《喜卷常樂(lè )城》是一部喜劇、愛(ài)情、古裝題材的電視劇。故事發(fā)生在一個(gè)重債之下的破敗府邸中，主要講述了兩段跨越階級的天賜姻緣以及三個(gè)自身難保的異鄉少女與四位迥然不同的老少爺們之間的故事。

故事的背景是一個(gè)莊園，莊園主人家族經(jīng)營(yíng)不善，面臨巨額債務(wù)的威脅。然而，正是在這個(gè)危機時(shí)刻，莊園主人的長(cháng)子和一個(gè)來(lái)自貧困家庭的女孩意外地相遇，并產(chǎn)生了愛(ài)情。他們決定勇敢地面對困難，為了莊園的未來(lái)而努力奮斗。

與此同時(shí)，莊園中還住著(zhù)三個(gè)來(lái)自異鄉的少女，她們各自有著(zhù)不同的身份和背景。她們在莊園中相互扶持，共同面對生活的艱難。她們和莊園主人家族中的四位老少爺們之間產(chǎn)生了一系列令人捧腹的笑料和溫馨的情感。

這些老少爺們性格迥異，他們之間的互動(dòng)令人捧腹大笑，又充滿(mǎn)了令人感動(dòng)的瞬間。整個(gè)故事通過(guò)幽默搞笑的方式，展現了普通“長(cháng)漂”人們微小卻閃亮的生活故事。他們不僅面臨著(zhù)經(jīng)濟上的困難，還面臨著(zhù)階級和文化的差異。然而，他們通過(guò)相互支持和勇敢面對困難，最終找到了屬于自己的幸福和快樂(lè )。

《喜卷常樂(lè )城》以喜劇的形式展現了人與人之間的情感交流和團結合作的力量，同時(shí)也傳遞出了積極向上的價(jià)值觀(guān)。這部電視劇既有著(zhù)搞笑的元素，又融入了愛(ài)情和古裝元素，為觀(guān)眾帶來(lái)了歡樂(lè )和感動(dòng)的同時(shí)，也讓人們思考和反思生活中的真善美。

這篇劇評可能有劇透

哪個(gè)神經(jīng)病整的??？出來(lái)挨夸！

點(diǎn)開(kāi)《喜卷常樂(lè )城》，濃濃的“處處是槽點(diǎn)”氣息撲面而來(lái)。

看這夜景，夜幕彎月假成這樣？短劇也不至于吧。

看這女主的頭套，銜接處仿佛頂著(zhù)“我是假的”四個(gè)大字，老奇怪了。

看這老套的女扮男裝套路，還滿(mǎn)臉絡(luò )腮胡、撞臉隔壁的黑人兄弟，啊我分分鐘要“地鐵老人問(wèn)號臉”了。

詭異的是，對于小體量輕喜劇而言，這些“短板”似乎都不算短板。

這類(lèi)劇作經(jīng)費有限、制作簡(jiǎn)單是標配，“窮好笑”畫(huà)風(fēng)似乎離不開(kāi)“窮”的前提，“怪好笑”路數似乎也繞不開(kāi)“怪”的腦洞，但凡好笑、便都不是問(wèn)題。

