這篇影評可能有劇透

本采訪(fǎng)來(lái)源于KINOLOGY

編譯：Sharon

以下是采訪(fǎng)正文節選：

記者 Anne-Claire Cieutat -Q

導演 米歇爾·貢德里 Michel Gondry-M

Q：《方法之書(shū)》聽(tīng)起來(lái)像是對您的合作者們和您的蘇澤特姑媽的雙重致敬，你在《心頭刺》(L'épine dans le coeur, 2009)中拍攝了她，這部電影也是獻給她的。影片中的自嘲和對她們的柔情是不是一樣多？

《心頭刺》劇照

M：我經(jīng)常告訴我的女演員們，盡管她們可能會(huì )對馬克的行為感到惱火，但重要的是要保持對他的同情。對我來(lái)說(shuō)，讓人們接受和在乎他的唯一方法就是讓其他角色看到他，理解他，并能夠超然于他對他們所做的一切。至于蘇澤特姑媽?zhuān)恢笔俏易钪覍?shí)的崇拜者：打從我出生開(kāi)始，她就對我的創(chuàng )作充滿(mǎn)熱情。她祝賀我的每一次創(chuàng )作?？梢哉f(shuō)，我是她在全家里最?lèi)?ài)的孩子。在影片中，丹妮斯是很有原則的，她試圖為了馬克好而約束他，她也會(huì )無(wú)意識地想方設法把馬克留在身邊。這就是為什么她對他成為鎮長(cháng)如此高興，盡管這并沒(méi)有對馬克或他的電影有什么直接的益處。

至于自嘲，則是我創(chuàng )作這個(gè)故事，也是引觀(guān)眾發(fā)笑的素材，因為有些情節既荒誕又好笑。拍攝這種含有部分自傳性質(zhì)的影片讓我能夠明確人物的所有動(dòng)機。我的剪輯師（在影片中由布朗什·加丁飾演）曾告訴我，比起被我惹惱，她往往更為我擔憂(yōu)。這也是我想在這部影片中表達出來(lái)的一種關(guān)愛(ài)之情。

《方法之書(shū)》劇照

Q：我們從馬克身上感受到了他對解決沖突的渴望，無(wú)論沖突的規模大小。這是不是他成為臨時(shí)鎮長(cháng)的動(dòng)力呢？

M：對馬克來(lái)說(shuō)，一切都是為了做實(shí)驗和找到解決問(wèn)題的方法。通過(guò)擔任鎮長(cháng)來(lái)化解沖突，這讓他感到自己肩負著(zhù)最偉大的使命，因為他相信，每個(gè)人，尤其是他自己，都能為看似無(wú)解的棘手問(wèn)題提供解決之道。他對這個(gè)過(guò)程充滿(mǎn)了無(wú)限的信心。當然，他也總是將自己置身于沖突中。

Q：這個(gè)劇本的出發(fā)點(diǎn)是什么？

M：我年輕的時(shí)候，一個(gè)朋友有一輛馬力非常強勁的摩托車(chē)。有一次他帶我去兜風(fēng)，我們在五秒鐘內從 0 加速到了時(shí)速120公里。我感受到了一種不可思議的、全新的感覺(jué)。我沒(méi)有再騎過(guò)摩托車(chē)，因為我不喜歡危險，但通過(guò)這次經(jīng)歷我明白了有些感覺(jué)是你不知道的。當我還像馬克一樣把一個(gè)個(gè)想法變成現實(shí)的時(shí)候，我就會(huì )有這種感覺(jué)，一種無(wú)法形容的狂喜。顯然，這是不正常的。我試圖在這部電影中抓住并重現這種感覺(jué)，這就是劇本的出發(fā)點(diǎn)。

這并不是一部真正意義上的電影，我不知道自己最后是怎么帶著(zhù)攝像機和經(jīng)驗豐富的技術(shù)人員、皮埃爾·尼內、布朗什·加丁以及村里的所有居民來(lái)到姑媽家講述這個(gè)故事的。我的制片人喬治·貝爾曼創(chuàng )造了一個(gè)奇跡。我曾在這個(gè)房子里度過(guò)了太多個(gè)夏天，這里處處都充滿(mǎn)了珍貴的回憶。我們就在同一個(gè)地方，一個(gè)鏡頭一個(gè)鏡頭地拍攝這里曾發(fā)生過(guò)的一切，就像用同樣的顏色重新粉刷墻壁一樣。

《方法之書(shū)》劇照

Q：您是如何與艾蒂安·查理一起創(chuàng )作本片的音樂(lè )的？

M：艾蒂安在既沒(méi)有看過(guò)影片也沒(méi)看過(guò)樣片的情況下創(chuàng )作了音樂(lè )。我發(fā)給他一些我在網(wǎng)上找到的小片段來(lái)指導他每一組配樂(lè )的創(chuàng )作方向。例如，在打斗場(chǎng)面中，我給他剪了一小段汽車(chē)撞毀的蒙太奇。隨著(zhù)工作的進(jìn)行，他也把能激發(fā)他靈感的素材發(fā)送給我，而這一切都非常合拍。他做得棒極了。

Q：您是如何設計燈光和攝影的？

M：我愛(ài)我的攝像師洛朗·布呂內。每次我尋找構圖并呼叫他時(shí)，他總是在我身后默默觀(guān)察我視野里的畫(huà)面，而我卻渾然不覺(jué)。在這個(gè)塞文山脈下的村莊里，一切都是那么美麗，簡(jiǎn)直就是一場(chǎng)視覺(jué)盛宴。在我們拍攝的這個(gè)老鋸木廠(chǎng)里，有很多溫暖的色調。在取景方面，我一直使用同一款40mm鏡頭，它可以讓我拍攝的視野比人眼的視野稍微寬廣一些。我嘗試盡可能簡(jiǎn)單地將演員保持在畫(huà)面中，非必要時(shí)不會(huì )移動(dòng)攝影機來(lái)跟隨他們。我希望保持一定的自由度，這樣演員們就不會(huì )感到拘束。

《方法之書(shū)》劇照

Q：您是如何從這個(gè)項目中走出來(lái)的？

M：我以為這會(huì )很痛苦。但我感覺(jué)得到，整個(gè)團隊都在我背后支持著(zhù)我，包括演員們。他們希望能理解并幫助我理解八年前在我腦海中發(fā)生的事情。所以這是我最喜歡的一次拍攝。我喜歡與我的剪輯師伊莉絲·菲維特合作，她既溫柔又堅定。她是我最重要的軍師。

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