)好（凌敏的工作是運營(yíng)新媒體，寫(xiě)營(yíng)銷(xiāo)推送時(shí)自然常用更接地氣的表達，而呂途的網(wǎng)絡(luò )用語(yǔ)則更多源自他喜歡打的游戲），更重要的則是貼合于二人的心境。

兩人初遇時(shí)，凌敏壓根兒就不屑于說(shuō)出聽(tīng)起來(lái)土到掉渣的接頭暗號“奧利給”。但到了二人用對講機談心時(shí)，雙方的距離早已縮小，且她已經(jīng)在彼此相處的過(guò)程中聽(tīng)熟了這個(gè)詞（比如呂途幫凌敏搬家干重活時(shí)叫出的“奧利給”），因此自然而然就用上了它，兩人在袒露脆弱一面后互相加油打氣時(shí)，她甚至喊得比呂途更加起勁，這亦昭示著(zhù)愛(ài)讓凌敏逐步接納甚至融入了原先看不慣的對方的世界。而這里的“奧利給”，其實(shí)可以替換成任意對二人有特殊意義、承載著(zhù)情感價(jià)值的詞句或聲音。不久以后，在凌敏與呂途蹭旅游團聚餐玩婚禮游戲，以及短暫當回導游兩人一起肆意玩鬧時(shí)，“奧利給”也不時(shí)冒出，浪漫又歡脫，恍如飽受生活壓抑摧殘后的盡情釋放。然而，后來(lái)呂途堅持放棄治療，似乎再也說(shuō)不出“奧利給”，在凌敏使出渾身解數勸說(shuō)呂途時(shí)，輪到她在天臺上竭力呼喊：“加油，奧利給，干就完了！”

在此，李庚希真實(shí)自然的表演、用盡全力吶喊的姿態(tài)與動(dòng)情的聲音，還有大半部影片的細膩描摹，都讓這一聲加油鼓勁的呼召力道千鈞、飽含熱忱。原本空洞無(wú)物的能指“奧利給”竟而匯集了所有的一切！而這種奇跡恰恰源自具體的情境、對特別的人或特定事物的愛(ài)。

《我們一起搖太陽(yáng)》便是如此認真關(guān)注、細致呈現特殊人群的現實(shí)生活，并用浪漫又珍貴的愛(ài)治愈我們，真正予人前進(jìn)的力量、生活的勇氣、去愛(ài)的熱情。 希望我們都能在艱難困頓的時(shí)候喊出獨屬于自己和身邊人的“奧利給”，一起加油，搖醒太陽(yáng)。