前四集舒心醬個(gè)人觀(guān)感還不錯，來(lái)，展開(kāi)說(shuō)說(shuō)。

一，小而“樂(lè )”模式，輕“嘲”點(diǎn)式群像

如果說(shuō)小成本古偶黑馬是“小而美”模式，那么小體量喜劇則更接近“小而樂(lè )”模型。

明面上看著(zhù)哪哪都窮，但劇本、喜劇節奏這些“內功”方面并不真正掉線(xiàn)。

女主角謝全佳，三分落地的人間煙火氣，三分精準吐槽、清醒反套路的炸毛氣，三分良善溫情的可愛(ài)氣，三分“憨態(tài)可掬”。

一句“憨態(tài)可掬”，男主說(shuō)了數次，從一開(kāi)始的笑點(diǎn)到后續的情愫落點(diǎn)，外延內涵層次都挺豐富。

卜冠今一口方言口音上線(xiàn)，很有落地的毛邊感。

孤女尋父、替父守宅等等常見(jiàn)環(huán)節，以及男女主之間略有點(diǎn)古偶色彩的歡喜冤家模式，都是相對不落地不真實(shí)的古裝打法；

而演員的方言切口和角色的貼地寫(xiě)法相輔相成，很有破解套路的喜感。

也挺有“一群神經(jīng)病”的荒誕光暈。

馬天宇和角色的適配度也很高，上官古川自認倜儻瀟灑，“我知道我很帥”的表演性和“實(shí)際我蠻慫”的真相之間的對比感，一起一落一升一降一真一假、反差萌也挺招樂(lè )。

角色乍看很自滿(mǎn)，湊近一看很失敗，家中長(cháng)兄事事優(yōu)異、他在陰影下被襯托得事事無(wú)成，儼然是“大家族里試圖證明自己的小廢柴”；

說(shuō)他“廢”也不完全廢，雖則無(wú)成，但有些生意頭腦和機靈眼光。

說(shuō)他“聰明”也不太對，喜劇模式里計劃偷針、被扎了又扎，儼然又是“笨賊”模式。

外油里正、外滑里憨，“三分懂三分廢”殼子下也是一把良善天真。

宗俊濤飾演的郭東籬，乍看是很算計的小生意人，一面精明忙碌算計、一面又總以“笨賊模式”出現，喜劇節奏很好。

兩聲平平無(wú)奇的“哦”，都“哦”得很好笑。

來(lái)趕考的范仲舉，一口一個(gè)“學(xué)生以為”，主打一個(gè)有知識但不太管用。

試圖照書(shū)出手醫治李天地，一不小心整出了“放血如噴泉”的詭異現場(chǎng)。

上官古川和范仲舉，同樣是“又聰明又有點(diǎn)憨”，前者是商賈公子執行上的三分荒誕三分“笨賊感”三分顧忌三分天真，后者是“書(shū)呆子不呆”缺乏實(shí)踐驗證、但腦子相對好轉彎。故事中目前“真傻”的是唐門(mén)來(lái)的劉浪。

武林高手，但不是高冷路數，而主打廢話(huà)文學(xué)，臺詞都是“聽(tīng)君一席話(huà)如聽(tīng)一席話(huà)”畫(huà)風(fēng)。

劇作延續了“唐門(mén)擅暗器擅毒”的常見(jiàn)武俠設定，但“只毒人不救人”等表達也更諧謔荒誕好笑。

某一派古典理論說(shuō)悲劇是寫(xiě)“比我們崇高的人們”，而喜劇是講“不如我們的人”，前者通過(guò)他們的毀滅來(lái)完成警醒的靈魂凈化，后者通過(guò)他們的倒霉故事來(lái)完成恐懼移情。

我們未必要說(shuō)“不如我們”，暫且換一種表述，這更接近“有缺點(diǎn)的常人”模式。

事實(shí)上很多劇作黑白太一刀切太生硬，好人好到太虛幻、壞人又壞到太機械，都沒(méi)有人味兒；喜劇不必完全拘泥于全知全完美的道德審判，可以輕快諧謔處理缺點(diǎn)短板，同時(shí)也通過(guò)“毛病問(wèn)題”讓角色更真實(shí)有人氣兒。

謝全佳見(jiàn)錢(qián)眼開(kāi)、每次一聽(tīng)見(jiàn)“租金”就眼睛瞪得像銅鈴，星星眼微微笑；范仲舉和上官古川打不過(guò)劉浪、兩個(gè)人互相拽對方當自己的“肉盾”，“互相傷害”也好、合謀當笨賊也罷，都是諧謔的“有點(diǎn)壞心思但不多”模式。

