以下是我對《墨雨云間》電視劇的影評：《墨雨云間》是一部融合了喜劇、愛(ài)情、古裝家庭和正義的電視劇。故事以縣令之女薛芳菲為主角，她在遭遇巨變后失去了一切，但她的堅韌和勇氣讓她以姜梨的身份回到京城，并在肅國公蕭蘅等人的幫助下，克服重重艱險，不斷努力對抗不公。劇情緊湊且引人入勝，角色塑造深入人心。薛芳菲的堅韌和智慧，以及姜梨的善良和勇敢，都讓人印象深刻。同時(shí)，劇中的愛(ài)情線(xiàn)也讓人動(dòng)容，薛芳菲與蕭蘅之間的情感糾葛和成長(cháng)，讓人感受到了愛(ài)情的力量。劇集改編自千山茶客的小說(shuō)《嫡嫁千金》，原作中的人物和情節在電視劇中得到了很好的呈現。同時(shí)，電視劇在保持原作精髓的基礎上，也加入了一些新的元素，使得劇情更加豐富和有趣?？偟膩?lái)說(shuō)，《墨雨云間》是一部值得一看的電視劇。它不僅讓人感受到了古裝家庭劇的溫馨和親情，也讓人感受到了愛(ài)情的力量和正義的重要性。我非常期待接下來(lái)的劇情發(fā)展，相信它會(huì )帶給我們更多的驚喜和感動(dòng)。

《墨雨云間》算是高配短劇吧，邏輯不能深思，但是短平快，不拖沓，精準地擊中了下沉市場(chǎng)觀(guān)眾的心巴。

有人可能想不通這個(gè)沒(méi)有流量參與的網(wǎng)劇怎么開(kāi)播就那么高熱度，我簡(jiǎn)單一說(shuō)你就懂了。

復仇故事這個(gè)母題，本身就是經(jīng)過(guò)幾十代讀者和觀(guān)眾認證過(guò)的大熱主題，天生自帶熱度。

《墨雨云間》可以看作是性轉版的《基督山伯爵》，也可以看作是被陳世美成功殺害的秦香蓮重生復仇，還可以看做是《大明宮詞》的同人文，被太平公主看上就要無(wú)辜送命的薛紹的妻子慧娘，從地獄里爬回來(lái)找公主和負心漢索命了。

一言以蔽之，帶感。

還有個(gè)次要原因，在《延禧攻略》之后走了六年冤枉路的吳謹言，終于回到了她的演技舒適區。

先說(shuō)優(yōu)點(diǎn)，編劇對原著(zhù)有幾個(gè)改動(dòng)，我挺喜歡，原著(zhù)是出身寒門(mén)的狀元之妻被陷害致死，魂穿到出身高貴的相府嫡女姜梨身上，不僅身份高貴了，連身體也從非處變成了處，符合潔黨口味。

但是我就巨煩這種，結過(guò)婚怎么了，被渣男坑了怎么就不能重新開(kāi)始，用自己的大號解決問(wèn)題了？

處不處這個(gè)概念只有男人在意，女人在意這個(gè)，覺(jué)得有過(guò)經(jīng)驗就臟了，配不上好男人了，這種思維就是在給自己裹小腦，嬌妻預備役。

再說(shuō)了，男主明知道女主是人妻還動(dòng)心了在意了愛(ài)上了不是更好嗑嗎？如果他糾結處不處的，豈不是說(shuō)明他愛(ài)的是一張膜而不是這個(gè)人，這還能要嗎？

△男主王星越在奪人妻這個(gè)賽道上一騎絕塵，愛(ài)看，多演。

男頻小說(shuō)作者如果寫(xiě)這種橋段討好男性讀者我還可以理解，女頻小說(shuō)讀者成天因為女主是不是處就難為作者的，你這不是在給自己上枷鎖嗎？

還有編劇讓渣男前夫下手活埋女主這點(diǎn)改編很好，原著(zhù)是公主親自出面讓下人勒死了女主，前夫又美美隱身，這次讓前夫暴露得徹徹底底。

公主的人設也改了，不是原著(zhù)里那個(gè)癡迷狀元郎的戀愛(ài)腦，而是演出了一個(gè)不拿人當人的殘忍的上位者的樣子，用自己的權勢肆意玩弄別人眼里的高嶺之花，折他、辱他，壓根沒(méi)有幾分真心。