你看，劇作不往“人心不古人間不值得”的悲涼路上走，可可愛(ài)愛(ài)展現人性缺點(diǎn)，在溫情大語(yǔ)境中看妍媸美丑、荒誕歡樂(lè )多。

二，反套路式解構、荒誕諧謔式建構

喜劇常見(jiàn)手法之一，是解構其他套路模型、以“和預期相?！睜I(yíng)造笑點(diǎn)，《喜卷常樂(lè )城》中的諸多“哈哈哈ta怎么這樣式兒的”就很典型。

邢捕頭這次是女主不靠譜的老爹李天地，黃金被劫、氣急攻心瞬間暈倒，一眾債主對著(zhù)女主謝全佳高呼還錢(qián)，男主上官古川站出來(lái)試圖調解、希望大家看在他的面子上延后再議。

眾人高呼“你有什么面子”、要求他簽名畫(huà)押立字據；

于是，下一秒他立刻跳到對面，蹦跶到討債的人群之中高呼“還錢(qián)還錢(qián)還錢(qián)”，眾人一時(shí)反應不及目瞪口呆、他還嗔怪一眼“愣著(zhù)干什么？喊啊”，繼續高呼還錢(qián)。

你看，從上官古川試圖替謝全佳主持局面，到上官“似乎很有面子”的商業(yè)形象瞬間崩塌 ，再到上官古川一秒倒戈揮拳高呼還錢(qián)，每一步都是對常規套路的消解，諧謔反諷“男主大義幫女主”“男主是個(gè)人物很有臉面”“事情圓滿(mǎn)解決”等諸多常見(jiàn)套路范式。

言與行、自我認知與他者描述、預期情形與真實(shí)狀態(tài)之間的反差，包袱挺密。

上官古川在“心太軟”藥物作用下心軟、討債關(guān)頭畫(huà)風(fēng)突變肉麻偶像劇“我心疼”。

謝全佳的反應很不粉紅泡泡“我沒(méi)碰你啊，你別碰瓷我”。

第四集末尾上官古川而道歉而布置謝全佳口中的“六月飛雪”，浪漫雪片翩翩、男女主心意悠悠，你勢必知道下一段要轉到“大冤種人工降鵝毛”的喜劇模式，知道這是“從浪漫場(chǎng)景到累死大冤種”的笑點(diǎn)營(yíng)造常見(jiàn)路數，但宗俊濤氣鼓鼓喘吁吁扒拉鵝毛，依舊挺有喜感。

再比如劇中裝鬼嚇人未遂橋段，重點(diǎn)都在“未遂”，以此來(lái)破除“裝鬼敘事”的幽森恐怖感。

劉浪描述“見(jiàn)鬼”，說(shuō)鬼臉色發(fā)紫；謝全佳兇猛吐槽“我連窮都不怕，我還怕鬼”。

劉浪又搞出“茄子成精了”的理由，又被吐槽“茄子鬼，是你那天吃的茄子來(lái)索命了呢”！

為此，范仲舉還手繪了一版“敲可怕”的茄子鬼（哈哈哈你們能不能尊重一下茄子鬼?。?！

此后的橋段中，這廂白衣裝鬼er剛剛飄過(guò)去，驟然又來(lái)了位黑衣裝鬼er，范仲舉非但沒(méi)有絲毫被驚嚇的自覺(jué)，反而死活想纏著(zhù)兩位鬼兄聊素材找靈感：你們穿多大的鞋??？

場(chǎng)面一度混亂又好笑。

從源頭上說(shuō)，這種“解構其他類(lèi)型套路”的喜劇建構模式，對于喜劇而言也并不新鮮；《喜卷常樂(lè )城》并不贏(yíng)在手法的獨門(mén)獨創(chuàng )，但至少呈現層面效果不糟糕不生硬。