△原著(zhù)對公主的描寫(xiě)就真的很廁品。

接下來(lái)說(shuō)缺點(diǎn)，現在劇情里的很多邏輯問(wèn)題，是古早重生文的原著(zhù)里就有的，比如路人們隨隨便便站堂堂一品大員家大門(mén)口對姜家的千金小姐們評頭論足，指指點(diǎn)點(diǎn)，生怕別人聽(tīng)不見(jiàn)他們大聲蛐蛐。

這些問(wèn)題沒(méi)有糾正，是編劇偷懶，也是為了所謂的爽感考慮，要借路人的口去比較，去艷壓，去反轉。

如果說(shuō)這個(gè)還只是小問(wèn)題，可以一笑而過(guò)的話(huà)，原著(zhù)里更深層次存在的問(wèn)題，在電視劇改編里是沒(méi)法改變的。

那就是宅斗文里普遍存在的厭女媚男問(wèn)題。

因為這個(gè)問(wèn)題的存在，《墨雨云間》在悲劇內核和劇情爽感上，就注定無(wú)法與《延禧攻略》相比。

《墨雨云間》的原著(zhù)《嫡嫁千金》是七年前寫(xiě)的，十幾年前很是流行過(guò)一陣這種被冤屈而死的女主重生復仇的故事，以《錦繡未央》為代表，《嫡嫁千金》的作者千山茶客自己也寫(xiě)過(guò)好幾本，最出名的是《將門(mén)毒后》。（我個(gè)人比較推薦的是她寫(xiě)的《女將星》，古早味沒(méi)那么濃。）

這類(lèi)型作品有個(gè)共同點(diǎn)，就是一般會(huì )寫(xiě)成宅斗文，女主需要在人員龐大的內宅里，和一大幫子惡毒的女眷斗法，最后以惡毒女配們下場(chǎng)凄慘，女主大獲全勝，嫁給比前世的渣前夫門(mén)第更高貴的男人為結局。

以《墨雨云間》為例，才播了七集，就已經(jīng)出現了搶女主狀元老公的長(cháng)公主、惡毒的婆婆和小姑、貞女堂的堂主、她的新身份姜家二小姐的繼母季氏、她同父異母的妹妹姜若瑤、三房的妹妹姜玉娥、寧遠侯夫人等一系列惡毒女配，后期女主去學(xué)堂，還有在比賽時(shí)要害她的官家小姐孟紅錦等等等等。

△女主的妹妹因為女主被路人夸贊而氣到當場(chǎng)暈倒這一幕好笑又兒戲。

這些惡毒女配對女主的恨意往往也非常莫名，要是因為利益糾葛總還說(shuō)得過(guò)去，但其中有很多人是莫名其妙地因為看到女主長(cháng)得比自己漂亮、比自己有才華、甚至覺(jué)得因為女主比自己更討男人喜歡，就把女主恨毒了欲置之死地而后快。

這種性緣腦寫(xiě)法，是女作者厭女的一種典型特征。

表面上是在寫(xiě)大女主，可對她筆下絕大多數的其他女性角色毫無(wú)感情，甚至連基本的憐憫都沒(méi)有，將她們寫(xiě)得面目可憎、手段卑劣、心胸狹窄，滿(mǎn)腦子只有男人，為了男人爭風(fēng)吃醋到可以隨意殺人害人，哪怕對方才是自己的親人。

她們是扁平的推劇情工具人，沒(méi)有自己的個(gè)性，甚至沒(méi)有人味兒。

最后的下場(chǎng)更是體現出作者對她們的滿(mǎn)腔恨意，比如女主的妹妹姜若瑤在原著(zhù)里就被活生生挖了眼睛，其他小說(shuō)里和女主作對的惡毒女配有的被毀容，有的被設計毀了貞潔，有的甚至被扔到豬圈里被動(dòng)物糟?！梢哉f(shuō)什么虐女的變態(tài)情節我都在宅斗文里看到過(guò)。

想想曹公是怎么塑造《紅樓夢(mèng)》里的諸多女性角色的，再看看我們動(dòng)輒虐女的宅斗文，真是不知道誰(shuí)是清朝人。

厭女的同時(shí)，必然伴隨著(zhù)媚男。

女頻的宅斗文里，除了完美的男主之外，其他男性角色的存在感是遠沒(méi)有惡毒女配高的，經(jīng)常性的美美隱身在女性角色之后，好處他們占了，罵名惡毒女配背了。

比較典型的是《知否》，明蘭母親的悲劇，說(shuō)到底是她爹一手造成的，包括顧廷燁家的那一攤污糟事的根源也在顧廷燁他爹身上。

但是關(guān)心則亂在寫(xiě)作的時(shí)候，則把林小娘母女和小秦氏當作明蘭前期和后期要對付的兩個(gè)boss去寫(xiě)，處置了林小娘，明蘭就能和渣爹繼續上演父慈女孝的溫情戲碼，一家人就從此過(guò)上了甜甜美美的日子。

就好像，盛紘本來(lái)是什么大好人，只是不幸被狐貍精林小娘迷惑了，才干出一系列寵妾滅妻，害死明蘭母親的破事來(lái)，只要把這個(gè)壞小三打死，就能把這可憐的大老爺們兒拉出火坑，讓他重新做人。

包括顧廷燁也是被曼娘迷惑了帶壞了才跟家里決裂了，明蘭處理了曼娘，顧廷燁就不再是不守男德的爛菜幫子了。

你縷縷這個(gè)嬌妻腦大婆教的邏輯感人不？

感情這個(gè)世界上沒(méi)有壞男人，只有被壞女人迷惑了的男人，只要我們奮力雌競，打死那個(gè)壞女人，我們就會(huì )得到一個(gè)好男人。

所以我說(shuō)宅斗的悲劇內核是沒(méi)法和宮斗相比的，《金枝欲孽》《甄嬛傳》《延禧攻略》等都能看到封建宮廷對人性的戕害，那是一種制度性的壓迫，每個(gè)人為了家族的榮辱，為了自己能夠在吃人的宮里活下去，不得不去斗，去爭，去搶奪資源。

她們之間是沒(méi)有私人恩怨的，她們中甚至也沒(méi)有贏(yíng)家，唯一的贏(yíng)家是那個(gè)高高在上手握生殺大權的男人。

他像看寵物吵鬧一樣看她們斗得你死我活，父權制對女性的異化在那一刻顯露無(wú)疑。

相比起來(lái)，宅斗有什么必要動(dòng)輒你死我活呢？

尤其是大部分的宅斗還發(fā)生在自己家里，父親兄弟是被惡毒女配蒙蔽的老實(shí)人，惡毒女配個(gè)個(gè)性緣腦發(fā)癲要殺女主，實(shí)屬沒(méi)有矛盾也要刻意制造矛盾、放大矛盾，同時(shí)還讓始作俑者美美隱身。

宅斗文里常常說(shuō)，有了后媽就有了后爹，基本上都把女主遭遇的苦難，推到繼母這些惡毒女配身上，又在除掉惡毒女配之后，和自己的老爹之類(lèi)的男性和解，這種思想，是典型地為男性開(kāi)脫和推卸責任的想法，簡(jiǎn)稱(chēng)媚男。

這就好比說(shuō)，這個(gè)世界上沒(méi)有壞的皇帝，只有奸臣奸妃，是奸臣和奸妃把皇帝帶壞了，只要把奸臣奸妃除掉，皇帝就會(huì )清醒。

過(guò)去的民間傳說(shuō)和通俗文學(xué)基本上都是這個(gè)思路，比如楊家將之類(lèi)的，但是那時(shí)候民間藝人和老百姓文化水平低，也沒(méi)受過(guò)反帝反封建的啟蒙，所以總是幻想著(zhù)青天大老爺出來(lái)主持正義清君側也可以理解。

問(wèn)題是，我們都解放那么多年了，寫(xiě)文的作者文化水平大都不低，可是寫(xiě)出來(lái)的東西，怎么還是一股子封建味兒呢，嘴上說(shuō)著(zhù)大女主，實(shí)際上還是在干雌競打小三的把戲。

你看看隔壁《慶余年》，雖然原著(zhù)寫(xiě)的早，梗也老，但是起碼人家男作者明白，慶國的種種敗壞，根兒在慶帝身上，不在長(cháng)公主、皇后身上，也不在老二、林相身上，他不是被蒙蔽了的好人，他就是個(gè)徹徹底底的壞種。

想要解決根本問(wèn)題，就得解決制造出這個(gè)問(wèn)題的人，而不是把鍋甩在阿貓阿狗身上，把阿貓阿狗殺了解解氣，然后和禍根握手言和。

男頻都在積極反帝反封建挑戰父權了，咱女頻這兒就別再成天夢(mèng)想嫁古代公務(wù)員打小三分嫡庶封誥命蓋祠堂了行嗎？

不然，就永遠走不出依附父權，諂媚父權，對父權抱有幻想的怪圈。

△當年看《知否》最感嘆的一點(diǎn)，惡毒女配小秦氏燒掉了祠堂，在火海中發(fā)出了做自己的呼喊，咱們的大女主明蘭又把祠堂蓋上了，這倒車(chē)開(kāi)的我無(wú)語(yǔ)凝噎。