三，喜感策源機制

雖然是架空背景的古裝輕喜劇，但依舊有來(lái)源于生活的基石，有對“日常生活中常見(jiàn)現象普遍槽點(diǎn)”的化用和諧謔的不言之言、明里暗里吐槽。

謝全佳老爹李天地大把黃金被劫，負責押運的鏢局只給他保單上的一點(diǎn)點(diǎn)賠償，各路丟過(guò)快遞的同學(xué)、看到這里是不是索賠的記憶又活了？

當然劇中更為荒誕夸張。

鏢局老大說(shuō)我們死了好多人你得賠我們，甚至還說(shuō)“有幾個(gè)還沒(méi)死透的（可以給你打折）”，白布下詐尸一般“沒(méi)死透的”冒頭出來(lái)證明他“所言不虛”。

主打一個(gè)將常見(jiàn)糟心事放大、變形，在扭曲的荒誕感中見(jiàn)尋?！靶〔埸c(diǎn)”。

再比如對西域公主的占卜，范仲舉一口一個(gè)不信。

但被對方幾句話(huà)嚇唬之后分分鐘“那我該怎么破啊”，護身的小桃木劍越換越大、吃飯被燙的常見(jiàn)畫(huà)面也被解釋為“應驗”；

局中人的局限，以“大桃木劍離大譜”的笑點(diǎn)展現，諧謔點(diǎn)到這種常見(jiàn)心理，一笑吐槽、一念不說(shuō)破，有點(diǎn)意思。

此外身份互換也是各路喜劇中的常見(jiàn)手法，通過(guò)和某一身份常見(jiàn)標志性畫(huà)風(fēng)不同的表征來(lái)營(yíng)造“不自然不正常但好笑”的反差喜感。劇中西域公主和婢女身份互換，效果則相對干癟。

一則兩位是名為主仆實(shí)為姐妹模式，差異不大；二則身份設定潦草、屬性特色簡(jiǎn)單，所謂互換身份也基本停留在較為潦草的淺表層，笑點(diǎn)略老套敷衍。

另一種常見(jiàn)模塊則是“笨賊”模式。

上官古川和郭東籬商量了一個(gè)很奇葩的商業(yè)大計劃，核心關(guān)卡是要偷房契；為此上官古川安排東籬調虎離山、請眾人吃飯，一偷不中又二偷三偷。

請吃飯的理由從“入住”變成了“入住頭七”“入住二七”，荒唐尷尬中見(jiàn)喜感。

上官古川偷房契不成、借勢裝鬼，白衣長(cháng)發(fā)鬼在眾人背后飄來(lái)飄去，隊友郭東籬每次喊話(huà)“來(lái)啦”都卡不準時(shí)間點(diǎn)，很有不靠譜但好笑的“我那要命的笨隊友”既視感。

前四集觀(guān)感，劇作也并不特別均衡，并非所有包袱都響，部分角色“天真懵懂”設定呈現得太裝傻，非但沒(méi)有“哈哈哈神經(jīng)病腦洞”的效應、反而有“硬拗然后接續不上”的尷尬；但對小體量輕喜劇而言，至少輕松下飯。

舒心結語(yǔ)

本山大叔的武俠輕喜劇《鵲刀門(mén)傳奇》，以極其落地日常的生活感，消解對沖極其江湖敘事的武俠感，營(yíng)造破而后立的喜感；《我有一個(gè)朋友》則是腦洞滿(mǎn)天飛的“神經(jīng)病”模式，一群奇葩可愛(ài)鬼笑點(diǎn)頗多，落點(diǎn)又挺溫情。

雖則都未能成為《武林外傳》那般的現象級全民爆款，但在賽道越來(lái)越垂直、次元圈層越來(lái)壁壘化的情況下，已然可圈可點(diǎn)。

《喜卷常樂(lè )城》有幾絲約略相近的面貌，輕“槽點(diǎn)”式群像可可愛(ài)愛(ài)，解構其他敘事模型的反套路式喜劇打法相對有效，偶爾出現的神經(jīng)病式腦洞也挺歡樂(lè )，“小而樂(lè )”模式還挺能拌飯。